小说写作的十个常用技巧
温柔似野鬼°
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2021年01月17日 09:27
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可歌可泣是什么意思-涕
小说写作的十个常用技巧
（一）“横切悬念，倒叙事件”法
这是指作者为避免平铺直叙，
在小说首段就设 置提挈全篇、
笼罩全文
的悬念，故意给读者造
成疑团，以激起读者产生兴趣 读下去。如
1964
年
7
月
5
日《湖北日报》发表的一篇《 一双明亮
的眼睛》
，就采取这一手法。此文一
开头是：夜，墨黑，伸手不见 五指。我（即文中主角）到
一个生产大队去。由
于第一次去，路生，加上碰到天阴， 没月亮，没星星，自己又没带手电
，真是
把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员， 恰恰住在我要去的大队，就把我引去
了。
沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条 沟！”一会，又指点我：“同
志，注意左边是口
塘！”最后，进了村，又指着一条巷 子说：“里面住着咱们
队长，他会招呼你的。”可第二
天清早，我从队长屋里出来， 看到一个强壮的
中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁
边的堰塘走来。待他走近，我一
瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了
正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。
我大吃一惊，喊：“……
是塘，你不 要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好
像看到了我：
“你不就是我昨夜给你引
路的同志吗”……看到这儿，
读者一定
禁不住问自己：
他是个瞎子吗为什么能那么 利索地
引
人走夜晚呢为什么他比
有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢 这就叫作“切入悬念”，
下面就等
着作者“倒
叙事件”——读者也就非读下 去不可了。
（二）“意料之外，情理之中”法
世界艺术大师卓别林有一句名言：
“我总是力图以新的方法来创
造意想不到的东西。
假如我
相信观众预料我会在街上走，
那我便跳上一辆马 车
去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉
》一书）
，这就告诉我们，创作 结构
要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的
，是所叙述的情节，必< br>须在情理之中。
所谓情理之中，
是指这种“出其不意”，
与小说中人
物性格的
发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折
离
奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》
，就非常巧妙地作到了这一点。
小
说是叙述美国圣诞节这一天，
一对恩爱夫妇准备互赠礼 物，
并
都想买件使对方意想不到的东
西。
妻子看到丈夫有个祖传的 金表，
但没有表链，
就剪掉自己最珍爱的金色长女，
拿去卖了
，< br>并用卖金发的钱去买表链。
丈夫呢
看到妻子有一头美丽的金发，
但缺少一套适用 的名贵
梳子，
就卖掉自己祖传的、
一直伴随在身边的、
也是自己格 外珍爱的表，
用卖表的钱买了一
套美丽华贵的
梳子。
结果两人一碰 面，
丈夫拿着妻子送的新表链，
表没有了；
妻子拿着丈夫
送
的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有
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对故事主
人公与读者的“出其不意”，
但统统在情理之中。
因为他们夫妻恩爱，
超过了 对“金发”、
“表链”的感情。
而“金钱第一”的资本主义世界，
对下层的小人物来说，也只能是这样辛
辣的结局。
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（三）“淡化情节，形散神聚”法
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这种创作法，
从表面看，
没有出其不意的情节，
没有激 烈的矛盾
冲突，而且平铺直叙，一直
是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌 袭
心灵的感情；
在这淡淡的凄凉中，
带有一
种说不出的人生韵味，
常常是“无情”
更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》
，是讲
农村的一个小姑娘，家里
很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦
穗
。这个
时候，
一个卖麦芽糖的老汉来了。
别的孩子用拾 的麦穗与老汉换糖吃，
而这个小
女孩
舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。 别人就笑她，说她嫁给这个老汉算
了。她对此并不怎
么懂，老汉也觉得没什么，大家 也只是开开玩笑，以后也再
没提起此事。
可她——这个小小
的姑娘，
当老汉没再来卖糖时，
却在村头等着，
等着……她在等什么呢仅仅是为了吃老汉
< br>的糖吗不，
这里面有说不清的味，
有
一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通 的情绪…
这就叫“形散神
聚”，
是“无结构”的结构，
是用一种内在精神编织的“情结”文体。
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（四）“一箭双雕，一点两面”法
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作者在写小说中，
似导戏的导演，
常常 让舞台上的角色拿这样或
那样的道具。
好导演会利用
这个“道具”，
不只让一个角色，
而使许多角色与
这个“道具”有关系；
不只让一方，
而是
让矛盾的双方都与这个“道具”打交
道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物 心灵世
界，揭露生活本质，完
成作者在这发现上的美学思想。
当代英国作家 斯丹·巴斯托的短篇
《
二十先令
的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。
作者
就利用这个道具，
首先让 文中的、
有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣
服里，
然后让她的
仆
人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，
但交代了一
句，送洗 之前，得把衣服口袋掏一掏
。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需
钱用。这银币该 给她带来多少欢乐呵：可以给可
怜的丈夫买水果，买烟，加上
一瓶酒；
还可 以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，
就希望弗斯戴克
悄悄地瞒下这枚银币，
并把这二十先令花掉，
然后她
再叫弗斯戴克交上这笔钱。
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N.
弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下
＊
，而她自
己才是高尚的。你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双 雕”了。既展现
了
世界穷人物质的贫穷，
还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世
界人与
人之间的关系是多么残酷！
这篇小说的结 尾是：
弗斯戴克太太经过一番
艰苦的思想斗争后，
总算没用这个“设下圈套 ”的钱。当马斯顿太太一过问，
她就颤悠悠地交还了……可这“二
十先令的银币”却深深地在读者脑海里打
下了烙印。
（五）“偶然中必然，必然中偶然”法
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小说作者要学会在生活中发现偶然中隐
藏着的必然性，
学会在
写小说时运用这种偶然中的
必
< br>然性。
它能引发读者寻根盘底地、
津津有味地
追读下去，而且能揭示生活中不易 发现的本质
意义。如法国小说《项链》的作
者莫泊桑，
对此技巧就运用得非 常漂亮。
故事是这样的：
小
职员的妻子路瓦裁
夫人为了得人欢心，
被人艳羡，
在准备参加一个上流社会的晚会时，
向她
的女
友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐
极生悲
，
在归途上她竟丢失了项链。
为了赔偿这项链，
她不得不承受经济上的
压力 。
经过十年艰苦
努力，
她和丈夫还清了因买项链所欠的债。
谁知待 她刚还
完债，
便发现她原来借的项链是假
的。
真是一夜风头得到的 是十年辛酸，
片刻
虚
荣
换
来
的
是
半
生
痛
苦
。
这
“
借
项
链
”——“
失
项
链
”——“
赔
项
链”— —“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，
节节都
隐
蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省。
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（六）“银丝串珠，数点一线”法
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当今现代派小说家面对某些人的精神危机，
产生 了恐惧感。
于是
他们常常用荒诞的、
超现
实的、
生活中还 没出现的、
纯粹主观想象的“抽象”
物于以编织描绘——以反映他们的世界
观
。
而且在写法上，
从表面看，
往往
是分离的、 意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发
现
，这些小说内部
是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数
点
一线” 吧。如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说《……以后》
。它是反映核战
争恐怖，
< br>谈世界进行核大战以后的情况。
核大战如今没有发生，
如何描绘现代
派的作家就 用他们打
碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。
《……
以后》< br>共分四段：
“博士”、
“律
师”、
“商人”、
“酋 长”。
这博士、
律师、
商人、
酋长之间毫无联系，
似乎风马牛不相< br>
及。
但“博士”段讲的是——他原