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“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”全诗赏析
出自中唐诗人戴叔伦的《苏溪亭》
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
赏析
这首的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）
旧历五月至 次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市
不远，这首诗大约是他在这段期间所 作的。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“苏溪亭上草漫漫”，写出地点和节
候 。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水
渌波”，最容易唤起人们的 离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁
倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形 象。在东风吹拂中，斜倚阑干
的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲 ，望
郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这位倚阑人眼中 所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏
花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春 光已快要完了。虽是眼中之景，却暗
喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“ 春事晚”的具
体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽
的 容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀
愁。如此写法，使无形之情 因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉
案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几 许？一川烟草，满城风絮，
梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是 写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷
蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合 相印，诗韵人情，隽永醇厚。

以下内容为繁体版 出自中唐詩人戴叔倫的《蘇溪亭》
蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
賞析
這首的寫作時間與《蘭溪棹歌》相近。戴叔倫公元780年在（唐德宗建中元年）
舊歷五月至 次年春曾任東陽令，蘇溪在今浙江省義烏市蘇溪鎮，與浙江省東陽市
不遠，這首詩大約是他在這段期間所 作的。
詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。“蘇溪亭上草漫漫”，寫出地點和節
候 。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節。這時的溪邊亭上，“春草碧色，春水
淥波”，最容易喚起人們的 離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染瞭環境氣氛。“誰
倚東風十二闌”，以設問的形式，托出倚闌人的形 象。在東風吹拂中，斜倚闌幹
的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》裡的人：“鴻飛滿西洲 ，望
郎上青樓。樓高望不見，盡日闌幹頭。闌幹十二曲，垂手明如玉。”
這位倚闌人眼中 所見、心中所思的是什麼呢？“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏
花寒。”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春 光已快要完瞭。雖是眼中之景，卻暗
喻著心中之情：遊子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏花寒”，正是“ 春事晚”的具
體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風中的杏花，也失去瞭晴日下艷麗
的 容光，顯得淒楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀

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愁。如此寫法，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可 思。宋人賀鑄《青玉
案·凌波不過橫塘路》詞裡的警句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，可能就是受到這首唐詩的啟發的。
四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾 無跡。詩人描寫暮春景色濃鬱而迷
蒙，恰和倚闌人沉重而憂鬱的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。

“白发悲花落，青云羡鸟飞。”全诗赏析
出自盛唐诗人岑参的《寄左省杜拾遗》
联步趋丹陛，分曹限紫微。
晓随天仗入，暮惹御香归。
白发悲花落，青云羡鸟飞。
圣朝无阙事，自觉谏书稀。
赏析
人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，名 义上赞朝廷无讽谏之事，实是
暗含讥讽。肃宗朝此事甚多，岑参和杜甫对此都不满。只因不受器重，不得 不少
写谏书而已。表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
诗题中的“杜拾遗 ”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757-758年（唐肃宗至德二
年至乾元元年）初，同仕于朝；岑任右 补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，
属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏 官。岑、杜二人，
既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。
前四句是叙述与杜甫同朝 为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”、“丹陛”、
“御香”、“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官 的荣华显贵；但揭开“荣华显贵”
的帷幕，却使读者看到另外的一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、 老套。每
天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”（小跑）入朝廷，分列殿庑东西。但君
臣们既 没有办了什么轰轰烈烈的大事，也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。
诗人特意告诉读者，清早，他 们随威严的仪仗入朝，而到晚上，唯一的收获就是
沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮” 两字说明这种庸俗无聊的生
活，日复一日，天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说，不能不感到由衷 的
厌恶。
五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落，青云< br>羡鸟飞。”这两句中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感
受。诗人为大好 年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为
那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶 般的境遇而不胜愁闷。因此，低头见庭
院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安 史乱后国家疮
痍满目、百废待兴的时事背景，对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝
廷 现状，读者就会更加清楚地感到“白发悲花落，青云羡鸟飞”两句，语愤情悲，
抒发了诗人对时事和身世 的无限感慨。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝
廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣
朝无阙事”，是诗人 愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。
只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为 “无阙事”，拒绝纳谏。正因为如
此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个 “稀”字，
反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜

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甫感慨“衮职曾无一字补”（《 题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），
是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领 神会，奉答曰：“故人得佳句，
独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词” 的。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里
感慨身 世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思
不尽之妙。

