团队的重要性-党章学习心得体会

播音主持中的气、声、情
解决情、声，气的关系不是一项孤立的任务。如果 脱离了稿件，就无所谓
播音中情、声，气的关系。因此，播音中的情、声、气应该统一于稿件。首先是自如性与控制性的统一。情、声，气统一于稿件，又要处理好几个统一。自
如性是指从主观可能角 度，情、声、气固有的适应能力。播音员自己具备的
情、声、气达到什么样的广度和深度?应该心中有数 。
有的播音员对某种内容、某类体裁的稿件、对某些声音形式、气息状态、
对某种工作环境是 适应的，就叫有自如性。对另外一些不适应，就叫没有自如
性或缺乏自如性。控制性是指从客观要求角度 ，情、声、气可塑的支能力;播音
员对不同内容、不同体裁的稿件，不同声音形式、气息状态和不同工作 环境的
不同要求，也应该心中有数，并根据这不同要求去播音。把握这不同要求运用
悄、声、气 的过程就是加强控制性的过程。
由此可知，在播音中解决情、声、气的关系，控制性与自如性要统一。 初
学播音的同志往往把许多自然成份带到播音语言十来，以为这就是“自如”，这
是因为对播音 中的控制性认识不足。我们所说的自如性，必须与控制性统一，
必须有准确的语言目的，必须有具体、丰 富的思想感情的运动，必须有高超的
语言技巧，并统一于稿件中，完成于话筒前。如果不顾及稿件的客观 要求，一
味地“自然”下去，不仅谈不上控制性，就连自如性也会逃之天天，剩下的便只
有白纸 一张了，怎能画出自如性与控制性统一的图画来?
如果只有控制性而无自如性，情、声、气就会显得生 硬，带有明显的僵化
状态。必须善于把握自己情、声，气的自如状态，在可能的基础上，在深广范
围内发挥自己的优势，扬己之长，避己之短，实现自如的控制性。在克服“自
然”状态过程中，必须强 调控制性，否则，只是隔靴搔痒。我们必须认识到控制
性与自如性是对立的统一，在解决情，声、气的关 系时不应抑此扬彼。因为，
没有控制性，自如性就失去了确定性，成了随意运动，而没有自如性，控制性
也就失去了主动性，成了机械运动。
在控制性与自如性的对立统一中，我们又要注意二者的不 平衡性。我们的
目的是使二者融为一体，浑若天成。但在播音实践中，二者往往是若即若离，
此 伏彼起。控制性与自如性的不平衡是绝对的，无止境的，它们的平衡是相对
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的，暂时的。我们总是处于认识不平衡，寻找平衡的过程中，力求达到“从心所
欲而不喻矩”。
有的稿件，有的时候似乎达到了某种平衡，也要分辨那不平衡的细小差
异，以便向更高一级努力 。控制性与自如性的不平衡性有多种情况。一般地
说，控制性过强，给人以做作、不纯熟之感，好象理智 在排斥着感情，取代了
感情;自如性过多，给人以模糊、轻率之感，似乎感情摆脱了理智，干扰着理智。有的播音员播某一篇稿件时，有的地方控制性过强，有的地方自如性过
多，不够统一。
有的播音员，播这一篇稿子控制性过强，播另一篇稿子自如性过多。也有
的播音员思想感情的运动状态 较好‘气息、声音的控制性过强(气浅声高、气足声
压、语势呆板单一、停顿四平八稳之类)，或者气息 、声音状态较好，而思想感
情的运动状态不自如(情景再现不丰富，内在语不充分、对象感欠具体、语言 日
的太笼统、工作环境对心情的影响等)。
另外，初学者自如性过多，既不知如何调动感情，对气息，声音也缺乏正
矾舶控制。学
一段之后，明确了正确的创作道路，一时又不能全面掌握，显得控制性过
强，以后，经过多次反复，理 论上的明晰，实践上的体会，便可以达到初步的
统一。我们可以说，控制性过多，是脱离自然状态的开始 ，不应该过分担心，
好象是走上了错误的创作道路。这时，只要在不平衡中寻求平衡，再进一步加
强控制性中的自如性，问题是可以顺利解决的。其次是规整性与多样性的统
一。规整性是播音语言的基 本特点。
规整性是指有声语言的规范、工整、质朴，缜密。它至少应该具有以下四
个特征：
1.字正腔圆、呼吸无声：
在吐字归音上应该“字字珠玑”，切忌音包字、葫芦字、棉花腔， 不但要正
确，规范，还要有韵律美。那种声音似乎优美，但吐字含混、咬字塌瘪的播
