清明感想-林夕歌词

教你怎样画画
教你怎样快速素描学习入门
素描基础教程（一）
--序言及学习须知
学画画关键动手。
素描的概念
素描从广义上讲,顾名思义，包含有“朴素的描写”之
意。它是用铅笔、毛笔、钢笔、碳笔 等工具做单色的描绘。
但从狭义上讲,素描是一切造型艺术(包括绘画、建筑、
雕塑等） 的基础训练学科。是通过线条、色块的深浅把我们
所画的物象的体积的感觉和空间的感觉真实的表现在平 面
的纸上。学习美术必须打好素描基础。

素描是一切造型艺术的基础，素描也 是独立的艺术形
式。艺术使人产生美感，只有建立在美感基础上的训练，才
是我们需要的。在素 描的基础联系过程中，必须循序渐进、
踏踏实实的走好每一步，日积月累才能做到得心应手，以情
动人、以美悦人。相信大家都能通过自身的努力，做到心专、
脑动、眼准、手勤，持之以恒必将会有令 人惊喜的收获。
一、画素描需要的工具及如何使用
1、用笔的要求
铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别．硬的以
为代表，如：1H、2H、3H、4H等，前边数 字越大，硬度
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越强，即色度越淡；软的以 为代表，如：1B、2B、3B、
4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑；学生用铅笔对於初学绘画的可从2B到6B中选择三种类型就可以了。
炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭 笔的色泽深黑，有较
强的表现能力，是画素描的理想工具，用於画人物肖像尤
佳．但画重了很难 擦掉。
利用铅笔表现明暗的方法：
(1).铅笔直立地以尖端来画时，画出来的线 较明了而坚
实；铅笔斜侧起来以尖端的腹部来画时，笔触及线条都比较
模糊而柔弱。
2、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡
皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起来 非常方便
铅笔画使用橡皮擦注意事项：
(1).初学时往往总觉得画一笔不满意时 ，就马上用橡皮
擦去了，第二次画得不对时又再擦去，这是最不好的习惯。
一则容易伤害画纸使 纸张留下疤痕，再则画时就越画越无把
握了，所以应极力避免。

(2).当第 一笔画不对时，尽可再画上第二笔，如此画时
就有一个标准，容易改正，等浓淡明暗一切都画好之后，再
把不用之处的铅笔线，用橡皮轻轻擦去，这样整幅画面就清
楚可爱多了。
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(3).其实画面上许多无用的线痕，通常到最 后都会被暗
的部份遮没了，我们只需把露出的部份擦去，这样也较为省
力。同时不用的线痕，往 往无形中成为主体的衬托物，所以
不但不擦去无害于画面，有时反而收到无形的效果，这是我
们 不可不注意的地方。
3、用纸的要求
画素描通常在专用的素描纸上进行（不过我的 素描纸就
是电脑屏幕，当然我的笔也就是画板的画笔了），选用素描
纸时，要注意纸质坚实、平 整、耐磨、纹理细腻、不毛不皱、
易于修改（好麻烦啊，不过为了能画出好的作品，也没办法，
呵呵），如素描纸、铅画纸，如太粗、太薄、太光滑的纸都
不适合铅笔画素描。初学者使用的纸张大小以 8开或4开为
宜，16开大小的铜版纸和复印纸，则适合用钢笔、圆珠笔画
素描。
另外还需准备美工刀等其他一些工具。
二、学习素描应注意的一些事项
1、位置的选择和作画姿势
正确的写生姿势、有助于整体观察和表现方法的运用。
在绘画 时身体应与画板相距一臂左右。如有条件，画板放在
画架上最好，如果没有画架，画板放在大腿上也可以 。
2、握笔方法
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画 画的握笔方法是和平时写字有区别的．通常的握笔方
法是拇指、食指和中指捏住铅笔(如图1)，小指作 支点支撑
在画板上(或悬空)，靠手腕的移动来画出线条(如图2)，只
在细部刻画时才会采用 象平时写字的握笔姿势，但依然是靠
小指的支点来移动手腕完成(如图3)
3、作业时间控制

