青岛职业技术学院-医德医风个人总结

潍坊风筝起源及制作工艺

潍坊市位于山东半岛中部， 北濒渤海湾，南临黄海，春天风多雨少，且风向单一，瞬时
波动小，风力基本呈正态分布。正是这样特殊 的地理环境孕育产生了潍坊风筝，其生产制作
集中在寒亭区杨家埠一带和奎文区、潍城区。其中最著名的 就是杨家埠的风筝，风筝已经成
为潍坊当地的象征，潍坊奥祥风筝有限公司总经理郭洪利被誉为国家级非 物质文化遗产项目
风筝代表性传承人。

风筝，古名“纸鸢”，又名“鹞子 ”，是普及于山东各地的一种玩具，尤以潍坊为盛，潍坊
风筝兴于明初的杨家埠村。那时，村民已有木版 年画的刻印技术，利用每年春天的空余时间，
用印年画的纸张、颜料，绘制出各种图案，扎制风筝。开始 时仅自娱自乐或馈赠亲朋好友，
后逐渐发展为商品。至乾隆年间（1736-1795），风筝已成为当 地重要的手工业。
潍坊风筝具有起飞平稳、放飞高的特征。无论是软翅、硬翅还是串式、立 体式的风筝，
除了板子风筝需要坠外，其他不需要任何辅助物都能平稳地直升蓝天。其扎制方法虽简单，
少则竹条三根，多不超过七根，但讲究竹条均匀、骨架周正、左右对称、重心拴线，形象简
练， 色彩鲜艳，对比强烈。 潍坊风筝的独特个性是通过“扎、绘、糊、放”的四艺来具体表
现的。
扎 潍坊风筝的骨架一般用竹材扎成，扎骨架的工序有：选竹材、破竹材、削竹条(有“抽
削 ”、“推削”诸法)、修竹条、弯竹条、扎结竹条等。风筝架子多种多样，扎法各有千秋，一
般说掌握了 硬翅风筝、软翅风筝和拍子风筝架子的基本扎法后，就可以自由变化，扎制各种
风筝了。前辈艺人们在扎 风筝中总结了奉富的经验，有的还编成了歌诀。例如扎硬翅胖沙燕
的口诀是：胖燕四四法最新，一头一腹 一尾根。—亡条平直须坚硬，下条扁软势随形。七段
等分论条架，两膀对扎半圆形，中腹应按双分计，尾 竹上端中线寻。下端长短如何定，横设
架子首尾千．托纸中间方四块，两膀各四必相亭。头部迎风腹为主 L冕竹要软好泻风。裆

