德黑兰大学-爱与责任演讲稿

苏教版小学语文六年级教案参考——风筝历史探索


当今 ，我国放风筝活动，在对外文化交流，加强与世界各国人民
友谊，发展经济和旅游事业中发挥着重要作用 。为此，进一步探讨风
筝的历史及其发展规律，探讨风筝与社会政治、经济、文化风俗的关
系， 对今后风筝的发展，将是大有稗益的。

追寻风筝的起源，可上溯到二千多年前的春秋战国时期 ，由于战
争的需要，古人以鸟为形，以木为料，制成可在空中飞行的木鸢。据
《韩非子外储说左 》记载：墨子为木鸢，三年而成，一日而败。另据
《鸿书》记载：鲁班也曾制作过木鸢，曰：公输班制木 鸢以窥宋城。
鲁班是鲁国（今山东曲阜一带）人，墨子是春秋战国时期杰出的思想
家、政治家、 墨家创始人，也是鲁国人（一说宋国人），由此推断，
风筝鼻祖木鸢的发源地，应是齐鲁一带。

木鸢产生于战争之中，用于战争之时，它随着我国丝织业和造纸
的发明，不断演变、发展。相传 ，公元前203-202年，在楚汉相争对
峙的最后阶段，汉兵先包围楚营，汉将张良借大雾迷蒙之机， 从南山
之隐放起丝制的大风鸢，并让吹萧童子卧伏其上，吹奏楚歌，同时命
汉军在四面唱起楚歌 ，使楚营官兵思乡心切，不战而散，楚王项羽也
自刎于乌江边。

至今留下张良吹散楚 王八千子弟兵的传说。据《诚斋杂记》载：
韩信准备谋反时约陈稀从中起，乃作纸鸯放之，以量未央

宫远近，欲穿地人宫中。《独异志》载：梁武帝太清三年（公元
549年）， 侯景围台城，简文缚纸鸢，飞空告急，搬取救兵解围。



1 15

在我国古代，风鸢一直是战争时通讯和侦探的重要工具，并能带
上火 药用作战争进攻的武器。


唐代建立后，由于采取了缓和阶级矛盾、安定社会秩序、 减轻人
民负担、发展经济生产等一系列措施，社会很快走向安定和繁荣，成
为我国古代文化经济 全面发展的时期。社会的安定、文化经济的发
展，带来了中国传统节日的盛行。而节日的盛行促进了各种 文化娱乐
活动的发展，作为一直被用于军事上的纸鸢，随着传统节日清明的兴
起，用途上有了新 的转折，开始向民间娱乐型转化。从唐代起，我国
将寒食和清明两个节日合二为一。由于这个节日既有祭 扫新坟生死离
别的悲酸泪，又有踏青游玩的欢笑声，是一个富有特色的节日，所
以，深受历代帝 王和劳动人民的重视。《癸辛杂识》载，清明节时，
大学也要放假三日，武学一日。顾非熊在《长安清明 言怀》诗中，曾
记载了唐玄宗姿游踏青的情景，诗云／明时帝里遇清明，还逐游人出
禁城，九陌 芳菲茸自啭，万家车马雨初晴。在唐代清明时节，朝野盛
行禁火、扫墓、踏青、荡秋千、蹴鞠、打马球， 插柳条等风俗。儿童
放纸鸢始在民间流行，唐代诗人唐采在《纸鸢赋》中记载：：代有游
童，乐 事末工。饰素纸以成鸟，象飞鸢之戾空；翻兮将度振沙之鹭，
杳兮空光渐陆之鸿，抑之则有限，纵之则无 穷，动息乎丝纶之际，行
藏乎掌挥之中。


此时纸鸢的制作技艺、放飞效果 ，已有较高的水平，人们以纸为
风鸢，可放到高百余丈的天空中去（见《唐书》）。谈到唐时期风
筝，有必要提及一下有关唐代诗人所写的风筝诗）近几年来，某些文