通常一幅素描一般安排在2-3小时之间，若是画面复杂，
一次不能完成的，可以用多次完成。

4、作业目标安排

按造型因素做分解练习，有目的地集中解决 难点，如：
形体概括练习、比例和结构分析联系、透视与结构联系、结
构与色调表现练习，作业 目标应明确，以利于学习和掌握技
法表现规律及艺术表现规律。






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素描基础教程（二）

--学习素描
造型基本因素
1、形体的点、线、面
我们所描绘的物体都是立体的，而最基本的形体是立方
体、球形、 柱体与椎体。素描写生可从这四类形体出发，去
研究主体构成的基本因素与形体塑造的关系
点 点表示位置，是形体塑造的标记，对于造型有着特
定的数量意义。先看位置点，找出它的基点与顶点 、右点、
左点、近点和远点，这些点规定着物体的整体范围和个面之
间的大小比例关系。再看转 折点，这些点如同交通枢纽，联
系着形体中的线与面。
线 线由点的定向运动产生。线条 是点运动的延续，连
接起点和终点的是线，任何一幅素描都是由无数的线组合而
成。线是形体塑 造的中坚，线有着无穷的魅力。
辅助线 是指在形体塑造的过程中所借助的假设线。这
些 线，有助于我们把握形体的动势和形体的整体特征，有利
于我们表现形体时能做到从整体到局部有序的进 行。
轮廓线 轮廓线反映的是形体转折部分。在绘画过程中，
轮廓线的表现要求由直线到 曲线，有外轮廓到内轮廓，从而
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形成物体的立体框架。

面 无数点的组合或无数线排列后的效果，在视觉上形
成了面，而面运动产生了体。在造型过程中，面可分为两类，
即直面与曲面。

直面 立方体在画面上一般是以正面、侧面、顶（底）
三个面呈现。

曲面 球体借助于光线，在画面上一般是以亮面、暗面、
明暗交界线（面）、反光面和投影组合而成。

任何一种复杂的形体，都可以由立方体、球体体面关系
去理解和分析。

2、比例与分割

比例是指物体间或物体各部分的大小、长短、 高低、多
少、窄宽、厚薄、面积风诸方面的比较。不同的比例关系形
成不同的美感，观察与表现 比例关系有个较好的方法，如先
抓住相比关系因素的两极，再确定中间部分，依次分割下去，
就 可以确定出任何复杂的比例关系
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3、特征与基本形

物体的形体特征，是指物象都有自己的特征，使之相互
之间得到区别。我们要对形状进行概括与归纳，形成了一个
基本形的概念，如圆形：人脸、苹果 、罐子、太阳；方形：
课桌、书籍、电视机、房子等，因此可以这样说，抓住了基
本形就基本抓 住了形体的主要特征。

从形体总体出发，对物体的原形进行简化，省去烦琐的
细枝末节，以形成简单的几何形状。首先是抓住它的平面形，
是方、是圆还是角；再看它的体积特征，属 于立方体、球体
还是柱体。在具体作画时，先目测高度，再目测宽度，最后
作上、下的宽窄比较 ，就能把握住形体的基本特征。

4、转折与轮廓

当构成物体 的面发生方向上的变化，形体的面就出现了
转折。方形物体转折明显，称为折，圆形物体转折缓慢，称< br>为转。一般的物体的边缘可以看作是转折，立方体外缘内的
棱为转折，叫内轮廓。球体内侧的明暗 交界可视为转折，也
属于内轮廓。在造型过程中，当我们以线去体现形体的转折
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处，即为轮廓线。根据形体转折内外的部位，轮廓线可分为外轮廓线和内轮廓线。在作画起稿过程中，应集中表现物体
的轮廓，抓住轮廓的方法可采取由外到里 的方法。

5、结构与构成

结构是指物体本身个部分组合和构 造。物体都有内部和
外部的构成因素和结构关系，个部分的互相连接穿插、重叠、
相离等决定了 物体的形体。在素描训练中，对结构加进一些
主观成分和表现手法，反映在画面上的形体结构，可看作一
种构成。

