月光宝盒经典台词-毕业赠言给同学

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论《红楼梦》对现当代小说的影响


《红楼梦》是一部旷世奇书，是中国古典小说发展到极致的完美呈现。她以
其独特的艺术魅力，在中国 古典文学乃至世界古典文学史上树立起了一座文学高
峰，召唤着无数后来者攀登，挑战。就在这样一种文 学自觉的过程中，《红楼梦》
的影响变得潜移默化，因为她不具有侵略性，相反她是唯美的，温情的，含 蓄的，
深刻的，警醒的„„所以，她的影响力无疑是巨大的。本课题就现当代小说，浅
谈一下《 红楼梦》所给予的影响问题。下文中我将探究现当代小说的相关问题，
并研读有代表的现当代小说家的不 朽之作，通过探究其创作特色、主题思想等方
面，来寻找现当代小说创作与《红楼梦》的契合点，并结合 具体的文本内容进行
论证，会很清晰的发现《红楼梦》对现当代小说起到了非常深刻积极影响。然而，< br>认识任何一个事物都必须要有辩证统一的眼光，坚持一分为二，两点论与重点论
的统一，做学术研 究更要如此，诚然《红楼梦》在中国乃至世界文学史上的地位
是勿用质疑的，但我认为《红楼梦》的思想 方面存在糟粕的成分，如“色即是空”、
“好就是了”、“因果报应”等遁世思想，对人生缺乏进取精神 ，具有消极意义，
是需要受到批判的。而这些思想也难免会对现当代小说产生一定的消极影响，从
现当代小说中当然也能找到印迹。

一、浅谈《红楼梦》的艺术魅力

《红楼梦》诞生于十八世纪后半叶, 在这两百多年间,她始终以其所塑造的异
常出色的艺术形 象和极其丰富深刻的思想底蕴,散发着她独特的艺术魅力,从而在
中国文学史上营造了一处经典别致的人 文景观。下面仅从其文本结构的三个层面
来审视她。
[1]
（一）语言层
《红楼梦》的语言艺术成就，代表了我国古典小说语言艺术最高峰。《红楼梦》
以北方口语为基 础,融会了古典书面语言的精髓，经过作家的高度提炼加工，形成
生动形象、准确精炼、自然流畅、有生 活气息和感染力的文学语言。《红楼梦》的
叙述语言是接近口语的通俗浅显的北方官话，它用词准确生动 、新鲜传神。描写
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人物神态时，把 人物的动作感情和心灵状态都描摹了出来。《红楼梦》文本中多次
描写宝玉同姐妹们玩得正开心，却听到 贾政叫他时，他的无奈、倔强、妥协体现
得淋漓尽致，如二十三回。描写风景时，语言有强烈的抒情气氛 ，有浓厚的诗情
画意。这样的例子多得数不清，试列几例：黛玉葬花，宝玉乞红梅，史湘云醉卧
芍药花，宝黛偷看《西厢记》。如在描写场面时，有些得生动活泼，富有立体感。
最让人难忘的莫过于第 四十回写刘姥姥装疯卖傻逗笑众人的那一次。书中人物语
言能准确地显示人物的身份和地位，能形神兼备 地表现出人物的个性特征，同时
人物语言有适应多样化，复杂化的性格因素，如实的展现人物性格在不同 情境下
的不同表现，从而创作出多位具有鲜明特色的“圆型人物”。《红楼梦》的行文当
中，还 善用俗语诗文，诗词韵文同样是独树一帜、不拘一格，里面既有严谨的格
律诗，又有长篇的歌行体，有同 题诗、二人联诗、多人联诗，有词有曲，还有歌
谣、酒令、辞赋、骈文以及灯谜、对联、诔文、偈语，使 得全书充满浓郁的文化
气氛。这些诗文又都是因剧情的需要而出现，不是可有可无的。同时，《红楼梦》
文本的社会语境是十八世纪的清王朝，映照着康乾盛世的余晖，折射着封建王朝
的由盛而衰。其 人文语境则是专制王朝的思想专制，大兴文字狱，这也使得包括
曹雪芹在内的众多清朝文人们，行文不得 不多用曲笔，言此意彼，委婉含蓄而意
蕴深刻。
（二）现象层