2 15

章以唐代诗人李商隐在《燕台》中的予西楼一夜风筝急和高骄夜静弦
声响碧空，官商信任往来风）依稀似曲方堪听，又被风吹别调中的风
筝诗句，引证为描写唐代玩具风筝的 诗，以此说明唐代玩具风筝的发
展状况。


其实这是一种误解。以上唐诗中 所指的风筝，实为悬挂在屋檐下
的铁马（也作檐马），因用金属片制成，风起而作声，故名凤筝（见宅《辞海》风筝词条）。据《询刍录》记载，中国玩具风筝的名称源
于五代时期，毫州刺史李邺，在 纸鸢上装制竹哨，风人竹哨，声如筝
鸣，纸鸢由此而得名风筝，因此，将铁马混同于唐代的玩具风筝显然
是不对的。


宋代是我国风筝的发展阶段。之所以成为发展阶段，有两个主 要
原因，一是宋代城市文化经济的繁荣和民间手工业的兴起，二是宋代
提倡传统的节日风俗，这 就为风筝的发展和进入节日的娱乐活动提供
了良好的条件。据《东京梦华录》载）在北宋都城汴梁（今河 南开
封）每日交五更，诸寺院行者，打铁牌子或木鱼循门报晓诸趋朝入市
之人，闻此而起，用太 平车或驴马驮之，从城外守门入城货卖，至天
明不绝。现存的北宋画家张择端所画《清明上河图》也充分 反映了当
时东京疗梁清明时节繁荣热闹的景象。繁盛的城市文化经济不仅适应
了人民文化生活的 需要，而且为风筝在城市和民间。的普及打下基
础，因此在北宋放风筝已是民间常见的娱乐活动，并有一 些学者对民
间风筝开始进行研究。宋代元丰人高承在《事物纪源》中就曾对民间
风筝的历史渊源 、名称等作了专门的考证。这一时期，民间放风筝还

3 15

被画家用作进行创作的一种题材。北宋初期画家郭忠恕就是其中的一
例。据潍县真武词中苏东坡 文记载：郭忠恕，洛阳人，善书画，尤善
山水。因与监察御史争朝堂，被贬乾州司户有富家于喜画，日给 美
酒，待之甚厚，久乃以情言，且致匹素。郭忠恕先为画小童持线车放
风鸯，引线数丈满之，。 苏拭不仅记述了郭忠恕刚正不阿的性格，而
且将其善于以风筝为题材进行创作的事迹，如实地记录下来， 这为研
究宋代画家如何将风筝作为创作题材提供了宝贵材料。北宋宰相寇准
也曾作《纸鸢》诗： 碧落秋方静，腾空力尚微，清风如可托，终共白
云飞。由此可见，北宋时期民间放风筝已是一项群众喜闻 乐见的活
动，也是文人墨士艺术创作中的一种题材。


及至南宋时期，其制 度礼文，犹足仿佛以东京之盛。封建帝王不
思恢复中原，整日花天酒地，沉酣于湖山之乐，宫廷提倡奢靡 的节日
风俗，临安豪绅相互斗富，致使清明等传统节日更加盛行，放风筝成
为宫廷和民间一种不 可缺少的活动。


据《挥尘后录》记载，北宋皇帝宋徽宗，即位之初曾在罢朝余暇< br>放纸鸯为戏。南宋宫廷画院待诏苏汉臣所画《百子图》生动地描绘了
甫宋时放风筝的场面。宋人周 密在《武林旧事》中云：桥上少年郎竟
放纸鸯，以相勾引，相牵剪截，以线绝者为负。生动地记载了清明 时
节儿童放纸鸯的情景。同时还记道：放风筝此虽小技，亦有专门。所
以周密所著《武林；日事 》把临安经营风筝者，放在小经济专栏之巴
把放风筝与书会、演更叮吓昌京词、教走兽使棒、装秀才等5 5种杂技
放在一起，并记载了当时著名的风筝艺人周三、吕扁头；这两位风筝

