安全教育征文-七年级上册数学题

隋唐故事考论
隋唐时期是中国历史进程中非常重要的时期,发生其间的历史事
件、活动其中的英雄人物,时人已开始关注,宋人以至今人一直保持关
注热情。各个时代各个阶层的人们 谈论甚至解释隋唐历史事件、议论
品评人物,表现于史传、笔记、小说、说唱文学、戏曲等各种文体中,
由此产生隋唐故事。隋唐故事有历史基础但不是完全照搬历史,相关
作品数量越来越多,影响大 ,明清时期已引起人们注意,出现种种研究
性文字。迄今为止,明显的遗憾是整体性研究不足,局限在单 篇作品研
究、就某一隋唐人物故事加以梳理与研究、对(某一个时期)某一种文
学类型中的隋唐 故事进行整理与研究。整体不等于是所有作家作品的
简单叠加,应该包含构成整体的各部分之间的种种有 机联系。只有在
整体研究基础上,才能发现单篇作品在整体演进中具有的意义、做出
的贡献,客 观评价其地位;才能发现作品间借鉴与拓新的情况,有助于
客观呈现说唱文学戏曲小说间交叉互动关系; 才能理清隋唐故事演变
发展的脉络,发现其中规律性的东西;才能发现进而解释一些有趣且
富有 理论色彩的问题:隋唐故事早于“水浒”故事,几与“三国”故事
同时产生,隋唐系列产生二十多部小说 ,作品数量超越“水浒”、“三国”
系列,但隋唐系列小说竟未有一部能跻身“名著”,其原因为何?隋 唐
系列小说中不少是抄袭模仿、辑补连缀之作,其被一写再写、一续再
续,盛行一时的原因是什 么?诸如此类。有鉴于此,本文从整体上把握
隋唐故事。所谓“隋唐故事”,指有关隋唐时期历史事件和 人物传闻
的故事,明清时期,一系列与此相关的通俗长篇小说则统称“隋唐系列

小说”,它们堪称隋唐故事的标志性作品,因此本文以隋唐系列小说为
切入点,对隋唐故事进行资料长编 式的整理与研究。题材方面,“隋唐
故事”关键在“隋唐”,就本文的研究而言,集中在隋末到唐代中期 ,
隋朝开国故事、有关晚唐时期历史事件、人物传闻的故事,基本不在
研究范围内。“隋唐故事 ”的载体包括史传、笔记、说唱文学、戏曲、
小说。时间方面,作品问世的上限在唐代前期,隋唐故事开 始出现作品,
下限在清末民初。研究范围涵盖作品生成研究;流变和传播研究;作品
内容、艺术 、人物研究,包括比较研究。唐宋人笔记《隋唐嘉话》、《酉
阳杂俎》、《逸史》、《唐语林》、《东京 梦华录》记载隋唐逸闻轶事,一
方面保存了不少宝贵的隋唐历史掌故,是说唱文学、小说、戏曲乃至史传中相关故事的最初源头,另一方面也记录了一些比较荒诞离奇的
事情,促使隋唐故事向虚构化传 奇化发展。一些叙事技巧在这些笔记
中已比较成熟,尉迟恭、秦琼、单雄信等人的英雄形象已初步树立起
来,被隋唐系列小说所继承并发扬,主要表现在不仅表现出他们作为
英雄的共性,对个性也有所 刻画。晚唐宋初,出现文言小说《隋遗录》、
《海山记》、《开河记》、《迷楼记》,合起来正好完整的 描绘了隋炀帝
一生,既客观揭示出隋炀帝荒淫残暴导致身死国灭的史实与教训,又
增添许多于史 无证的细节,审视人物内心,描写人物情感,避免人物形
象的概念化。后世文艺作品叙述的隋炀帝故事, 塑造的隋炀帝形象,
表达的思想情感态度,基本没有超出它们的范围。唐宋时期,也产生一
系列 记录隋唐历史的史著。就隋唐故事的生成与发展而言,《隋史》、
两《唐书》的意义首先在于:记录了较 完整详细的隋唐历史事件与人