以下内容为繁体版 出自盛唐詩人岑參的《寄左省杜拾遺》
聯步趨丹陛，分曹限紫微。
曉隨天仗入，暮惹禦香歸。
白發悲花落，青雲羨鳥飛。
聖朝無闕事，自覺諫書稀。
賞析
人悲嘆自己仕途的坎坷遭遇。詩中運用反語，名義上贊朝廷無諷諫之事，實是
暗含譏諷。肅宗朝此事甚多，岑參和杜甫對此都不滿。隻因不受器重，不得不少
寫諫書而已。表達瞭一代 文人身處卑位而又惆悵國運的復雜心態。
詩題中的“杜拾遺”，即杜甫。岑參與杜甫在公元757 -758年（唐肅宗至德二
年至乾元元年）初，同仕於朝；岑任右補闕，屬中書省，居右署；杜任左拾遺 ，
屬門下省，居左署，故稱“左省”。“拾遺”和“補闕”都是諫官。岑、杜二人，
既是同僚， 又是詩友，這是他們的唱和之作。
前四句是敘述與杜甫同朝為官的生活境況。詩人連續鋪寫“天仗 ”、“丹陛”、
“禦香”、“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官的榮華顯貴；但揭開“榮華顯貴”的帷幕，卻使讀者看到另外的一面：朝官生活多麼空虛、無聊、死板、老套。每
天他們總是煞有介事 、誠惶誠恐地“趨”（小跑）入朝廷，分列殿廡東西。但君
臣們既沒有辦瞭什麼轟轟烈烈的大事，也沒有 定下什麼興利除弊、定國安邦之策。
詩人特意告訴讀者，清早，他們隨威嚴的儀仗入朝，而到晚上，唯一 的收獲就是
沾染一點“禦香”之氣而“歸”罷瞭。“曉”、“暮”兩字說明這種庸俗無聊的生
活 ，日復一日，天天如此。這對於立志為國建功的詩人來說，不能不感到由衷的
厭惡。
五、 六兩句，詩人直抒胸臆，向老朋友吐露內心的悲憤。“白發悲花落，青雲
羨鳥飛。”這兩句中，“悲”字 是中心，一個字概括瞭詩人對朝官生活的態度和感
受。詩人為大好年華浪費於“朝隨天仗入，暮惹禦香歸 ”的無聊生活而悲，也為
那種“聯步趨丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不勝愁悶。因此，低頭見庭
院落花而倍感神傷，抬頭睹高空飛鳥而頓生羨慕。如果聯系當時安史亂後國傢瘡
痍滿目、百廢待 興的時事背景，對照上面四句所描寫的死氣沉沉、無所作為的朝
廷現狀，讀者就會更加清楚地感到“白發 悲花落，青雲羨鳥飛”兩句，語憤情悲，
抒發瞭詩人對時事和身世的無限感慨。
詩的結尾 兩句，是全詩的高潮。闕事，指缺點、過錯。有人說這兩句是吹捧朝
廷，倘若真是這樣，詩人就不必“悲 花落”、“羨鳥飛”，甚至愁生白發。這“聖
朝無闕事”，是詩人憤慨至極，故作反語；與下句合看，既 是諷刺，也是揭露。
隻有那昏庸的統治者，才會自詡聖明，自以為“無闕事”，拒絕納諫。正因為如此，身任“補闕”的詩人見“闕”不能“補”，“自覺諫書稀”，一個“稀”字，
反映出詩人對文過 飾非、諱疾忌醫的唐王朝失望的心情。這和當時同為諫官的杜
甫感慨“袞職曾無一字補”（《題省中壁》 ）、“何用虛名絆此身”（《曲江二首》），

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是語異而心同的。所以杜甫讀瞭岑參詩後，心領神會，奉答曰：“故人得佳 句，
獨贈白頭翁。”（《奉答岑參補闕見贈》）他是看出岑詩中的“潛臺詞”的。
這首詩 ，采用的是曲折隱晦的筆法，寓貶於褒，綿裡藏針，表面頌揚，骨子裡
感慨身世遭際和傾訴對朝政的不滿 。用婉曲的反語來抒發內心憂憤，使人有尋思
不盡之妙。