4 15

艺人还被列为甫宋都城临安的514名诸色技艺人之中；由此可见，南
宋时期的风筝，不但作为商品出售，而且风筝艺人能在瓦子那样较大
的群众娱乐场所中竞争生存 ，充分说明当时的风筝在社会经济和文化
活动中占有相当的地位。众所周知，元代是我国戏剧艺术的兴盛 时
期，特别是元杂剧等艺术的发展是前所未有的。然而，作为我国民间
艺术的风筝，在元代史料 中却十分罕见，有关元代民间放风筝的传说
也很少听到，这是自唐代以来我国风筝发展史上少有的特殊现 象。但
我们只要对当时的社会情况稍加剖析，便可得知元代为什么会出现这
种现象。


元代的统一，结束了三百年甫北政权并立的局面。疆域的扩大，
一度沟通了我国与西 方文化的交流。我国的罗盘、火药、印刷术等，
此时传入西方。而西方的天文学、医学、算学等也陆续传 入我国，促
进了元代上层文化的发展。但元代初期不设科举制度，这一社会的变
化，使文人也发 生了分化，一些子沦落无望的文人墨士，原可货与帝
王家的满腹才学连同满腹不平之气，都只能货与伎乐 之伍了（《中国
戏剧学史稿》）。于是以其有用之才，而一寓之乎声歌之未，以舒其
佛郁感慨之 怀，盖所谓不得其平而鸣焉者也（明胡侍《真珠船元
曲》）。元代统治者失去了在思想文化领域的专制能 力，因而，文人
墨士投入元代文坛之中，发挥了他们的才能，出现一批以关汉卿为代
表的戏剧家 、艺术家，写下了大量反映元代权豪势要横行霸道和揭露
官府贪暴腐朽的作品，形成了我国戏剧艺术的辉 煌时代。但由于无代
统治者的穷奢极侈和官吏的贪暴，国内民族矛盾空前激化，统治者为
维护其 封建统治，对广大人民实行前所未有的残酷剥削和压迫，建立

5 15

里甲制度监视人民行动，为防止人民起来反抗，施行了不准民间私藏
铁器、十家合用一把菜刀的规定，这不仅使人民的生活陷入了悲惨的
境地，而且，也使风筝这种民间手工 艺品的生产失去了基本的生产工
具。试想，十家才准用一把菜刀，何从谈起劈竹子、扎风筝呢？何况在生活极端贫苦的情况下，人们也没有心思去放风筝搞娱乐活动。因
此，我认为这是元代为什么会出 现民间风筝传说少、文献资料少的这
种特殊现象的主要原因。


在明代以前 ，我国民间放风筝的习俗，主要流传在南方广大地
区。明洪武四年（公元1371年）明太祖定都北京以 后，中国文化经济
的中心逐渐北移，南方的风尚习俗也不断流传到北方，但由于明太祖
执政后， 采取节俭传统节日的开支等措施，所以明代初期清明等节日
的娱乐活动有所衰减。另外，明代帝王吸取汉 代出现的韩信与陈稀用
风筝测量未央宫、准备谋反的教训，下令禁止在京都放纸鸢，因此，
这一 时期在我国北方地区清明节放风筝风俗，也受到一定影响。这通
过明初的一些志书和野史可以得到证实。 《帝京景物略》为明初刘
侗。于奕侦所著，它是一部详细记载京都节令风俗、名胜古迹的专
著， 其中对京都人们清明节扫墓踏青和娱乐活动记述尤为详细。如：
三月清明日，男女扫墓哀往而乐回也。是 日替柳，游高梁桥，曰踏
青。有扒竿、筋斗、筒子、马弹解数、烟火水嘻等，但唯独没有放风
筝 的内容，并记载曰：燕；日有风鸯戏，现已禁。而同时期在我国南
方，放风筝却是清明节的一项不可缺少 的内容。明代著名画家仇英所
摹《清明上河图》就把东京汴梁儿童引线放风筝的内容收在其中，从
画中风筝的造型上可以看出风筝艺人们已从单纯的鸟类造型向各种类

