论电影《妖猫传》的色彩艺术营造-电影妖猫传色彩分析
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论电影《妖猫传》的色彩艺术营造
作者：张欢
来源：《电影评介》2018年第08期
在电影创作中，色彩是导演创作的手段，也是表现风格的重要形式之一。由陈凯歌导演的
《妖猫传》，通
过色彩运用，营造了一个发生在唐朝的凄美爱情故事，影片场面宏大，色彩运
用娴熟，带给观众一场美轮
美奂的色彩盛宴。整个影片以中国画的画风为主，展现古典美学色
彩，以暖色调为主，冷色暖为辅，用冷
暖对比来烘托影片的气氛。运用水墨画的色彩创作手
法，用近似黑白的色调呈现诡异、虚幻的画面，塑造
人物形象，表现影片悲凉的主题。同时，
从中国青绿山水画的色彩搭配中提取创作方法，将中国青绿山水
画的色彩与影片的情节融合在
一起，青绿色在影片多个大型场景充当背景色，与红、黄、蓝、褐等色彩组
合在一起，通过色
彩的配置、色彩变化及色调的设计来发挥色彩的造型功能，形成了精美的色彩艺术效果
。
一、《妖猫传》的色彩艺术营造
《妖猫传》运用红、
黄、蓝、绿、黄、褐等主要色彩进行搭配，营造梦幻般的色彩空间，
在视觉上对影片故事内容进行渲染，
对人物性格进行塑造，通过色彩营造表达导演的审美理
想。在色彩配置上，《妖猫传》体现了导演陈凯歌
的中国古典美学思想，他将中国传统美学融
入影片色彩搭配，中国画的色彩配置体现了中国古典美学思想
，影片对画面的视觉造型进行精
细布置，将摄影、构图、光线与色彩合理搭配，影片的开头，春琴在水边
和阁楼窗边的画面，
正是一幅唐代仕女图。影片用红色、黄色、褐色、黑色结合在一起，用色彩和人物服
饰、头饰
搭配，让观众将影片中的画面与唐代的仕女图的中国画卷联系在一起，交代了影片故事发生的<
br>历史时间。其次，《妖猫传》运用画面的不同色彩的比例、位置、面积的搭配，形成色彩造
型，如
当白居易与空海赶到陈云樵的家里时，妖猫附身在春琴身上，背景透出青绿色，加上黑
色、灰色、蓝色的
植物蔓藤上，大片近乎黑白灰破败的家，与妖猫附身的春琴的一缕大红形成
色彩面积上的对比，造成画面
的浓与淡、明与暗、暖与冷之间的视觉效果，从而起到造型的作
用，表现奇幻诡异的画面感。在极乐之宴
的色调搭配上，杨贵妃的大红衣裳和周围的绿色处理
得当，红色与绿色十分协调，在这里，红与绿两种色
彩互相融合，并与其他的诸如蓝色、金黄
色结合在一起，将几种反差极强的色彩进行调和，营造出具有古
典美学的中国青绿山水画的色
彩感。
电影的画面具有在时间中运动和变化的
特点，《妖猫传》利用各种色彩的变化，产生不同
的效果，来营造气氛，表现人物身份，推动故事情节。
当白居易与空海拿到阿布仲麻吕的日记
时，白居易与空海在一起的画面呈暗色、冷色调，像是中国水墨画
，具有诗意与禅理，色彩的
搭配是为人物而设置，整个画面呈暗色调，笔墨气象开阔，意境悠远而深邃。
当回忆极乐之宴
的场景时，色彩开始变暖，因为这是一个令人向往的爱情故事，极乐之宴是表达了唐明皇
对杨
玉环的爱情，暖色调是对这段爱情的渲染，这里也是影片色彩运用的高潮，极乐之宴运用了丰
富的暖色调，与现实中的冷色调形成对比，造成现实杨玉怀死的悲凉感，与回忆中的幸福感形
成反差。