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野兽派

什么是野兽派
野兽派得名于1905年巴黎的秋 季沙龙展览，当时，以马蒂斯为
首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出“立
体主义”名称的《吉尔?布拉斯 》杂志的记者路易?沃塞尔，则突发灵
感地想到了这一恰当也合适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧 嚷
不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复
兴风 格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”
(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰 出雕塑家)。不久，这一俏皮话便
在《吉尔?布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广泛< br>地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊
人的展览时，野兽主义则已是 影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺
意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
野兽 主义继续着后印象主义文森特?梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人
的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现 。对西方绘画的发展，产生
了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注
意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,有明显的写意倾
向。有人把野兽派看作是广义的表现主 义运动的一部分。也有人认为,
野兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束縳的阶段。马蒂

斯后来回忆说： “对我来说,野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一
种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并 列融汇。”野兽主
义作为社团存在的时间祗有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着
不同的目 标，继续作新的探索。是20世纪在欧洲第一个现代主义流
派，它摆脱了物体固有的色彩特征，运用简练 的线条和夸张的颜色来
实现色彩在画面中的完全释放和独立，野兽派的出现把欧洲从几百年
的传 统的自然色彩概念中释放了出来，野兽派的产生意义，就在于色
彩不必依附于任何自然形态以及他们的真 实性，就可以拥有属于自己
的品格特征。
词语来自法文
FAUVISM（1905-1910）：
”来自于法文的”（野兽）。怎么会如此称呼呢？< br>原来是在1905年法国秋季沙龙展览里，有一位艺术批评家发现有一
件雕刻作品“小孩的躯干像 ”摆在一个挂满了马蒂斯、卢奥、乌拉曼
克等年轻画家作品的陈列室的中央，这件雕刻作品是以十五世纪 的手
法制成的，而挂在陈列室四周的这些绘画作品却是用色强烈、笔法狂
野，两者之间有很大差 异：于是这位艺评家就在一本刊物上写下参观
感想：“小孩被野兽包围了！”此后人家便以“野兽派”这 个名词来称
呼这群年轻的画家。野兽派是二十世纪以后，最早形成的艺术运动之
一。野兽派的画 家受后印象主义影响，认为绘画要表达主观的感受，
不作明暗表现，常大胆地应用平涂式的强烈原色和弯 曲起伏的轮廓
线，并将描绘的景物予以简化，画面颇富于装饰性。

20世纪初崛起的一个画派——“野兽派”
后期印象派之后，20世纪初叶，首先崛起的一个画派 就是“野
兽派”。野兽派这个名称是偶然产生的。1905年的巴黎秋季沙龙举行
之际，有一群 反抗学院派的青年画家，纷纷拿出个性强烈而自由奔放
的作品参展。在这个展览中的一个特别展室里，展 出了包括马蒂斯、
弗拉曼克、德兰、曼贾恩、鲁奥莽、马尔凯、邓肯、怫利埃斯等青年
画家的新 倾向作品。批评家沃克塞尔（Vauxcelles），脚踏入这个展览
室，对这群青年画家的激烈绘画 甚为赞赏。刚好在此室的中央，陈列
了雕刻家马尔凯所作的一件接近多纳太罗（意大利文艺复兴初期的雕
刻家）风格的学院派青铜雕刻《小孩头像》。于是沃克塞尔指着这件
雕像带讥讽的口吻说：“看 ！野兽里的多纳太罗。”因此，这句野兽
（Fauves）的称呼，便被一般人用来称呼这群青年画家， 对于他们那
激越奔放的绘画称为“野兽派”的那个特别展览室，后来也被冠以“野
兽槛”的别名。这就是本世纪“野兽派”的发端。
野兽派的特点
野兽派 是对学院派的背叛，他们对感动力稀薄，表现不够深入的
印象派画风持一种反抗的态度，继续着后印象主 义凡高、高更、塞尚
等人的探索，追求更为强烈的艺术表现。此派的画家们，他们吸收东
方和非 洲黑人雕刻艺术的表现手法，注重纯粹造型的表现，惯用红、
青、绿、黄等醒目的强烈色彩作画。他们以 这些原色的并列，加上大
笔触，单纯化的线条作夸张抑扬的形态，以达到个性的表现，把内在
真 挚情感，极端放任的流露出来。以最小限度的描绘，达到表现最大

限度的美感。他们的作 品有明显的写意倾向。
主要的代表画家
野兽派最主要的代表画家包括；马蒂斯，弗 拉曼克，德兰等。他
们三人在1905年至1908年之间的创作，均具有野兽派的特质，个性
的表现极为勇猛。其中尤以马蒂斯最足以称为野兽派的一代宗匠。他
的画多以女人作为主题，影响他最深 的就是女性的美，他反复画女人
的形体，注意韵律的和谐与优美。《奢侈．静寂．逸乐》和《裸妇》即为其代表名作。
野兽派实际上只盛行三、四年的时间
野兽派首次露面之后 ，引起了一致的注目，到了1908年间发展
达到顶端。此派实际上不过盛行三、四年间，但它带给其后 的现代美
术影响甚深。虽然在1908年之后，野兽派的代表画家均已舍去野兽
派的特色之表现 ，但他们在转向自己独特创作之后，都从此而产生出
特异的样式，凭主观去改变对象形体，使美成为纯粹 感觉的象征。
特点及意义
20世纪初西方现代艺术开始形成，最初的前卫美术运动是“野
兽主义”。
“野兽”一 词在这里是用来形容他们的绘画作品中那令人惊愕的
颜色，扭曲的形态，明显地与自然界的形状全然相悖 。
在法国1905年的秋季沙龙展览会展出了以马蒂斯为首的九名青
年画家的作品，由 于画风令人惊愕，以致舆论哗然。评论家路易?沃
克赛勒看到在一片色彩狂野的绘画作品中间有一件马尔 古所作的模

仿意大利文艺复兴初期雕塑家多那泰罗风格的作品，便随口说了一
句 ：“多那泰罗置身于一群野兽的包围之中。”从此，这个画家群体就
被称为“野兽主义者”。
以马蒂斯为首的这群青年画家不满足于象征主义的神秘色彩，主
张色彩的彻底纯化，以便更 加清晰地表现画家的感情。表现感情是野
兽主义画家的宗旨。
野兽主义画家弗里茨给野 兽主义下的定义是：“通过颜色的交响
技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写（出发点是受到大自然的 感
动）在火热的追求中建立起真理的理论。”
野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的 作用达到空间经营的
效果，全部采用既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，
运用 构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示与内部秩序之间，达到
绝对的一致。马蒂斯说过：“构图，就是 以装饰方法对画家用以表达
自己感情的各种不同素材进行安排的艺术。”
野兽主义画家 们广泛利用粗犷的题材，强烈的设色，来颂扬气质
上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、对象和 明暗，用纯单
色来代替透视。马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：“你必须使绘画单纯
化。”所以作 为野兽主义始终的代表马蒂斯顽强地使色彩恢复它本来
具备的力量，单纯和表现的意义。
野兽主义自1905年发端到1908年已趋消沉，尔后由立体主义所
取代。