肥纸阔单面软，迎风不会左右慨。

糊 糊风筝用纸，用矾绢，用薄绸等，可依风筝形式确定。倒如，糊蜻蜒风筝用绢，因
为绢比纸的透明度好，更象活蜻蜒的翅膀，糊龙青鱼尾部用绸，放飞时迎风抖动肖似鱼尾，
糊鹰 不能用绢，因为绢受风后抖动就不象在空中打旋的鹰了，必定要用皮纸或托裱了的防风
纸。糊风筝时，先 比着架子剪纸，纸比架子大些，边缘部分剪开一些口子，在边缘涂浆糊后，
依次把剪开的边缘糊在纸条上 。糊法有两种；一是把纸包贴在竹条的四个面上，此法叫“包
边儿”，二是把纸包贴在竹条的两个面上， 待浆糊干了之后，用刀把多余的纸裁下来，这种
方法叫“裁边儿”。这种方法是要露出一部分削修加工的 竹条，以显示艺人的制作技巧。风筝
可以先糊后绘，也可以先绘后糊。因为风筝的彩绘图案多是对称的， 为了使图案对称一致，
艺人们一般是先绘后糊。先把各部分的纸剪好，彩绘、阴干，熨乎，再糊到架子上 。彩绘时，
各部分衔接处图案不画金，留出一些空白，糊好后再把衔接处的图案补画整齐。各种风筝的< br>具体糊法也各有不同，倒如：沙燕风筝先糊两膀，再糊两腿。最后糊头、腹，米字风筝也是
先糊两 膀，拍子风筝用平贴法糊纸等等。
绘 风筝的绘画构图与设色最能体现地方特色。潍坊的风筝吸 取了潍县木版年画的技
法，又博采京津画风筝之长，线条粗犷，色彩以红、黄、兰三颜色为基础色，重笔 浓抹，色
调明快，浑朴，在对称中达到强烈的美的视角效果。如潍坊的龙头蜈蚣风筝，胡敬珠派造型以群青色为主，便以浓艳着色，直观效果对比强烈；康万香派则以普兰为主，代表海水，同
时以红或 桔红的暖色，使整个画面形象鲜明，风筝腾空之后，与蔚兰的天空产生和谐又鲜明
的视角效果。西方艺术 大师说过：“要懂得用最少的颜色，如果该用七个颜色，你却用二个
表现时，那你的本事就更大了。”潍 坊的风筝艺人对风筝的构图和彩绘，正是这样做的。他
们尽量少用色，以块色为主，非常鲜明地突出了民 间艺术色彩单纯而浓郁的特点。
放 放风筝的工具有线、绕线工具和供游戏用的各种附加物。放风筝的 线有“缝衣线”(适
合放小风筝)、“小线”(三股棉线，民间最常用的风筝线)、“衣线”(真丝线， 细的叫“丝线”，粗
的叫“丝绳”)、“麻线”(从前民间用此线放大风筝)等等，绕线工具最普遍的是 “线桄子”，这是
一种穿在轴柄上的六角线线轴，可以自由地旋转着放线。收线时，一手拉线，一手打轮 ，十
分方便，样子也玲珑可爱，本身就是一件惹人喜爱的玩具；还有一种“简易桄子”，轴柄上穿
着一种扁框，用起来也很方便。如果放大风筝，则要用“线拐子”；放更大的要用“绞车”。风
筝的附 加物，是放风筝时作游戏用的，种类很多，主要有：“风琴”、“锣鼓”、“送饭儿的”等。

潍坊风筝在漫长的发展过程中，形成了鲜明的艺术特色。 潍坊风筝的题材和内容带有浓
厚的民俗特色。飞禽走兽、花鸟虫鱼、民间故事、神话传说等都被移植到风 筝的绘制上，或
扎骨架，填绘内容；或依据内容改制骨架，如此反复制成，不断改进，日臻完善，使内容 和
形式达到了完美统一。潍坊风筝的造型，不重自然形似，而求以形写神，讲究图案美，立体
感 强，譬如大鹰的扎制除了脊背以外，其它地方都是立体的，特别是它的头部最为形象。民
间艺人在设计鹰 风筝时，不仅考虑到放飞时的空中效果，还考虑到挂在室内作为观赏艺术品
时的立体效果。如凤凰、仙鹤 、螳螂、蝴蝶等都是用这种工艺扎制的，形象十分逼真。潍坊
风筝的色彩，有着较为突出的地方性，由于 历史的原因形成了两类。一类是色彩淡雅的文人
画风格，这是自近代以来形成的一个风筝绘画流派。它在 绘制上有独具的特点，观赏价值极
高，曾多次在风筝比赛中为潍坊争得荣誉。一类是色彩艳丽的民间传统 绘画风格，龙头蜈蚣
风筝为其代表作。它的色彩和绘画技法主要受杨家埠木版年画的影响，构图布局重大 色块浓
抹，产生了热烈明快的艺术氛围，这种独特的绘画，放飞于空中，形象格外逼真，具有特殊
的空间观赏效果。
明代潍坊风筝以板子风筝为主，后逐步形成了以硬翅风筝为主，以长串 蜈蚣为最（最长
可达三百六十多米）、软翅风筝为巧、筒子风筝为奇的造型系列，内容有人物故事、鸟兽 、
鱼虫等。选用材料奇特，设计夸张变形，画工为国画技法和年画风格，放飞有力学根据，构
成 了潍坊风筝的乡土气息和独特神韵，从而蜚声于古今中外。