《红 楼梦》作为叙述类文本，所塑造的人物形象，性格鲜明，生动亲切。一
系列为后人屡屡称道的人物形象， 这些人物形象，如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、
王熙凤等等，随着社会时代的发展已渐渐融入人们的日常文 化生活之中并成为某
种原型，无数次地被搬上戏剧舞台，电影屏幕。这就在于曹雪芹在塑造人物时运用人物性格用点染法, 《红楼梦》中写了四百多个人物，其中形象鲜明的就有四十
多个，这是一个 十分庞大的人物群。曹雪芹对刚进入结构或进入结构不久的人物，
先用淡淡的笔墨略事点染，给人物性格 上点底色。然后再浓笔重抹，这样就容易
使人物富有立体感，而且对人物性格起到了伏笔的作用。同时对 人物结局进行暗
示，曹雪芹既要让他笔下的人物在性格所规定的情节中去活动，又要将人物性格
的逻辑轨道告诉读者，在这种矛盾中，曹雪芹找到了结构的“秘密”，那就是暗示。
《红楼梦》在叙事手 段上采用多线结构，以贾宝玉作为全书的主人公，并以主人
公的爱情婚姻悲剧作为贯串全书的情节故事。 但是，整个小说并不是仅仅沿着这
条线索发展还描写了以贾府为代表的封建四大家族的衰亡过程，其中又 集中描写
荣国府；除了以上所说的以外，《红楼梦》还交织着其它许多各有起讫、自成一面、
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但又无不和整体交相联系的人物和事件，在此就不一一列举。“草蛇灰线，伏脉千
里”， 运用 故事情节穿插法，使故事互相穿插，曲折多致，使读者目送手接，无
暇他顾。全书一百二十回，其主要矛 盾冲突集中于前八十回，后四十回的续书也
是大致按照原意来呈现的。从这一点，就不难看出《红楼梦》 在叙述上的巧妙之
处。
（三）意蕴层
《红楼梦》行文委婉含蓄，但思想深刻，主要 在于揭示人物形象思想的深度，
把人物的事理真情写透、写活，写出个性和特点，进而把人物塑造成为具 有感染
力的典型形象。而从这些典型人物及他们的人生轨迹来看，无时不弥漫着悲观和
虚无的气 息，所以有人生存的悲剧。全篇演绎着以贾府为代表的四大家族的兴衰
荣辱，同时折射着封建王朝衰亡的 必然趋势，即家族社会的悲剧，甚至可以说是
全人类的悲剧。正如国学大师王国维称“《红楼梦》一书， 彻头彻尾的悲剧也”。
曹雪芹在表现这种悲剧精神时，由小到大，不是单纯的写一个人的悲剧，而是写< br>出一群人、一个家族、一个社会的悲剧，悲观虚无主义与悲剧情绪弥漫全书，所
以更显得真实合理 、更震撼人心、更能影响后人。可以说，《红楼梦》在表现人生
之悲剧本质的深刻性方面与之前的文学作 品相比是有开拓性的，它对后世的影响
也是巨大的。当然，《红楼梦》一书中，也夹杂有一些思想糟粕， 需要辩证统一
地对待。
[5]