物事迹,提供解释历史的切入点,为隋唐系列说唱、戏曲、 小说作品创
作提供了基础资料;《资治通鉴》含《隋纪》八卷,《唐纪》八十一卷,
它的意义首 先在于:年经事纬的时空安排,为隋唐系列小说创作提供
了可资仿效的结构框架;第三人称全知视角客观 叙述,为隋唐系列小
说创作提供了可资取鉴的叙事模式;《资治通鉴目录》提纲挈领的概
括历史 ,《资治通鉴纲目》分纲立目记事,一定程度上启发了小说分节
立目的外在体式。说唱文学中的隋唐故事 可追溯到中晚唐,《韩擒虎
话本》、《唐太宗入冥记》代表早期的作品。《韩擒虎话本》对史实进
行了较多艺术加工,即割弃人物的一些经历,选择重要的最能凸显人
物的事迹;用移花接木的方法,把 众多人物事迹并入一人事迹中;增添
不少民间传说,塑造了一个世所罕见的智勇双全的少年将军形象,堪
称白话类英雄传奇之祖,在创作故事与塑造英雄方面给予隋唐系列小
说乃至后世英雄传奇小说深 刻影响,《说唐全传》写韩擒虎有相通处。
《唐太宗入冥记》首次颠覆唐太宗贤君明主的形象,深刻影响 了隋唐
系列小说创作,不仅故事情节被《隋唐演义》第六十八回沿袭,而且隋
唐系列小说有所刻 画与揭露唐太宗的阴暗面。宋元明时期,隋唐故事
在说唱文学领域继续发展。宋元话本《隋炀帝逸游召谴 》初步整合《隋
遗录》等文言小说的内容,在具体情节顺序上,《隋炀帝艳史》与《隋
炀帝逸游 召谴》十分接近。元话本《薛仁贵征辽事略》更进一步表现
出说唱文学超越历史的艺术创造思维。它有机 结合据史、移花接木、
变形、杜撰几种方法,创造出全新的薛仁贵征东故事,在创作方法上给
予 《隋史遗文》、《说唐全传》等一系列演义历史,越演越远离历史的

小说以示范与启发。 明成化词话《薛仁贵跨海征辽故事》是薛仁贵故
事的进一步发展,许多新撰的情节为《说唐后传》所因袭 。明末清初
说书艺人柳敬亭是说书史上里程碑式的人物,隋唐故事是他的代表作
之一,“隋唐” 成为南北说书的重要书目,形成各自不同的师徒传承谱
系,其鼻祖都可以推至柳敬亭。清代至民初的说唱 文学领域,隋唐故事
持续发展,南方评话系统与北方评书系统中均形成稳定的隋唐书目与
传承体 系;鼓词系统中也蕴含丰富的隋唐故事。这一方面得益于前代
说唱文学与戏曲,尤其得益于隋唐系列小说 的积累与刺激;另一方面,
相关评话评书鼓词作品在继承的基础上也有合理扬弃与拓新,使隋唐
故事能够保持鲜活生命力,促进隋唐故事不断丰富与发展。隋唐故事
也是元明杂剧的重要题材。一方面薛 仁贵故事、隋炀帝故事获得持续
发展,另一方面形成比较完整的尉迟恭故事,尉迟恭英勇忠直的个性基本体现出来,隋唐系列小说叙述的尉迟恭故事,塑造的尉迟恭形象,
基本没有超出杂剧的范围,惟 情节详略差异;瓦岗英雄故事也渐趋成
熟,形成相对稳定的故事体系,隋唐故事中的主要人物形象已大多 出
场且粗具性格,隋唐系列小说叙述相关故事,塑造相关人物,未超出杂
剧定下的基调。隋唐题 材的明清传奇作品,从内容上来说,兴趣基本在
争战攻伐、英雄事迹上,亦有所渗入男女情事,夹杂怪力 乱神的内容。
时间上,不少作品创作的具体年代不详,它们与一些隋唐小说在情节
内容上明显具 有相似相近处,但因袭关系一时难以确定;比较明显的,
有部分关于薛仁贵故事的传奇作品产生于《说唐 后传》前,是《说唐
后传》创作材料的来源之一;也有传奇作品产生于一些隋唐小说之后,