音，就不可 取。呼吸一般无声，进气迅速，出气发声，没有发声的气擦声，也
没有停顿时的放气、吸气声。
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2.格式正确，轻重恰当：
每一 个词、词组都有轻重格式的问题，违背了轻重格式的规律不但显得语
言不够规整，有时还会使得语意不清 、语气生硬。以两个字词为例，有中重格
式如白云、水渠、伟大、自觉，有重轻格式如月亮、石头、进去 、名字，还有
重中格式如光荣、正确、必然、情况。以台名为例，“人民广播电台”一般为重
中 中重格式，中央和各省、市名也有较为固定的格式：
中央、北京，广东、广西等为中重格式，上海、辽 宁，吉林、贵州、四川
等为重中格式，黑龙江为中中重格式。如果在语句中因并比关系突出某个音节作为重音，种种轻重格式可以发生变化，如与湖北并比，“湖南”可变为中重格
式。
3.逻辑严密、不涩不粘：
如按语法关系停顿连接、按主次关系突出削弱、按逻辑联系衔接呼 应，按
政策高度把握分寸等。不能生涩，拖沓，不宜粘连一堆，散乱一片。
4.语势平稳、不浓不淡：
播音切忌从语势上追求大起大落、突起突落，也不宜从色彩—卜着 意夸张
渲染。感情色彩太淡，给人以冰冷的感觉，而感情色彩过浓，也会造成故作多
情的印象。 重要的是平稳中显出变化，分寸上把握浓淡。
规整性是指语言的一种表达特点，类似文学创作巾的白描 手法，绝非对感
情色彩的轻视，更非对语言技巧的摒弃。它要求的是适合寸：
播音语言的表达样式，是别具一格的表达方式。
这种样式或方式，并不比戏剧台问、朗诵语言 的要求低。忽视了播音语言
的规整性，就会失掉我们这一门语言艺术的特色。但是，多样性又是播音语言
的长期弱点。多年来，由于种种原因，我们缺少对多样性的探求，没有较好地
解决规整性与多样 性的统一问题。所谓多样性，简单些说大致有这样几个方
面：
1.抓个性，要有意境：
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每一篇稿件都有自己的个性，从内容、目的 、基调到体裁、结构、语言特
点都有不同于另一篇稿件的东西。这种种不同就是我们创造它的意境的条件 。
抓不住个性，抓不住具体稿件的特点，不可能创造深邃的意境。
2.抓语气，要有造型：
语气是播音语言诸种技巧的中心，它不但体现播讲目的，还带动丰富的语
势变化。造型，有播音 员个人语言特点的风格、形象化人物的语言特征、诸种
文体特殊性语言表达等，并非仅指人物的老少。不 从语气入手和不通过语气显
露，同样造成语言的雷同化，情、声、气的单一化。3.抓变换，要有情彩：
这里说的变换，包括思想感情的变化和声音、气息状态的转换。
以明暗为例，深沉的感情与欢 快的感情要求声音的明暗不同。那种单纯追
求响亮的声音的作法，不会有情彩可言，必然导致播音中缺乏 多样性。
4.抓xx，要有装饰：
所谓装饰，不同于外在的，形式主义的粉饰。我们应该从 美学的高度来对
待、处理播音中的情，声，气，否则就会有意无意地走上自然主义的歧途。必
须 使听众得到美感享受，播音才可能作为一门语言艺术自立于各类学科中，并
作为一种艺术珍品列于人类艺 术宝库里。
从情、声、气的角度说，这艺术珍品一定要给人以深思遄想的天地，一定
要有引人 入胜的艺术感染。多样化，就在于情、声，气的丰富多彩，就在于充
分利用话筒并综合各种表达技巧。如 有时用虚声，有时用气音，停顿节拍感的
欲断还连，话筒偏正、远近等。这种装饰应是锦上添花，而不是 画蛇添足。多
样性为我们的播音再创造开辟出更为广阔的道路，绝非对播音特点的菲薄，也
绝非 对语言技巧的玩弄。规整性与多样性是相辅相成，水乳交融的。
只有规整性，缺乏多样性，容易百人一 腔、千篇一律，只有多样性，没有
规整性，容易各行其是，面目全非。
在播音中我们要努力把 规整性融入多样性，把多样性化入规整性，达到规
整性与多样性的统一，在坚持播音语言的基本特点的同 时，创造姹紫嫣红的播
音语言特色。
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