香港100部必看电影
好听好看的名字-母爱无价
香港100部必看电影
（2011-10-02）
早报导读
●
易锐民
港人港事
香港电影曾经风光过。在上世纪50年
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代至80年代期间
，有华人的地方就有“港产片”，当时的香港被形容为华语电影的先驱
者，被誉为“中国梦工场”“东方
荷里活”（好莱坞）。
于2006年逝世的香港电影史研究者余慕云，生前曾说过：“香港电影
有1万2000
多部，我看了六七千部。”
这个数字虽曾被人怀疑过，而且港产片已从
上世纪90年代高峰期的每年300部，
降到近数年的仅约50部，但粗略估计，有近百年历史的香港电
影，总数有逾万部。
如何在逾万部港产片中选出“百部不可不看的香港电影”？这百部港产片又反映了什
么？
香港康乐及文化事务署助理署长吴志华表示，这次的推选，除了考虑到作品本身的
艺术价值，还以电影的
“可看性”为原则，尽量挑选现有拷贝流传的佳作。
推选小组成员之一、香港演艺学院电影及电视学院院长舒琪坦言：“有难度！最后
要妥协。”
他说，为了选出这100部电影，六名推选小组成员要先看名单、看电影，各自推介
50部
作品后，经过两三个月的开会讨论，才选出这100部由1916年至1999年出品的
香港电影佳作。
另一位推选小组成员、香港电影资料馆节目策划何思颖也指出，“相信在每个香港
人心目中
，都有自己的港片名单。我们选出来的电影，有人可能认为„太老饼‟（广东话，
指老套）或„太残‟（
太旧）。但我的见解是，百部电影都非常好看。”
港片两个“黄金时代”
何思颖强调
，最后选出来的作品，其实大多是上世纪50及80年代的电影，反映了
香港电影的两个黄金时代。
上世纪50年代，即60年前的香港电影，大部分参与者己不在人世，不可能前来评
价作品；不过，20多年前推出的港产片，仍可找来当事人细说一番。
导演王晶及其先
父王天林均有作品入选，王晶代父领取纪念品时笑说：“我以前未
看过爸爸的《野玫瑰之恋》，这次看后
，感觉是：原来他是50年代的王家卫（以喜用
缓慢节奏见称的导演）。”
生于名导演
之家，王晶坦言，对父亲作品《小儿女》最有感觉，因为当时他常到片
场，跟片中小演员玩个不亦乐乎。
现在他明白了一个道理：为了不让摄制中的作品被拖
慢，最好是不要让家人到片场。
王
晶的《赌神》被选入“百部”之中，他笑说早己预料入围，因为这部电影是“赌片”
的经典，每次评比都
获胜。不过，他原来最喜欢的个人作品是《至尊无上》。
“《赌神》只属次选，因为我本身不赌钱，只会投资在必赢的地方。”他说。
导演许鞍华刚以《
桃姐》一片扬威威尼斯，而这次在“百部”评选中，她也是大赢家，
共有四部作品入选。
她指出，四部电影之中自己最爱《疯劫》，虚拟中带有人情味，而且当年面世后反
应好，令她有少许“无
端端发达”的感觉。不过她也补充：“以前睇（看）觉得唔汤唔水（不
伦不类），反而现在睇几好（看来
不错）。”
曾表示再拍几年就退休的许鞍华近年越战越勇。她说，以前以为拍电影要“越辛苦<
br>越好”，甘愿做香港电影先锋。“其实反映了当时自己没信心。现在不会这样想，可选择
自己喜欢
的东西才去拍。”她说。
因为电影《无间道》以及电视剧主角“laughing哥”表现出色，令香
港近年以“卧底”为题
材的电影及电视剧大受港人追捧，而这次的“百部”之中，香港“卧底电影”始祖
《边缘人》
也入选。
