中餐食谱-电脑保护色

七年级下册
要求 形式 曲 目
《长江之
歌》
介 绍
王世光曲，胡宏伟填词。选自电视纪录片《话说长江》。旋律激昂，< br>歌词大气磅礴，感情亲切而热烈，通过对中国的母亲河——长江的描写与
赞美，表达和抒发了中国 人民热爱祖国的深厚情感。歌曲为大调式，44
拍，ABA三段体结构。
《沂蒙山
小调》
演
唱
阮若珊词，李林曲。一段体结构，34与 44的变拍子，含变宫的六
声徵调式，严谨的旋律进行逻辑，方整性的曲体结构形态：四个乐句，每句两小节。歌曲采用了汉族小调民歌中常见的“起、承、转、合” 四句
体的结构。旋律舒展、感情奔放，有一点山歌风格。
《沂蒙山小调》，又名《沂蒙山风光 》、《沂蒙山好风光》，流传了
五十多年且被公认为是典型的 “山东民歌”。是一首创作歌曲，创作于
1940年10月。
《龙船
调》
湖北民歌。描绘了 一个活泼俏丽的少妇回娘家时途经渡口，请艄公
摆渡过河的生动画面。全曲为多乐句 乐段，句式长短不一，徵调式。旋律
起伏较大，音域较宽，节奏较自由，腔调高亢婉转，有很强的抒情性 ，感
染力强。加上活泼风趣，节奏明快的衬字、衬词和衬句，使《龙船调》更
加丰满，更为风趣 ，更具湖北地方风格韵味。
《中国人
民解放军
了


解
进行曲》
郑律成曲。为C大调，24拍，进行曲速度，三段体结构。此曲由管乐队
演奏。管 乐队是由木 管乐器、铜管乐器和打击乐器组成的。作品集中表
现了人民军队豪迈雄壮、势不可挡、勇往直前的军威。 全曲采用不带再现
的单三部曲式（A、B、C）写成。
《中国人民解放军进行曲》的历史沿革
1937年7月：《中国人民解放军进行曲》原为《八路军大合唱》中的第四首歌曲《八路
军进 行曲》， 由公木作词，郑律成作曲。
解放战争时期：改名为《人民解放军进行曲》。
1965年：更名为《中国人民解放军进行曲》。
1988年7月25日：由中央军事委员会决定，将其定为中国人民解放军军歌。

《拉德茨
欣
赏
基进行
曲》
《眺望你
的路途》
《辛德勒
的名单》
《在那银
色月光
下》
管弦乐。（奥） 约翰·巴普蒂斯特·施特劳斯曲。D大调，24拍，复三部
曲式。这首乐曲既有进行曲的节奏，又比较轻 松诙谐，它没有太多的军队
战斗进行曲的特点，反而更接近幽默、欢乐的风格。
（法）布鲁诺 ·古莱曲，史青译词。童声合唱歌曲，44拍，d和声小调，
二段体结构。是法国电影《放牛班的春天》 的主题歌。2004年本片获奥
斯卡最佳外语片提名，并横扫年度全球各类电影奖项的11项大奖。
（美）约翰·威廉姆斯曲。出自电影《辛德勒的名单》。
王洛宾配歌。是塔塔尔族反映爱情生 活的一首民歌。歌词通过许多景色的
描绘及个人的情怀:沙滩、月光、往事的踪影、梦幻等，表达了青年 人对心
爱的姑娘的思恋之情。歌曲为34拍，中速，三段体结构（即:A+B+A
1
的 单三部曲式）。A段和再现段均为降E大调调性，B段则为降e小调调
性。
塔塔尔族民间音乐主要包括三大类:民歌、歌舞音乐及器乐。