6、透视与空间

一切物象占有一定的空间 ，物与物之间也存在着一定的
空间距离。如画者与写生物的空间距离，被画物体之间的空
间距离 ，被画物本身前后的空间距离，被画主体与背景的空
间距离。。。。在素描中，利用物体的透视变化产生 距离感，
表现空间的技法，其中最基本的方法是透视原理的运用。

几何透视法

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几何透视法产成与数学原 理，是把几何透视运用到绘画
艺术表现之中，是科学与艺术相结合的技法。它主要借助于
远大近 小的透视现象表现物体的立体感。

平行透视 当立方体的六个面中，有一个面与画者的位
置呈平行状态时，画者所看到的是它面产生的透视变化。



平行透视

成角透视 当立方体的一个角正对画者时，立方体所有
的面都产生透视变化



几何透视法包括三个要素：视平线，一般是指画者平视
时与眼睛高度平行的假设线。视平线 决定被画物的透视斜
度，被画物高于视平线时，透视线向下斜，被画物低于视平
线时，透视线向 上斜。心点，是指视觉中心。它位于画者的
核心部位。在平行透视中，一切透视线引向心点。距点，视< br>点至心点的距离叫距点，如果把视距移至视平线上心点的两
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侧，所得的点为距点。

空气透视法

空气透视法是借助空气对视觉产生的阻隔作用，表现绘
画中空间感的方法。它主 要借助于近实远虚的透视现象表现
物体的空间感。其特点是产生形的虚实变化，色调的深浅变
化 ，形的平面变化，形的繁简变化。

7、明暗与调子

认识素描中的明暗

（1）：明暗产生的原因：有光源(不论是自然光源、人
工光源)照射，就有了明暗之说；

（2）：明暗的基本法则： 光源直射处(向光)是明亮部。.
光源照射不到之处(背光) 是黑暗部。反射光所形成的是中间
灰色部分。

物体的形象在光的照射下，产生 了明暗变化。光源一般
有自然光、阳光、灯光（人造光）。由于光的照射角度不同，
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光源与物体的距离不同，物体的质地不同，物体面的倾斜 方
向不同，光源的性质不同，物体与画者的距离不同等，都将
产生明暗色调的不同感觉。在学习 素描中，掌握物体明暗调
子的基本规律是非常重要的，物体明暗调子的规律可归纳为
“三面五调 ”

A：三面 物体在受光的照射后，呈现出不同的明暗，受
光的一面叫亮面， 侧受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。
这就是三面。

B：五调 调子是指 画面不同明度的黑白层次。是体面所
反映光的数量，也就是面的深浅程度。对调子的层次要善于
归纳和概括，不同的素描调子体现的不同的个性、风格、爱
好和观念。在三大面中，根据受光的强弱不同 ，还有很多明
显的区别，形成了五个调子。除了亮面的亮调子，灰面的灰
调和暗面的暗调之外， 暗面由于环境的影响又出现了“反
光”。另外在灰面与暗面的交界的地方，它既不受光源的照
射 ，又不受反光的影响，因此挤出了一条最暗的面，叫“明
暗交界”。这就是我们常说的“五大调子”。当 然实际画起来，
不仅仅是这五的调子，还要更丰富。但在初学时，我们起码
要把这五种调子把握 好。在画面中树立调子的整体感，即画
面黑、白、灰的关系，运用好这几大调子来统一画面，表现
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画面的整体效果。







画面构成

一张白纸无所谓空间，一旦画上了笔触，便破坏了纸
面的完整与稳定，即出现画面构图分割现象。若是画 上一个
物体，纸面就形成了空间，再画上两个以上的物体，就得考
虑形体的组合方式。绘画的基 本训练是培养大家如何把空间
的物体转移到平面的画面上，解决画面构成问题。