二、现当代小说与《红楼梦》


中国文学史上很少说“现当代小说”，因为“现当代”是两个概念的合称，即
“现代 ”和“当代”，所以“现当代小说”一般的被认为是有别于文言小说同时在
时间上大致为新文化运动至今 文学发展过程中小说的总称。这些小说作品日趋散
发着时代的精神，更贴近于日常生活，甚至在发展势头 上有盛于传统的文学形式
诗歌，并在文学地位上举足轻重。这也使得小说在曹雪那样的的年代，只作为文
人们解乏的闲书，文人甚至不敢正大光明地从事小说创作，而发展到如今的欣欣
向荣，甚至是文 学的主流。
（一）现当代小说的发展状况
中国的小说历来被视为“小道”，不能与诗文同等 大雅之堂。但到了清末民
初，小说从文学边缘地位向中心地位的移动已然开始。1902年梁启超发起的 “小
说界革命”，就意在提高小说的文学地位。在此之后小说便依附于多种文学性刊物，
呈迅猛 发展之态，但此时的小说大多被商业化，媚俗倾向大大抬头，小说的文体
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虽然起了变化，却仍难摆脱文言的束缚文言章回体无可挽救地处于衰败之中 ，这
就是新文化运动以前中国小说界的景象。作为中国现代白话小说的开山之作，1918
年五 月由鲁迅先生发表于《新青年》第4卷第5期的《狂人日记》，开创了中国小
说的新纪元。自此，中国小 说的现代化进程便立即加快了步伐，并迅速形成热潮。
中国小说的“春天”终于来了，众多小说流派如雨 后春笋般涌现，小说新人开始
成长，女性小说家更是引人注目，作品迭出，小说独立地位逐渐稳固。从“ 问题
小说”到人生派写实小说，从现代乡土小说到“自叙传”抒情小说，从“左联”、
左翼小说 到京派﹑海派小说，以言情写实小说和武侠小说为代表的通俗小说，革
命历史小说，评书体小说，伤痕小 说，先锋小说，寻根小说，知青小说，新写实
小说„„中国现当代小说已是汪洋大海，浩瀚无垠，既有个 别创作的差异，又有
同时代的所共有的生活气息。如今的小说创作，据我来看，优秀作品众多，但经典作品罕见，当然这也是当今整个中国文学发展的尴尬境地，因为很多文学创作
其本身就依附在商业 化的运作轨迹之下，这样的文学是浮躁的，媚俗的，可悲的
文学！现当代小说发展至此自然也呈现出窘态 ，既彰显着时代发展人们盲目的自
信，又暴露了随着传统文化的衰落人们的“无所畏惧”，其发展的前景 可谓举步维
艰啊！在此背景之下，来谈“《红楼梦》对现当代小说的影响”，其积极意义是很
明 显的。《红楼梦》就如同一位超凡脱俗的仙女，以她的文学魅力来滋养濒临干涸
的现当代小说之“死海” 。
（二）现当代小说的代表作家、作品与《红楼梦》的影响
现当代小说作家、作品繁多， 内容涵盖量相当大，若是一一究其个体，想必
是很难开展的。所以在这里，我只是从有代表性的作家、作 品入手，大致上从现
当代小说共性上的一些问题来论述受到来自于《红楼梦》的影响。所以我的做法是以“作家文学资源分析”和“小说文本比对”的方法，靠大量史料划定“红楼”
辐射半径，靠“辨 识度”比对文本，以“化验DNA”的方式，证明作品——无论其
艺术品质高下，具有“红楼血缘”，进 而来谈影响。但是，我却发现“五四”至今
的现当代文学史上，并没有产生一定数量的在审美品质、文学 独创性和意义深广
度上与《红楼梦》相同或者接近的小说作品，也没有在《红楼梦》的影响下出现
某种创作倾向，我们梳理不出一个现当代小说中的“红楼派”。这么说，丝毫没有
抹煞现当代小说创作 辉煌成就的意图，没有“红楼派”也不是现当代文学的罪过，
谁也不能规定小说一定要写得像《红楼梦》 才算好小说，但这种现象是在《红楼
梦》被现当代文学史建构成小说经典、并且深刻参与到各个时期文学 创作现场的
情况下出现的，它就有些耐人寻味了。这也许是《红楼梦》的艺术魅力过于强烈，
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她潜移默化地，不知不觉地哺育影响着后世文 学，让人对这一切不曾察觉，就好
比从孩子身上来找父母对他的影响，能找出的诉诸于表达的方面是很有 限的，而
更多的是言不尽意的。这种苍白感，凌乱感，使我感觉到《红楼梦》对现当代小
说创作 的影响，如此巨大，又如此虚无。
1.巴金家族小说与《红楼梦》

林语堂认为:“ 家族制度是中国社会的根底,中国一切社会特性无不出自此家
族制度”。“家族是中国文化的一个最主要 的柱石，全部都由家族观念上筑起，先
有家族观念乃有人道观念，先有人道观念乃有其他的一切”，正是 由于家族和社会
历史和个体生命的密切关系，以及家族本身在社会历史发展中的强韧生命力，家
族遂成为了古今中外作家们为之倾力着迷的文学母题。中国作家更是表现出中国
历史上根深蒂固的家族文 化精神以及家族生态变化的热切而持久的关注，创作出
蔚为众多的家族小说，在中国文学发展史上形成了 独特的文化景观。尤以《红楼
梦》为甚，作为中国文化和文学的一个界碑，既总结了过去，同时又沟通了 未来。
对于中国现当代小说家来说，他们已经普遍摆脱不了创作时的《红楼梦》情结，
而这里， 首推巴金及他的长篇小说代表作《家》。巴金（1904-2005），1904年生于
四川成都一个大 官僚地主家庭。少年时代曾目击封建大家庭的种种腐朽丑恶生活，
这对他的创作产生了极大的影响，巴金 是封建大家庭的逃离者、叛逆者、书写者,
这使巴金在忧郁与激情中仍然充满冀望。巴金的人格形成、他 的文学观念和艺术
形式,与他自幼接受的传统文化影响关系紧密。巴金的家庭环境,使他从小就无可选择地生活在中国传统文学的氛围中。巴金后来回忆说:“我常常听见人谈论红楼
梦,当时虽不曾读 它,就已经熟悉了书中的人物和事情。”红楼梦对他的觉醒和反封
建精神的萌生,显然起到某种催化作用 。杨义甚至说: “中国现代小说的历史是一
部曹雪芹没有写完,便泪尽辍笔的红楼梦。”巴金的家庭小 说正是受到红楼梦全方
位的渗透性影响,激流三部曲就是巴金创作的是典型的以大家庭为题材的自叙小说,由于题材、主题、形象体系与红楼梦的承续性,被称为“现代红楼梦”。巴
金文本中关于家庭 的叙说,同红楼梦一样,往往从人物命运的起伏中折射出家族的
走向, 共同折射家族衰亡命运，从而揭 示出家族兴衰的自然法则,而小说的尾声，
人走家亡己成为客观必然。曹雪芹写宝玉离家出走,巴金写觉 慧替觉新出走,都起
到了以人物命运折射家族衰亡、以文笔反思社会存在的作用。但除题材、主题外,< br>激流三部曲的形象体系与红楼梦有更多的承续性。红楼梦以贾府为中心,用亲友关
系同时展现了“ 四大家族”的兴衰,有意识地表现了一个时代一个阶级的共同面貌,
创造出了一座宏伟复杂的艺术之宫。 巴金则以高家为中心,同时写出了张家、周家、
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钱家的变迁,并且安排了冯家、陈家、郑家与高家的关系,构成了一个复杂的艺术
结构,显 示了20世纪20年代整个官僚地主阶级的没落命运。也像红楼梦中的大观
园一样,巴金为青年男女们创 造了一个优美的活动环境高家花园。
2.张爱玲悲情小说与《红楼梦》
张爱玲(1921-1996),她有着显赫的家世。