明显吸收了隋唐小说的一些情节。京剧与地方戏中蕴含庞大的隋唐剧
目,它们富于民间趣味与 精神;它们与前代及同时代的戏曲、说唱文学
作品,尤其是隋唐系列小说存在千丝万缕的联系,客观呈现 出戏曲与
说唱文学,戏曲与小说互动之频繁。明代中晚期至清代,隋唐系列小说
堪称隋唐故事的 大成之作。它们的产生盛行,既得益于史学与文学传
统、自身题材优势,也离不开读者群的形成与壮大以 及读者阅读兴趣
的激励、一批小说作家的加工写定。它们大致经历了从历史演义到英
雄传奇再到 武侠小说的演变发展过程,其间儿女、神魔故事杂糅渗透,
只不过不成为主要矛盾,不决定小说的类型。 《绿牡丹》不仅是隋唐系
列小说演变发展过程中具有特殊意义的作品:它是唯一一部武侠小说,
而且在武侠小说史上也有重要地位,它把关注点从“江山”转向“江
湖”,武侠小说第一次创新自此初露 端倪;它以武林正邪斗争和男女侠
情故事构成主要内容,这种写法是民国以来武侠小说主要写法,《绿牡
丹》开其先河,也提供很多演变经验。隋唐系列小说演变发展的过程
同时是隋唐故事丰富发展、 各人物形象渐趋立体丰满的过程,是下层
趣味不断渗透发展的过程,即忠君观念渐趋淡化,强调“义”; 封建贞
节观念有所减弱,女性地位有一定提高;英雄人物逐步从道德模型转
变成较真实的人。在 故事人物的身上,既有民族文化心理的投射,也有
时代话语的体现。秦琼单雄信形象的演变,代表忠义、 侠义精神孕育
发展但最终走向幻灭的历程,离不开明清易代的背景。喜剧英雄程咬
金身上,寄托 着市民阶层发迹变泰的理想、反映他们追求现世生活以
及圆融迂回的处世态度。女将形象越来越多的出现 在隋唐系列小说中,

她们情欲觉醒,反抗精神加强,与独特的文化与时代背景有关,即明 季
多奇女子;商品经济繁荣,女性地位提高;市民理想寄托;侠女求偶母
题的影响。她们身上也 留有男性视角的印记,表现在对女将外貌描写
的玩赏态度、忽视女将心理历程与昭示“女为男用”的心理 上。在对
女将爱情婚姻的描写中,也渗透着大汉族主义的思想。隋唐系列小说
终究未有一部能够 跻身“名著”行列,原因大概在于战线太长,结构松
散;中心人物不一,人物个性不足;各个故事群着眼 点各不相同,作品
主旨不统一,内涵欠深刻;归根到底缺少一个伟大的加工写定者。在历
时性的 整理与研究中,在对各具体作品条分缕析基础上再把握探讨整
体的过程中,基本可以得出这样的结论:唐 代至明成化年间,通过笔记、
史传的记载,经由文言小说、说唱文学、杂剧传奇的加工咏唱,已经形成四大故事体系——隋炀帝故事、薛仁贵故事、尉迟恭故事、瓦岗英
雄故事,显示出隋唐故事由分散 到整合,又多线发展的趋势。英雄人物
越来越受到关注,他们的故事越来越摆脱史籍束缚而形成独立体系 。
明代中晚期至清代以来,隋唐系列小说的发展基本未打破这种格局与
趋势,基本形成以李世民 、隋炀帝、秦家将、罗家将、薛家将为中心
的五个故事群。此时期,隋唐故事在戏曲说唱文学中获得持续 发展。
它们的兴趣基本仍在战争兴废、英雄业绩上,其间儿女、神怪杂糅,
与隋唐系列小说乃至 隋唐故事长期发展的趋势一致;隋炀帝、李世民、
秦琼、罗成、程咬金、薛仁贵、薛丁山等人物依旧占据 故事的中心,
形象也基本未脱长久以来隋唐故事定下的基调,但经历更加丰富,形
象更立体丰满 ;表现出更浓重的世俗化情趣与情感,也融入地方风情

以及时代精神,兼顾了戏曲说唱文 学表演的特性,更多的考虑了观众
审美与接受。它们的创作,大致可以分为以下几种情况:一、改写自小
说。二、戏曲、说唱文学独立创造隋唐故事。三、戏曲与说唱文学间
相互改写。四、戏曲间的相 互借鉴。五、说唱文学间的相互借鉴。隋
唐故事持久流传,持续演变与发展,其间伴随着叙事艺术的发展 ,各种
题材的杂糅渗透,各种文体的交叉互动,民族文化心理的积淀与时代
话语的彰显。