1、形体组合与画面切割

同属于绘画的构图问题，构图是画者根据表达的意图
与主题的需要，对画面所进行的整体布局。在形体组合这个
问题上，我们要注意：（1）不同位置的组 合，（2）不同质的
组合，（3）不同量的组合。
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2、角度确定与空间序列

画者与物体的角度主要有两种，即平行透视和成角透
视。画面中造型因素均应按空间位置的变化而变化， 为了使
画面中造型因素有条不紊，需要物体在特定的角度下形成明
确的空间序列。



上面这幅作品由三个立方体构成，并以三角形的三个顶
点作为三 个立方体的这个整体形状位置，从而形成了三角形
的构图。画面图示了三种切割变化形式。（1）框太长 （2）
框太大 （3）框为宜

素描基础教程（三）

--实战练习

准备好必要的工具了吗？下面我们将进入实质性的素
描学习，先 从练习线条开始，就象达芬奇当初画鸡蛋一样，
我们应该不用象他画那么长时间，因为我们是21世纪的 中
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国有为青年

好了，学完一些枯燥但又不得不学的的基础知识，我们
开始实质性的练习，不过不是画MM，是画线条， 因为MM是
由无数的线条组成的

线的种类和注意事项

1、线的表现形式

线条是素描训练中塑造对象的主要手段。对初学者来
说，掌 握线条的曲直轻重极为重要。在练习线条过程中，要
注意用笔的方式，落笔时要体会手、腕、肘的运动对 线条的
影响，画出线条轻重、浓淡、疏密的关系，让线条在平稳、
自然、有序、顺畅中得到轻松 的展现。正确的排线是两端轻，
中间重的线条，方向一致，疏密匀称，能变换排线方向，一
层一 层加深，切忌乱涂（可不是涂鸦啊）



⑴、在素描中线的表现 方式灵活多样，也非常丰富，可
以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实
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凸凹等复杂的变化．这些都需要学习者从练习中去体会．

⑵、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一
气呵成，形成两头虚中间 实的线(如图4)．这样画出的线容
易衔接，在整个画的过程中也容易把握整体的效果(如图5)．





⑶、带钩的线和两头齐的线在 素描当中都是忌讳的，这
样的线在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱
(如图6) ．



⑷、排线是初学画画应特别注意的．虽说画无定法， 但
在没有达到一定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循
序渐进，同时也是一个很好的学习 习惯和方法．



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寒星残梦

线条练习

步骤一：画出你喜欢的几何图形



步骤二：从图 形的左边开始画起，把每个图形都画出深
浅调子，注意与临近图形的深浅变化，边缘要画的整齐。



步骤三：画背景时要注意，图形边缘深的，背景画浅；
图形浅的，背景画深。背景深与浅的过渡要自然



以上关于素描的基础知识就讲完了，希望大家能认真去
体会，并能运用到之后的练习中。这样会使大家事半功倍。

速度重要，方向更重要。
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构图：

一、构图也叫布局（经营位置）

对於初学者，面对画纸，第一个问题就 是画多大，放在
什么位置，这就是构图．对於初学者，在没有把握的情况下，
不妨先画几张小稿 ，在小稿上大概画出对象的长宽比例及雏
形，选出利用画纸空间的最佳方案，然后依据小稿的构图在画纸上布局，定出对象位置的最高点和最低点，然后根据两
个点画出运动线(可以是垂线，也可以是 大的动势方向
线)．在纵线上找到最宽部位的横轴线，依此宽高作参照，
找出对象形体的大的走 势和雏形．

二、构图时应注意以下几点：

1、构图不能太小(会让人觉得画儿显得不够饱满、小
气)；(图1构图太小)

2、构图时应注意重心的平衡；(图2重心不稳)

3、构图不能太偏(太偏会让人有一边重的感觉，造成构
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图不稳)；(图3一边重)

4、构图应注意透视的变化及比例关系，(图4比例和透
视有误)

5、构图不应有残缺；(画石膏像时应注意)(图5不完整)

6、构图中视觉重心应在画纸的物理中心偏上一些；(图
6正确构图)