6 15

型发展。另外，从明代著名诗书画家徐渭在浙江所作大量风筝题画诗
分析，当时在南方民间放风筝为儿童所喜闻乐见，也是画家、诗人常
见的创作题材。徐渭多才多艺，是一 位风筝爱好者，他一生写了十多
首关于风筝内容的题画诗，如我亦曾经放鹞嘻，今来不道老如斯。那能更驻游春马，闲看儿童断线时和柳条搓线絮搓绵，搓够千寻放纸
鸯。消得春风多少力，带将儿辈上 青天的诗句，充分说明了这一问
题。明代中叶，清明节放风筝之风俗，在我国北方再度兴起。


据明《水平（今河北卢龙）府志》记载，清明时节家家树秋千为
戏，闺人挝子儿赌胜 负，童子团纸为风鸢引绳而放之。清初潘荣陛所
著记述北京岁时风物的专著《帝京岁时记胜》中也详细记 载了清明时
节荡秋千、放风筝的情景。清初著名戏曲家李渔，还以书生韩世勋题
诗于风筝上，放 飞中风筝落在詹家，詹淑娟和诗其上，因而结合的故
事，编写了戏曲作品《风筝误》传奇。在清代，清明 时节荡秋千、放
风筝之戏在我国普遍兴起。上自内苑，下至士庶，在清明节期间，俱
立秋千架媳 戏为乐，童子郊外放纸鸢（见《中国古代节日风俗》），
放风筝成


为清明节一项群众性的娱乐活动。


节日风俗中的娱乐活动，是社会生活的 明镜，它能反映出国家民
族、地区在一定历史时期的经济文化状况和生活习俗。清代乾、嘉年
间 ，由于当时国内政局一度比较稳定，农业生产与城市文化经济得到
恢复和发展，封建统治者为显示太平盛 世提倡节日活动，因而出现了

7 15

我国风筝发展 的繁荣时期，每至清明时节，人们在春回大地。草木皆
绿的大好时光，兴致勃勃结伴去郊外踏青游玩放风 筝。据《扬州画舫
录》载：扬州人于清明时放纸鸢漫以成俗。特别是在文化经济发达的
京津地区 和以手工业著称的山东潍坊地区尤为突出，从清乾隆年间
起，所修许多地方志和地方文献中都记载了清明 时节放风筝的情景。
乾隆十八年春，潍县知县郑板桥被罢官后，在题画诗中写下了闲逐儿
童放纸 鸢，，的诗句。《××县志》载：旧志载寒食增墓土时芳草鲜
美，儿童放纸鸢于村外，春花绚烂，妇女戏 秋千于杏院，小姊妹或三
三五五踏青陌上，寻芳水滨，桃红柳绿，日丽风和，一年节令此为最
佳 时也。清道光《平度州志》载：清明祭墓行负土礼，童子放纸鸯，
女子作秋千戏。


民间放风筝习俗的普及，不仅丰富了人们的文化娱乐生活，同
时，在这项活动的实践中，勤劳智 慧的劳动人民把放风筝作为一项锻
炼身体去病免灾增强体质的活动来看待。


《潍县岁时记》把春天放风筝称为放郁，是图个吉利。在民间延
续着一个风俗，清明节这一大有的人把 板子风筝放得高而远，然后有
意将风筝线割断，让风筝随风飘去，意思是把一年来积下的郁闷之气
彻底放了出去，可在一年中不生病。


在其他地区，人们也把春天放风筝归纳了很 多好处。李石在《续
博物志》中记载今之纸鸢引丝而上，令儿张口望视以泄内热。富察敦
崇撰《 燕京岁时记》说，放风筝还能锻炼人的眼睛，增强视力儿童放