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塔塔尔族民歌种类繁多，主要特点是抒情、细腻、形象，善用比喻。 < br>塔塔尔族的音乐节奏鲜明、活泼动听，具有独特的民族风格，颇有中
亚西亚音乐的特点。普遍使用 的乐器有手风琴、曼陀林、七弦琴、小提琴
等。
塔塔尔族的舞蹈特点是动作灵活、活泼多变。
《拉库卡
拉查》
电子音乐，是黎锦光根据墨西哥民歌《拉库卡拉查》改编， 全曲情绪
欢快、热烈，速度稍快，是由主题和五次变奏构成的变奏曲式。前奏的主
奏乐器：小号 ；主题的主奏乐器：圆号，小提琴，大号，小号，长号；变
奏一的主奏乐器：短笛，长笛，单簧管；变奏 二的主奏乐器：小号；变奏
三的主奏乐器：长笛，小提琴，中提琴；变奏四的主奏乐器：小号，单簧管；变奏五的主奏乐器：单簧管，双簧管，小提琴，中提琴，大提琴，低
音提琴。
《一二三
四歌》
《青春舞
曲》
石顺义词，臧云飞曲。为 宫调式，44拍，进行曲速度。歌曲采用了
领唱、轮唱、齐唱、合唱的演唱形式。
由王洛宾根据维吾尔族民歌整理编创。歌曲为e小 调，44拍，全
曲共9小节，其音域不宽，旋律只局 限在一个八度之内进行。这首歌曲的
旋律采用了重复、变化重复的创作手法写成。歌曲的旋律优美流畅， 节奏
鲜明生动，具有维吾尔族民间舞蹈和模拟手鼓演奏的风格。
《红河
谷》
加拿大民歌。G大调，44拍，一段体结构，速度为中速。歌曲节奏
稳健，富有动感， 旋律朴实、舒展，音域不宽。旋律围绕主和弦的“1 3 5”
三个音展开，弱起节奏特点突出。旋律以 级进为基础，偶尔使用跳进。歌
曲由四个乐句构成，旋律走向与歌词节律高度契合，有明显类似于我国音
演
唱
理


解
乐起、承、转、合的结构特点。
《无锡
景》
江苏民歌。旋律曲折婉转、清丽流畅、优美动 听，与《茉莉花》一
样，都是属于典型的江南小调。该歌 曲具有分节歌的特点。歌词描述了无
锡的历史名胜和风土人情，呈现出一幅幅浓郁的江南水乡风情画卷。 歌曲
为五声宫调式，起、承、转、合的结构。多处使用衬词。衬词可以突出歌
曲的地方特色，同 时对渲染歌曲氛围、活跃情绪、加强语气、烘托旋律等
方面起着十分重要的作用。衬词无意可解，但一经 和正词配合歌唱，就表
现出鲜明的情感特征，形成独特的地方风格特点，成为整首歌曲不可分割
的有机组成部分。
《小放
牛》
河北民歌。旋律流畅，音乐性格纯真，常由 两人演唱，歌词与史实、
传说结合紧密，通过一问一答的形式表现了儿童天真烂漫、略带几分俏皮
的性格特点。歌曲的词曲结合紧密，音调顺畅平实，朗朗上口。徵调式，
分为五个乐句。
《婚礼进
行曲》
欣
赏
管风琴演奏。（德）瓦格纳曲。 选自三幕传奇歌剧《罗恩格林》。乐
曲为降B大调，24拍，稍快的中板速度，复三部曲式结构。乐曲的 旋律
优美，情绪抒情而庄重，又不失欢乐与幸福的气氛。
瓦格纳的《婚礼进行曲》与 门德尔松的《婚礼进行曲》齐名。在国外，
人们习惯地把这两首乐曲并用。瓦格纳写的这一首，作为新人 入场时举行
婚礼的庆典音乐；门德尔松写的那一首，作为礼成 之后，新人退场，进
入洞房时的音乐。
《葬礼进