7、如果构图中人物是侧面，要注意人物眼睛所对的一
侧要稍稍多些空间，使感觉上画面不至於发堵．





石膏写生：

第一节：几何体

一、几何体的意义
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常见的几何体教材有：锥体、球体、六棱柱体、圆柱体
和方体等．

1、几何 体是初学绘画的必修课．因为几何体在结构上
单纯，也是一切复杂形体最基本的组成和表现形式，通过对
几何体的绘画学习，不但能让初学者掌握最基本 的形体素
描表现方法，而且也可从中初步的循序渐进的掌握素描五大
调、结构以及透视的变化．

2、几何体一般采用石膏做材料，在质地上比较单纯，
也暂时不用考虑固有色对 形体明暗的干扰，有利於初学者集
中精力学习光对形体的影响，掌握色调的基本规则．

二、几何体的画法

1、球体：

A、构图： 画球体第一步要先画出一个正方形(用直线在
画纸上定出最高点和最低点，以及等量长度的宽，注意构图
的位置重心应在纸张的中心偏上)，然后用直线依次逐步削
去其角，逐步使其趋於圆形．(注意 ：画圆一定要用直线来
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画，不能直接以弧线来圈一个圈，更不能运用圆规，这样做
意在锻炼眼力和塑造形体的能力．)

B、找出明暗交接线：在球体上明暗交接线是一个弧形，
同样用短直线相衔接来 表现这一弧形明暗交接线．(注意：
明暗交接线在球体上的表现并非是截然的明暗分界，而是一
个较模糊的，并且受反光影响，明暗交接线在色度上也并非
一成不变，在表现上就更应注意观察，避免画 死和概念化．)

C、施加明暗：在施加明暗时，最好把处於暗部的包括
明暗 交接线、暗面、反光和投影一块儿统一起来画．先统一
为一体，然后再在明暗交接线等地方逐步加以强调 ，使之
在统一中寻找变化、对比和关系．在亮面靠近明暗交接线的
地方是亮灰面，它的表现应由 靠近明暗交接线到高光方向依
次减弱，并始终使其明度高於暗面，高光的地方留白．(在
画的过 程中为了突出球的体积效果，可以强调明暗的对比，
特别是明暗交接线的表现，事实上往往画得比看到的 调子要
重些．这是因为铅笔的表现力度远远达不到光照的效果那么
丰富．)

D、调整：调整在整个绘画过程中是很重要的一步．在
前面局部的刻画中，难免会出现和整 个调子不和谐的地方，
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教你怎样画画
或者是刻画不足 或者是刻画太过，甚至是某些局部的形不够
准确，都会影响到整体效果，在调整过程中，就是针对这些< br>进行修改，使其在形体上准确，色调上统一和谐．(在调整
中，作为最初的辅助线，此时也应融入 到形体中，特别是最
初所画的圆、表现明暗交接线的弧线，都应融进所属的面中，
对於多余的辅 助线应擦去．)



以形体结构的相互组合来认识所画的石膏形象，画准形
体的透视关系，处理好头、颈、胸等的大的关系



从明暗交界线入手，画出头像的明与暗的两大调子的关
系。



加强各部位的形与结构的联系，通过具体的描绘使头像
的形体更加的结实，特征更明显，同 时着手描绘头像与背景
的空间关系。
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教你怎样画画