8 15

之（风筝）空中，最能清目。这些记载充分证明，人们很早就把放风
筝作为一项体育运动来对待。


通过在田野郊外放风筝吸收了新鲜空气，锻炼了身体 ，陶冶了情
操，增强了体质，达到了身体健康、精神愉快的目的。因此，放风筝
成为人们不可缺 少的娱乐和体育活动，越来越被人们所重视，不论在
宫廷还是在民间，清明节放风筝的风俗更加广泛普及 ，放风筝的内容
也被编入小说作品之中，一些有识之士，开始了对风筝这一民间艺术
的研究和探 索，如我国著名文学巨匠曹雪芹，不仅把放风筝写进了古
典名著《红楼梦》的故事情节中去，开创了放风 筝内容进入小说创作
的先河，而且这位艺术大师还对我国的风筝历史、名称演变、风筝种
类、扎 制工艺等等作了大量的考证、研究，于清乾隆年问，写出了我
国第一部关于风筝艺术的专著《甫鹞北鸯考 工志》，为我国风筝艺术
的继承与发展作出了贡献。此后，在宫廷和民间，风筝制作放飞进入
了 一个新的时期。清道光时，潍县金石学家诗人郭鳞在所著《潍县竹
枝词》中写道：一百四日小寒食，冶游 争上白浪河，纸鸯儿子秋千
女，乱比新来春燕多，详细地记载了潍县民间在春暖花开的清明时节
到郊外踏青和在白浪河沙滩放风筝、荡秋千的情景。


清末，是我国传统风筝在内容 、题材有较大发展的时期。北京一
带，宫廷与民间的风筝发展迅速，不仅制作精良，而且品种增多，出< br>现了造型新颖的字风筝，使风筝有了新的形式和内容，、吸引了成千
上万的人民观看放风筝。《北 京竹枝词》真实生动地描述这一情景：
新鸯放出万人看，千丈麻绳系竹竿。天下太平新样巧，一行飞向碧 云

9 15

端。这一新内容、新形式的出现，为我国 风筝的发展开辟了广阔的道
路。此时，各地相继出现了像仙鹤童子、雷震子、群雁、杏花天等各
种不同形式和内容的风筝。潍县风筝艺人根据我国尊龙传统，吸收了
当地木版年画、刺绣等民间艺术中有 关龙的形象，对传统蜈蚣风筝加
以出新，将蜈蚣头改装成龙头，扎制出了龙头蜈蚣风筝龙，是中华民族的象征，人们巧妙的把龙的形象运用致串式风筝上，这一大胆的创
造，充分证明了我国民间艺人的 聪明才智和创造精神。由于龙头蜈蚣
从形式到内容，符合广大群众的文化心理和审美观点，加之其精湛的
扎制工艺、别具特色的绘画艺术和最佳的放飞效果，被称为潍坊传统
风筝一绝，受到中外风筝爱 好者的好评，是潍坊传统风筝的代表作品
之一。


随着民间放风筝的普及和 发展，宫廷中把放风筝当作一项娱乐来
对待，各地官吏把民间涌现出来的富有。吉祥如意内容而制作精巧 的
风筝，作为进贡礼品，并把扎制、绘画的能工巧匠选送到京都，为宫
廷扎制风筝。如潍县民间 画家于帧培进京后被慈禧太后赏为八品画
士，北京风筝哈（国梁）、风筝金（福忠）以及天津的风筝魏（ 元
泰）都曾为宫廷制作过风筝。宫廷风筝的制作，不同于民间风筝，它
不计工本，不惜代价，因 而选料、制作、绘画等各道工序，都极为讲
究；甚至连放风筝用的拐子都雕刻得非常精致美观，所制作的 风筝富
丽堂皇，花样百出，姿态各异，是一种高雅精致的艺术珍品。同时,各
地世代制作风筝的 艺人云集京城，为北京的风筝发展提高起了重要作
用。艺人们除为宫廷制作风筝外，还在京城开设风筝铺 ，每年清明节
前后，扎制风筝出售，北京琉璃厂形成了较大的风筝市场，清明节期