钢琴独奏曲。（波）肖邦曲。降b小调，44拍，慢板，复三部曲式。
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行曲》
《阳光照
耀着塔什
库尔干》
《我的金
色阿勒
泰》
《化妆舞
会》
选自肖邦1837年所作的《降b小调奏鸣曲》（Op.35）中的第三乐章。
小提 琴独奏。陈钢编曲。音乐包含着两大部分内容纵情高歌”及“热
烈起舞”。作于20世纪70年代，素材 来源：其一是根据吐尔逊，卡德
尔的创作歌曲《美丽的塔什库尔干》；其二是李大同创作的笛子独奏曲《 帕
米尔的春天》；其三是新疆塔吉克族的民间音乐素材。
又名为《阿勒泰》，属于颂 赞歌曲之类，表演形式则属于“冬布拉弹
唱”。哈萨克民歌大致上可以分为五种类型:劳动歌曲、颂赞歌 曲、爱情歌
曲、习俗歌曲和其他歌曲五类;其演唱形式有独唱、弹唱和对唱三种。
（ 乌拉圭—阿根廷）马·罗德里格斯曲。探戈舞曲。是阿根廷家喻户晓
的乐曲，被誉为阿根廷的第二国歌。 《化装舞会》也是最早传到我国的
探戈舞曲之一。g小调，44拍，复三部曲式。
《桃花红
山西民歌。中速稍慢，24拍，六声徵调式，一段体结构。具有典型
杏花白》
的民间小调风格特点。原名《刘梅躲婚》。
演唱形式
根据歌唱人数的多少 及音乐结构的性质等，分独唱、齐唱、轮唱、合
唱、对唱、重唱几类。本册书重点介绍独唱、齐唱、合唱 三种演唱形式。
独唱，由一人独立演唱。
齐唱，由两人或两人以上同时演唱同一曲调。
合唱，两个声部以上的歌曲，每个声部由两人或更多的人演唱。
轮唱，指同一旋律分别由两个或两个以上的声部先后模仿演 唱，并造成
前后呼应、此起彼落音乐效果的演唱形式。
领唱，由一人或数人引领众人齐唱或合唱。
速度
音乐的速度通常是指音乐进行的快慢程度。常用文字表述或用数字符
号标记。
音乐的进行一般有相对确定的速度，可分基本速度和变化速度两种。
理
解
并
掌
握
1.基本速度
是指相对“稳定”的速度，用来标明整首作品或较大段落的固定速度，
并用速度 术语标记在乐曲或段落的开始处。
常用的基本速度术语有：
意大利文
Andante
Andantino
Moderato
Allegretto
Allegro
中文
行板或稍慢
小行板或稍慢
中板或中速
小快板或稍快
快板或快速
数字符号
= 63 - 69
= 69 - 80
= 80 - 100
= 100 - 120
= 126 - 152
注：“ = ”意为以四分音符为一拍，每分钟唱（奏）多少拍。
在歌曲中常标记为:“慢速”“中速” “快速”等。
2.变化速度
是指在音乐进行中相对“不稳定”的速度。变化速度一般标记在乐谱
的相应地 ，意大利语术语多为缩写形式。
常见的变化速度术语有：
渐慢（ritardando缩写rit.） 突慢 （ritenuto缩写riten.）
渐快（accelerando缩写accel.）回原速（a tempo、tempo primo）

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西洋管弦乐队的主要乐器
西洋管弦乐队是乐队的一种组织形式。一般是由弦乐器、管 乐器和打击
乐器组成的大型器乐合奏乐队。在音乐会舞台上演奏大型交响乐作品的大型
管弦乐队 称作“交响乐队”；演奏室内乐作品、乐队编制较小的管弦乐队称
作“室内管弦乐队”；专门演奏轻音乐 作品的管弦乐队称作“轻音乐乐队”。
西洋管弦乐队的乐器分组：
（1）木管乐器组：短笛、长笛、双簧管、单簧管、英国管、大管等；
（2）铜管乐器组：圆号、小号、长号、低音号；
（3）打击乐器组：定音鼓、镲、大军鼓、 小军鼓、铃、三角铁、沙槌、锣、
钢片琴、木琴、钟琴等；
（4）弦乐器组：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。
此外，根据需要，还可能增用竖琴、钢琴、管风琴及我国民族乐器等。
影视音乐
指电影、电视剧中的配乐和歌曲。配乐包括主题音乐、场景音乐；歌
曲包括主题歌、插曲。
1.配乐:影视配乐主要包括主题音乐和场景音乐。
2.歌曲:影视歌曲包括主题歌和插曲。
3.表现形式：
（1）音乐与画面的关系