导演章国明对于作品在30年后再获公映机会，笑说：“很不好意
思。若可以翻拍，
不会拍成这样子。”他自嘲后坦言，在《边缘人》中，没更好地反映出提供故事的卧底
朋友的精彩经历。
但何思颖认为，《边缘人》有着划时代的启发性，将以往警匪片的“
兵捉贼”发展出“兵
与贼分不清”的“卧底电影”类别。
其实香港的电影导演大多非常
谦虚，而且希望透过自身努力，重振港片声威，就算
近年许多人悲观地声称“香港电影已死”，但他们仍
是不离不弃。
当看完“百部不可不看的香港电影”后，相信观众将别有一番滋味在心头。
百部港片预计四年映完
香港电影资料馆为了庆祝成立10周年，推出“百部不可不看的香港电影”，当中包括默
片时期
具历史意义的纪录片、国粤语片、不同政治立场作品，以及由片厂或独立制作的
电影，预计要四年才放映
完。
这100部获推选的“殿堂作品”出自58位导演，由世纪之初美国电影人宾杰明·布拉<
br>斯基（Benjamin Brasky）所拍的《经巡中国》，至30至40年代黎民伟的《勋业千秋》
、
朱石麟的《清宫秘史》等。
至于五六十年代，则有李铁的《危楼春晓》、秦剑的《父
母心》、岳枫的《金莲花》、
冯峰的《细路祥》、左几的《琵琶怨》、易文的《情心似海》、李晨风的《
寒夜》、陶
秦的《四千金》、王天林的《野玫瑰之恋》、李翰祥的《武则天》、楚原的《玉女添丁》、<
br>胡金铨的《大醉侠》及龙刚的《英雄本色》等。
获最多推选的70至90年代作品，包括
唐书璇的《再见中国》、徐克的《第一类型
危险》、许鞍华的《疯劫》、方育平的《半边人》、吴宇森的
《英雄本色》、章国明的
《边缘人》、程小东的《倩女幽魂》、张婉婷的《秋天的童话》。
还
有甘国亮的《神奇两女侠》、尔冬升的《新不了情》、刘镇伟的《西游记》、王晶的
《赌神》、谭家明的
《烈火青春》、严浩的《似水流年》、陈可辛的《甜蜜蜜》、王家
卫的《阿飞正传》、关锦鹏的《胭脂扣
》、陈果的《香港制造》及杜琪峰的《枪火》等。
主办者还将透过别出心裁的放映安排，例如以
作品对照、映后谈、嘉宾对谈等方式，
希望引起更多人，尤其是“80后”“90后”的年轻一代去关注
和讨论香港电影。
北望神州 香港电影迷失
香港电影跟香港社会一样，曾迷失方向，尤
其是具“香港味道”的电影不断减少。学者指
出，“无论是香港也好，香港电影也好，不知什么时候开始
，愈发漫无目的随波逐流。”
究其原因，是近年香港电影人北望神州，在迁就大陆市场下，难免
失去自己特色。
正当香港电影开始失去灵魂之际，近年有人开始追求“怀旧”。《老港正传》《岁月神偷
》
《为你钟情》《打擂台》《72家租客》及最新的《桃姐》等等，一部部帮助港人寻求“集
体
回忆”的电影出台。
本来曾有人担心，这些小本经营作品难登上国际大舞台，但《桃姐》适时在
威尼斯
影展中扬威，鼓舞了香港电影工作者重拾信心。
一直坚守港片风
味的导演杜琪峰，近年也转攻大陆市场；不过，他带往威尼斯参展
的作品《夺命金》又重拾了港片风味。
杜琪峰在1978年完成处女作《碧水寒山夺命金》，许多人原以为《夺命金》是旧
作的后
续，看后才发现原来并非续集。
杜琪峰说，新作取名《夺命金》，是为了让他回想过去30年来走过的路，更希望
可以重新出发。
“这30年来，经历了中国发展、香港回归、世界经济转化及失衡等（事件），香港
成为了
一个„金钱中心‟，让香港富豪们继续不顾后果地把香港楼价推上去。„香港何去何
从？香港人怎样生存
‟就是《夺命金》要大家反思的问题。”他说。