1937年17岁 那次逃离父亲家，是
她第一次迎受生命冷酷真相；1939年因太平洋战争爆发将英格兰求学之梦改到了
香港，是她对命运的委曲求全；1942年从沦陷的香港退回到出生地，是她人生至
此最无选择 的选择。对于自己的文学创作，她本人也曾说:这两部书(指红楼梦与
金瓶梅)在我是一切的泉源,尤其 红楼梦。可以说,没有哪一部著作能像红楼梦这样,
如梦魇一般一直围困着她,给她的研究、创作与生活 以如此全面、深刻而又微妙的
影响；也很少有作家能像她一样,简直就把红楼梦的精神融化进了自己的灵 魂和笔
墨之中。张爱玲的叙事策略深受《红楼梦》末世奢华铺陈的影响。精致的摆设、
华丽的服 装、讲究的起居、高雅的欣赏，张爱玲在这些生活细节上流连忘返，将
它们与爱情、婚姻、家庭、金钱的 叙事扣在起来，字里行间满是对奢华的叹息。
“玫瑰紫绣花椅披桌布，大红平金五凤齐飞的围屏„„”， 《金锁记》里对这些陈
设不厌其烦的把玩，背后是她对颠覆了的时代的忧和怨；贵族家世到张爱玲的经< br>验世界里，就只剩下了这些奢华形式的无限遐想了。张爱玲是一个深刻描写“颓
废中的文化”的“ 彻底的悲观主义者”；对满是疮痍的人生竟然能继续下去，张
爱玲在小说《倾城之恋》给出的解释是：“ 人是活在一个时代里的，可是这个时
代却在影子似的沉下去，人觉得是被抛弃了。”在被抛弃的生存危机 里，人唯一
的念头是惟有活下去才是真实的。张爱玲小说主题深受《红楼梦》悲剧意蕴的影
响， 张爱玲的多数小说是充满悲剧性的，结局是悲剧，主人公的人生是悲剧式的
人生。她常以看透人生的态度 审视作品中的人物，从真实的生活中写出人生虚假
的本质，使人窒息，使人绝望，如《金锁记》中写三爷 对七巧感情的利用、写七
巧与其子女的连环悲剧。爱玲用时代的故事，印证了曹雪芹的“落了片白茫茫大
地真干净”的悲剧归宿的永恒意味。还有,张爱玲小说中复杂的人物关系,也和《红
楼梦》在表 现人物关系时有异曲同工之处。《红楼梦》似乎也奠定了张爱玲对传统
文化的深刻理解,她个人的身世又 使她身临其境于中国的传统家庭,难怪张爱玲的
作品有红楼梦“再版”之说,共同折射家族衰亡命运。张 爱玲文本中关于家庭的叙
说,同红楼梦一样,往往从人物命运的起伏中折射出家族的走向,从而揭示出家 族
兴衰的必然结果。曹雪芹写宝玉离家出走,张爱玲写曹七巧被黄金枷锁紧紧套牢以
至于逼死儿 媳、毁掉女儿婚姻、自己在孤寂中死者,都起到了以人物命运折射家族
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