修辞 修饰句子常用方法
曹论战-少儿歌曲大全
【简 介】修辞
修辞是修饰文字词句、运用各种表现方式，使语言表达得准确、鲜明
而生动有力。 常用的修辞手法有比
喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、设问、反
问、引用、对比、借代、反语、顶针、互文、比拟等。
【比 喻】
根据事物的相似点，用具体的、浅显、熟知的事物来说明抽象的、深奥的、生
疏
的事物，即打比方。比喻能将表达的内容说得生动具体形象，给人以鲜明深刻的印象，
用浅显
常见的事物对深奥生疏事物解说、帮助人深入理解。
比喻的三种类型：明喻、暗喻和借喻。
明喻 出现 像、似的、好像、如、宛如、好比、犹如、仿佛
如：
那小姑娘好像一朵花一样。
暗喻 甲是乙 出现 是、成为
如：那又浓又翠的景色，简直就是一幅青山绿水画。
借喻 甲代乙 本体和喻词都不出现
如：地上射起无数的箭头，房顶上落下万千条瀑布。
【拟 人】
把物当
做人写，赋予物以人的言行或思想感情，用描写人的词来描写物。拟人可
把禽兽鸟虫花草树木或其他无生
命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形
象。
如：桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
【夸 张】
对事物的性质，特征等故意地夸张或缩小。
夸张可提示事物本质，烘托气氛，
加强渲染力，引起联想效果。
夸张类别有：
扩大夸张 对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大
柏油路晒化了，甚
至铺户门前的铜牌好像也要晒化
缩小夸张
对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小 我家门前只有巴掌
大的地方。
超前夸张 把后出现的说成先出现，把先出现的说成后出现 她还没有端酒怀，就
醉了。
【排 比】
把结构相同或相似、语气一致，意思相关联的句子或成分排列在一起，但要三个
以上。
排比可增强语言气氛，加强表达效果。
如：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意
志是那样的坚韧和刚强，他们的
气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。
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【对 偶】
字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的
意思。
对偶整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。
如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
【反 复】
为了强调某个意思，表达某种感情，有意重复某个词语句子。
反复的种类：连续反复和间隔反复，连续反复中间无其他词语间隔。间隔反复中
间有其他的词语。
如：山谷回音，他刚离去，他刚离去。（连续反复）
好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。
（间隔反复）
【设 问】
为了引起别人的注意，故意先提出问题，然后自己回答。
设问可
提醒人们思考，
有的为了突出某些内容
。
如：花儿为什么这样红？首先有它的物质基础。
【反 问】
无疑无问，用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反
问表肯定。
如：我呢，我难道没有应该责备的地方吗？
【引 用】
引用现成的话来提高语言表达效果，分直接引用和间接引用两种。
如：“虚心使人进步，骄傲使人落后”，我们应该记住这一真理。
【借 代】
用相关的事物代替所要表达的事物。 借代种类：特征代事物、具体代抽象、部
分代全体、整体代部分。
如：不拿群众一针一线。
先生，给现钱，袁世凯，不行么？
【反 语】
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用与本意相反的词语或句
子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。有的讽刺
揭露，有的表示亲密友好的感情。
如：（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑
娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。
【对 比】
对比是把两种不同事
物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞
格。运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本
质有深刻的认识。对比的两种事物或
同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比
的。
如： 有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）
【顶针】
用上句结尾的词语作下句的开头，前后顶接，蝉联而下，促使语气衔接。又称联
珠、蝉联、连环。
例如：
大肚能容，容天下难容之事
开口便笑，笑世间可笑之人（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联）