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画内音乐是指音乐的音源来自屏幕的画面中。
画外音乐是指音乐的音源来自屏幕的画面外。
4.特性，影视音乐的特性主要表现为：音画结合；音乐 可释；结构灵活；
技术加工；传播广泛。
5.功能（作用）
影视音乐的功能主要有：突出主题作用；抒情作用； 描绘作用；背
景气氛作用；推动剧情发展作用；结构统一作用。
旋律
旋律亦称曲调。即将高低不同的乐音，按照一定的节奏进行有序的组
织。
1.旋律线
在旋律的进行中，音的高低走向形成各种曲线或直线，人们将其称为
旋律线。
2.旋律进行的方向
旋律线的运动方向按其进行的方向可分为：平行、上行、下行和波浪式进行。旋律进行的方向与音乐情绪的紧张和力度有着密切的关系。
一般来说：旋律的平行，具有一种向前的推动力、号召力。
旋律的上行，常常表现激昂、开朗、不断高涨的情绪。
旋律的下行，常表现柔和、宁静、哀怨、悲伤等情绪。
旋律的波浪式进行，大跳多的旋律善于表现 跌宕起伏、雄壮有力、富有
号召性的情绪；小跳较多的旋律，善于表现轻松、愉快、欢乐、活泼、跳动的情绪；级进较多的旋律，善于表达细腻、抒情、婉转、优美的情绪。
如：
3.旋律发展的手法
旋律的发展对于塑造音乐形象，陈述乐曲的主题思想非常重要。旋律
的发展方法是十分多样 而又复杂的。主要的发展手法有以下几种：
重复一一即音乐素材的再现。重复又可分为完全重复和变化重复两
种。
模进一一同一音型在不同音高上的反复，分为完全模进(转调模进〕
和自然模进(同调模进）。
变奏一一即在原材料的基础上，通过节奏变化、转调、加花等装饰性
的手法发展原主题材料。
对比一一即在原材料之后弓I出新材料，构成对比的乐节或乐句，以
展示较复杂的乐思或主题。

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4.旋律的分段
旋 律，因着需要，有长有短，或可长可短。能够表达完整的或相对完整的
乐思和相对独立性的段落，叫乐段 。乐段中的主要组成部分，叫乐句。短
的乐段，一般包含上、下两个乐句。乐句还可以分成较小的部分， 叫乐节
(乐思〕。乐节若再分叫做动机，动机是旋律的最小单位，动机的长度一
般为一个小节。
变奏曲式
由最初出现的音乐主题及其若干次变奏所构成的曲式即变奏曲式。变奏曲
式 又称做“主题与变奏”。其结构为：A,A
1
,A
2
,A
3
........
自然小调音阶
（2）自然小调音阶（以la为主音）
6 7 1 2 3 4 5 6 5 4 3 2 1 7 6

上 行 下 行
民族民间
音乐的创
作手法
鱼咬尾：是指前一句旋 律的结束音和下一句旋律的第一个音相同的结构，
也叫衔尾式、接龙式，是中国传统音乐的一种结构形式 ，也是音乐的一种
创作手法，在我国很多的民歌中体现，比如著名的山东民歌《沂蒙山小调》
就 很能体现这一种结构形式。
同头换尾：是我国民间的一种创作手法，即：旋律在重复时，乐句 的
开头部分重复出现，将乐句的结尾部分做局部变化。
换头合尾：是我国民间的一种创作手法 ，即：旋律在重复时，乐句的
开头部分做局部变化，将乐句的结尾部分重复出现。如：民乐合奏《春江< br>花月夜》。


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