10 15

间，风筝成为京城人们不可缺少的娱乐品。各种风筝 大量上市，风筝
制品在商品的交易中，给当地和外地风筝艺人提供了相互学习、互相
借鉴的机会 ，艺人们根据北京人风俗习惯、审美情趣和官廷的特殊环
境，经过长时期的创造演变和发展，逐步形成了 以曹雪芹、金福忠、
哈国梁为代表的北京宫廷风筝流派。


进入十九世纪， 我国商业城市的兴起、手工业的发展给风筝发展
开辟了新的途径。天津、潍县、济南、青岛、南通以及江 苏、广东、
河北、安徽等一些地区。由于民间放风筝的普及发展，先后出现大小
不同的风筝专卖 市场，风筝作为一种民间工艺品畅销于市，尤其是在
素有三千砸铜匠，九千绣花女之称的手工业县城潍县 更为突出。由于
胶济铁路的贯通和受外来资本主义经济的刺激，民间手工业发展迅
速，潍县风筝 制品同刺绣、嵌银、仿古铜、铸铜印、蓝印花布、木版
年画等一样，成为畅销货。因而，城乡专业风筝铺 增多，出现了以唐
家风筝铺为代表的十多家专业风筝铺。一些从事画神轴的民间画家、
嵌银工匠 ，借助自己有利的条件，纷纷开设风筝铺或制作放风筝的用
具。如著名画家王福斋开设的王家风筝铺，扎 制各种风筝销售于市，
成为抢手货。所制雷震子、仙鹤童子等风筝，名噪一时，成为优秀传
统风 筝。嵌银名手、雕刻艺人陈子和等用雕刻、嵌银工艺制作各种不
同型号的高档风筝拐子，其中用象牙镶嵌 的风筝拐子被视为珍贵的艺
术品。潍县南胡家村还专门生产放风筝所用各种型号的风筝线。杨家
埠年画艺人，把半印半画工艺运用到风筝制作上，将印好的风筝画
纸，贴糊到绑好的风筝骨架上，从而使 杨家埠的板子风筝成本下降。
产量大增，成为清明节期间物美价廉的娱乐品。风筝大量涌入市场，

11 15

在古老的潍县白浪河沙滩，形成了很大的风筝专 卖市场。各类民间风
筝琳琅满目，其内容丰富，色彩鲜艳，富有乡土气息，以扎、糊、放
俱佳著 称于世，吸引了大批外地风筝客商）近代诗人裴星川在其竹枝
词中写道：风筝市在东城墙,购选游人来去 忙，花样翻新招主顾，双双
蝴蝶鸢成行，记录了当时风筝市场的盛况，潍县风筝不仅销往烟台、
青岛、淄博、济南等全省各地，而且大批销往江苏、福建、安徽、河
南、河北等地。


这一时期，在我国开埠较早的商业城市天津，由于交通方便、文
化经济繁荣、手工业十分发达， 其民间风筝制作精良、形象逼真（色
彩独特。风筝艺人〕借助于天津手工业发达的有利条件，对其民间风
筝制作工艺进行了革新。为解决风筝销售中和放飞时携带困难的问
题，艺人俯风筝制作工艺实行 总体设计、分解制作、以竹为样用箍连
接的方法，使数丈长的风筝也可拆卸，折叠成很小的体积，装人纸 袋
或纸盒之中，把虽间风筝制作技艺与工艺美术巧妙的结合在一起，为
我国民间凤筝制作技艺向 高层次发展开辟了道路。艺人们在长期的风
筝制作实践中，匠心独运，还创出了活眼鹰、锣鼓燕等独具特 色的风
筝，被称为天津风筝一绝。