痴则贪，贪则嗔，嗔则伤人种苦因，故知痴是苦
戒而定，定而慧，慧而悟道成师匠，当以戒为师
还有一种比较特殊也不太常见的顶针格式，叫连环格（全联相邻的分句全都顶针，
且联首与
联脚也顶针）。如：
善可亲近，近可闻，闻思修习即臻善
生有老病，病有死，死去活来再受生
楼外青山，山外白云，云飞天外
池边绿树，树边红雨，雨落溪边
总的说来：环环紧扣，引人入胜。
具体地说：议事说理，准确、谨严、周密。抒情写意，格调清新。状物叙事，条
理清晰。
【互文】
互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。
在古文中
，把属于一个句子(或短语)的意思，分写到两个句子(或短语)里，解释
时要把上下句的意思互相补足
，就是互文。
古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上<
br>下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相
补充，说的是
一件事。
示 例： 例子(1)：朝晖夕阴。
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《岳阳楼记》范仲淹(
意思是“朝晖夕阴”和“朝阴夕”」。“朝”和“夕”、“晖”和“阴”
是互文。)
例子(2)：不以物喜，不以己悲。
《岳阳楼记》范仲淹(
意思是不因“物”﹝所处环境﹞或“己”﹝个人遭遇﹞而喜，
也不因“物”或“己”而悲。)
例子（3）《木兰诗》
1．东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。
2．将军百战死，壮士十年归。
3．开我东阁门，坐我西阁床。
4．当窗理云鬓，对镜帖花黄。
特 征：互文的特征是“文省而意存”，主要表现在两个方面：
一、结构特征：互省。如“将军百战死，壮士十年归”（《木兰诗》），句前部分省
去
“壮士”，句后部分省去“将军”，“将军”与“壮士”分置，前后互相交错补充。
二、语义特征
：互补。如：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”（《木兰诗》），木兰对着
窗户，已包含对着镜子，“理”和
“贴”两个动作是在同一情境中进行的，译时应将它们
拼合起来。
形 式：一、同句互文
。即在同一个句子里出现的互文。如“秦时明月汉时关”一
句，“秦”和“汉”是互相补充。又如“主人
下马客在船”“东船西舫悄无言”“主人忘归客不
发”“东犬西吠”亦属此类，还有“烟笼寒水月笼沙”
一句。
二、邻句互文。即在相邻的句子里出现互文。如《木兰诗》中“东市买骏马，
西
市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”。“东市”“西市”“南市”“北市”组成互文，意思
是跑遍了许
多市集，购齐了出征所需之物，而不是在某一个集市上只买某一样东西。
这样写表现了木兰从军前准备细心
【比拟】
借助丰富的想象，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写，
就是比拟。
写作时善用比拟，能启发读者想象，令文章更生动。
比拟分为拟人和拟物。
比拟离不开联想和想象.
比拟是根据本体事物和拟作事物之间的可拟性,借助联想和想象而形成的
辞格,因
此联想是通向比拟的桥梁,想象是比拟的翅膀.
比拟具有很强的感情色彩,是作者用自己自然流露的强烈感情去感染读者的一种
辞格.
可以简单的将比拟看作是比喻和拟人的结合。
【通感】
通感就是把不同感官的感觉沟
通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。
通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意
的审美情趣，起到增强文采的艺
术效果。
举例子来说吧：欣赏建筑的重复与变化的样式会联想到音乐的重复与变化的节
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奏；
闻到酸的东西会联想到尖锐的物体；
听到飘渺轻柔的音乐会联想到薄薄的半透明的纱子；
又比如朱自清《荷塘月色》里的“
微风过处送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫
的歌声似的”。
最典型的例子：微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”(朱自
清《荷塘月色》)
清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
再比如，“你笑得
很甜”，这就是通感。“甜”是用来形容味道的，这里却用形容味
觉的词来形容视觉，就是通感。
【回文】
把相同的词汇或句子，在下文中调换位置或颠倒过来，产生首尾回环的情趣，叫
做回文，也叫回环。
回环运用得当，可以表现两种事物或现象相互依靠或排斥的关系。
例子(1)：信言不美，美言不信。 《道德经八十一》
例子(2)：日往则月来，月往则日来。
《易经．系辞》
例子(3)：非人磨墨墨磨人。
例子(4)：自我突破，突破自我。
例子(5)：你需要警队，警队需要你。
回文诗词有多种形式，如“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“环
复回文”等
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