通过头像边缘线与明暗交界线的虚实处理，营造出物体
的前后的空间关系和转折关系。要重点刻画头像的五官和明
暗。使形体更加结实。



素描的人物画技法：

A：头像写生的步骤：


a：构图 用最简洁的基本形轻轻确定头像置于画 于纸中部略
高于中心的位置，画侧面的头像时的视线前方要适当多留空
白。


b：用辅助线测定形体的比例, 透视和倾斜度, 确定大的形
体特征。

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教你怎样画画

c：从五官 画起,用线条具体刻画形体细节,同时用色调表现
主要的转折处,色调要尽可能简练。


d：整理完成，从整体效果出发，通过加强减弱等方法处理，
使画面详略得当， 主要形象特点鲜明突出。


B：全身人物速写的作画步骤：

a：用用轻淡的直线画出人体的大轮廓，处理好构图。

b：借助于形体结构关系，透视关系，动作关系，使轮
廓更准确和具体化。

c：用准确的有力的线条从局部画起，逐步画出各部位
形体，施以简洁的色调加强体积的表现。

d：整理完成，从整体效果出发，通过加强减弱等方法
处理，使画面详略得当，主要形象特点鲜明突出。

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人物写生：

人物写生对锻炼学习者观察能力和塑造能力都有着很
大的帮助，同时通过人物写生学习也是 在为创作打基础，在
以后的创作道路上，有没有一个很好的写生基础，往往也决
定着一个人的绘 画艺术的生命力．

人物写生除了要注意在学习石膏像写生时的构图、色
调、整体 关系、重点刻画等，还应在质感（包括皮 肤质感、
头发、衣物等的质感）、特征方面下功夫，抓住人物的独特
点，进行适当的夸张刻画， 使这一特点更为凸显，做到既尊
重於真人的描写，又超越於照相式的原样照搬， 从而增加
艺术的感染力．

关於人物素描的学习，是一个长期的在实践中不断 锻炼
提高的过程，本课所讲的只是本人在学习过程中积累的一点
经验，仅供初学者参考．总之， 学习绘画最好的方法还在於
自己多画，从画的过程中自己感受积累经验．

素描---素描人头像局部步骤：

人像素描基础知识：碳铅笔的优点是浓黑，可以很快地
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表现特殊的素描关系；缺点是只有一种型号，明度的深浅完全由绘画者控制，而且不易擦干净，容易把画面弄脏。

局部步驟





较瘦的老人形象，最便于我们理解球 形眼，長方形鼻这
类几何形的比喻。仔细比较照片与起稿，看看怎样用最简单
的直线来表现特殊 的形态特点。



鼻尖、鼻翼、下眼敛的形体描绘可以硬一 些，这样能
较准地找出结构的转折处，为进一步的刻画打下良好的基
础。



鼻子的明暗变化丰富，往往使初学者无从下手。我们首
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教你怎样画画
先找出鼻梁，鼻尖的明暗交界线，同时找出鼻翼的转折线 ，
将其画分黑、白、灰三个层次，其间的微妙变化控制在这三
个层次中。

范画

素描---老人侧面顶光画法

一种主要以单色线条和塊面来表现物象的绘画形式。通
常所为锻炼绘画基本功的 手段，以训练观察和表现客观物象
的形体、结构、明暗、质感、量感和空间感的能力。素描亦
可 作为一种独立的艺术形式运用于创作。

老人侧面顶光画法



这是一幅侧面顶光男性老人像。这位老先生神态怡然，
性格开朗其形象特点是目 字脸、鼻直、口阔、耳朵较大。
这种较弱的顶光，使模特的面部产生了丰富的明暗变化，但
这样 的变化又很明现地统一在黑、白、灰三个层次中。

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教你怎样画画


这位侧面角度的模特五 官明现，面型清瘦，较易表现，
易出效果。用碳铅笔画出大致轮廓，特別要定准颧骨、额骨
这些 较易忽略的部位。 简略地画出黑白关系，鼻梁的侧面、
眉心、额骨等部位可概括为暗部，只有明度上较 眼窝部位浅
一些。



进一步区分背光部的 各个层面，画出它们前后差异，简
略地画出额上的皱纹。这里要特別注意下额骨及脖子阴影的
反 光部位的处理，从整体角度看，它们都屡次要及背景部分。
重点刻画五官。鼻部是脸上最高部位，其投 影最黑。另外，
嘴角，上下唇的中间线及上眼敛的阴影，都是较深部位，应
准确大胆地往深处画 。耳朵也是较难表现的部位，其体积的
厚度，主要靠耳垂來表现，所以准确地找出耳垂的转折面非
常重要，有时可以适当地加以强调。

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