辛亥革命，推翻了数千年封建专制统治 ，在新文化运动的影响
下，中国民间风筝的发展出现了一个大的飞跃，具体表现为四个方
面。< br>


12 15

一是清明节前后放风 筝的风俗在全国包括台北地区在内的广大地
区普遍兴起。民国年间，各地所修的地方志中，大量记载了这 些活
动。其风筝内容丰富，品种增多，新式样风筝不断出现，甚至在我国
北方一些交通不便的山 区，人们也利用本地自然条件，就地取材，出
现了用苇子、挺干等材料扎制的山区风筝。


二是专业制作风筝的人员增多。风筝制作在潍县、高密、天津、
北京、吉林等地，成 为一种家庭副业，各地大批国画家参入扎画风
筝，使民间风筝的扎制。绘画技艺大大提高，形成了工笔重 彩的文人
画风和民间艺人为代表的民间画风同时并存的局面。一些风筝艺人和
国画家所扎绘的高 档风筝，引起人们极大兴趣，风筝制品开始登上艺
术殿堂，不仅是放飞的娱乐品，而且成为一种挂在墙壁 上的艺术欣赏
品。


三是中国民间风筝和其他民间艺术品一起，开始走向世 界民间美
术之林。中国风筝作品于1915年2月20日第一次参加了为庆祝巴拿
马运河凿成而 举办的巴拿马万国博览会。


北京风筝艺人哈长英、天津风筝艺人魏元泰所制作的风 筝，分别
获金牌奖和银牌奖，与我国参展的翡翠、象牙、白玉制品、雕漆、珐
琅、嵌银、瓷器、 地毯、顾绣等各类民间艺术品和土特产品一样，为
我国争得了荣誉。我国参展品种之多仅次于美国四十州 之总和，并得
到大量奖杯、奖牌，这使得我国古老文明的艺术品，广泛地传扬于世
界。此后，民 间风筝比赛，在我国各地不断出现。二十年代潍县商会

13 15

举行的风筝比赛和青岛、安庆、台北等地举办的风筝比赛，都曾对风
筝的发展提高，起了很大的推动作用。


四、是各地风筝在比赛交流中，互相借鉴， 取长补短，在共同提
高基础上，吸收了民间年画、刺绣、玩具、雕刻以及戏曲故事等民间
艺术的 营养，注入到风筝制作中去，使风筝的制作工艺、内容题材都
有较大的发展。至三十年代，随着我国传统 文化风俗的发展，中国风
筝初步形成了以串式风筝、桶式风筝、硬翅风筝、软翅风筝、板子风
筝 等为主体的风筝系列品，人物、鸟兽、鱼虫等均成为风筝制作的题
材，这一时期是中国风筝兴盛发展时期 。


从抗日战争到解放前，由于帝国主义的侵略，国内反动派的压
迫，我国 人民处在水深火热之中，人民生活艰难困苦，这一时期、民
间放风筝处于低潮阶段。在中国共产党的领导 下，全国人民积极投入
到反帝反封建的斗争行列。值得一提的是风筝艺人也参加这一斗争，
他们 为了抵制外国侵略者，扎制了抵羊、射日等风筝，以此来号召人
们起来同帝国主义作斗争。


中华人民共和国的成立，开辟了我国历史的新纪元。在党的领导
下，全国人民开始了 伟大的社会主义建设事业。中国当代风筝，在四
十年的发展进程中，先后经历了恢复发展、严重挫折、空 前繁荣三个
阶段。


党的十一届三中全会以后，随着我国对外开放政策的不 断深入，
特别是潍坊国际风筝会的召开和连续三届的全国风筝邀请赛的举办以

14 15

及各省市风筝协会的建立，世界风筝都的出现，国家体委又把放风筝< br>活动列为体育比赛项目，使民间风筝进一步得到普及发展，放风筝成
为全国人民文化体育的重大活 动，风筝制作，放飞出现了百花齐放，
百家争鸣的壮观景象，风筝向多功能、高层次发展，形成了我国历 史
上鼎盛时期。






15 15