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周邦彦《蝶恋花早行》的阅读答案及翻译赏析
蝶恋花

·早行
周邦彦
月皎惊乌栖不定，更漏①将残，辘轳②牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕
红绵冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄③，露寒人远鸡
相应。
【注】 ①更漏：即刻漏，古代记时器。②轳辘：井上汲水轳辘转动的声音。
③斗柄：北斗七星的第五至第七的三 颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
（1）“泪花落枕红绵冷”中的“冷”字为什么耐人寻味？（4分）
（2）本词最后两句是“以景结情”的成功的妙句。请作简要的赏析。（3
分）
参考答案
(1)“冷”字说明泪水早已把枕芯湿透了，枕着会感到比较冷。暗示出女子
一夜不曾合眼 ，仿佛连“红绵”都感到心寒意冷。“冷”字生动地烘托出伤别的
气氛，形象地表现出离别场景之凄切， 悲伤离情之苦楚。
【评分说明】泪水湿透枕芯(或红绵)1分，暗示出女子一夜不曾合眼1分，< br>烘托出伤别的气氛1分，表现出离别场景之凄切，悲伤离情之苦楚1分，满分4
分。
(2) 最后两句描绘了男女别后的景象，表现的是行者(男子)对女子依依难舍
的离愁。行者(男子) 远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高
楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜， 天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，
更衬出旅途的寂寞。人，也越走越远了。最后两句以景代情作结，使得 涛歌“此
时无情胜有情”，显得意犹末尽，比直抒别情更富感染力，别具一种不言而神伤
的情韵 。
【评分说明】行者(男子)对女子依依难舍的离愁1分，描绘景象1分，以景
结情的表 达效果1分，满分3分。
注释
①月皎：月色洁白光明。《诗经

·陈·月出》：“月出皎兮。”[1]
②更漏：即刻漏，古代记时器。轳辘：井上汲水轳辘转动的声音。轣辘，即
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< br>辘轳。因“轳”字是平声字，用在句中失粘，故用“轣辘”。金井，指用黄铜包
装的井栏，是富贵 人家景象。张籍《楚妃怨》诗：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳
牵素绠。”欧阳修《鸭鸩词》：“一声两声 人渐起，金片镀轳闻汲水。”[2]
③眸：眼珠。炯炯：明亮貌。
④红棉：是指用棉花填充的红色枕头。
⑤执手：是紧握对方之手。
⑥徊徨：徘徊、彷惶的意思。
⑦阑干：纵横的意思。唐人刘方平《月夜》诗里有“北斗阑干南斗斜”的句
子

。
⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
参考译文
月光皎洁明亮，乌鸦噪动不安。更漏将残，摇动轳辘汲水的声音传到耳边。
这声 音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断。湿
透了枕中的红绵。
手拉着手来到庭院中，秋风吹着美人的鬓影。离别的双方恋恋不舍，告别的
愁语让人不忍细听。楼上星光 灿烂，斗柄横空。清露寒冷，伊人越走越远，偶尔
传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。

赏析：
《蝶恋花·早行》由北宋周邦彦创作，描述情人辞家早行的全 过程。上片写
别前，下片写别时、别后。该词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，
并 配合以不同的声响。正是这样的完美组合，充分表现出难舍难分的离情别绪，
形象地体现出时间的推移、 场景的变换、人物的表情与动作的贯串。
这首词篇幅虽短，情节却很完整，有环境，有人物，有动 作，某些细节还写
得十分生动传神，离别的痛苦和忧伤浸透全篇，历来受到赞誉。
此首纯 写离情，题曰：“早行”，出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时
那种难舍难分的情景。篇中没有感情 的直抒，各句之间也很少有连结性词语

，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作
和演出来完成的。
上片写别前。开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”写的是深夜，月光分
外明亮，巢中的乌鸦误以为天 明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感受
概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏将阑，辘 轳牵金井”两句，点明将
晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远处
传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由
深夜到将晓这一 时间的进程。“唤起”两句另是一段，转写女方的悲伤。“唤起”
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的 施动者是谁过去有两种解释，一种认为是行者，“知天已晓，唤起所别之人”；
一种认为“闻乌惊漏残、 辘轳声响而惊醒泪落。”“唤起”，既是前三句不同声
响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离 别的时刻来到了。所以，就全
篇来看，似以后一种解释为佳。如解释为行者把女方“唤起”，则自然要冲 淡这
首词所表出的那种离情的深刻性。“两眸清炯炯”，也非睡足后的精神焕发，而
是离别时的 情绪紧张与全神贯注。联系下句“泪花落枕红绵冷”，可见这双眼睛
已被泪水洗过，“唤起”之后，仍带 有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”
有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出 伤别的气氛。“冷”
字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“红绵”都感到心寒意冷了。
下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。“执手”，分
别时双方的手相互紧握。古诗

文里“执手”，多和惜别有关，兼示深情。柳永《雨霖铃》词里说“执手相
看泪眼，竟无语凝咽。”《诗经·邶风·击鼓》里说“执子之手，与子偕老。”“霜
风吹鬓影”，是行者 饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微
微卷动。“去意徊徨，别语愁难听”二句，看 似写情，实则是写动作。作者几度
要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。“难 听”不是
不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写
行者远 去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线
下去了，眼中只见斗柄横斜，天 色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂
寞。人，也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说：“ 结句须要放开，含有余
不尽之意，以景结情最好。如真清之‘断肠院落，一廉风絮。’又‘掩重关、偏< br>城钟鼓’之类是也。”其实，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”也是“以景
结情”的成功的妙 句。
如上所述，该词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不
同的声响 。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离
情别绪，形象地体现出时间的推移 、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词
中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“ 惊乌”、“更漏”、
“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的
“牵”字，“唤起” 的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列
手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且 还烘托出浓厚的时代气息与环境氛
围，使读者有身临其境之真实感。



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