写作技巧小说几种常见的写作视角
玛丽莲梦兔
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2021年01月17日 09:33
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【写作技巧】小说几种常见的写作视角
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视角和人称不能混为一谈，虽然有时候二者关系也挺密切的
——比如第一人称与第一视角很多时 候是相通的。但是，视
角是指讲述者与其所披露的内容之间的关系，它的分类是这
样的：全知（ 即上帝）视角、限制视角、完全客观视角。而人
称也是三种：第一人称，第二人称，第三人称。
一、全知视角（上帝俯瞰）
这是一种发展得比较成熟、普遍运用的叙述模式。
其基本特点就在于“全知”，叙述 人就像上帝一样知道故事
的全部，仿佛他是站在云端一样看天下百姓的活动，洞悉所
有人物的一 切隐秘，包括其复杂微妙的心理变化，也可以叫
它“云端视角”。
就叙述人与作品中 人物的关系来看，叙述人可在其中，也可
活跃在人物之外，知道他们身上发生的一切而又不想得到他们认同。叙述人高高在上，控制着人物的各种表现。
这种视角切入的优点是自由灵活，叙 述人不受时间、空间等
的限制，纵横捭阖，运用自如，人物和事件可以自由表现，
并能让读者对 人物和事件能有一个全面而具体的了解，最大
限度地展示社会生活的深度和广度等等。
往往用第三人称来叙述。在这样的叙事方式中，叙事人相当
于上帝，他对所有线索、发展和结局都了如 指掌，对每个人
物的心理、过去和未来都清清楚楚，甚至还走到前台对人物
评头论足，进行道德 评价和情感判断。
作用：
1
、便于作者对人物、情节的掌控；
2
、便于作者对人物主评判，使作者的倾向鲜明地展现在读者
面前；
3
、全知视角不受时间空间和人物的限制，方便读者了解故事
的来龙去脉。
二、有限视角（凡人目光）
往往用第一人称来叙述。依靠人物的眼睛来看小说中的世
界。也有用第二人称来叙述的，比如《福尔摩斯》就是第二人
称，虽然是以花生我的口吻说，但 都是在说主角福尔摩斯的
故事。
第一人称的叙述，人物可以是主要人物，也可以是次 要人
物。第三人称的叙述，人物并不在作品中直接露面，而是始
终粘附于某一个人物身上，以被 粘附的这个人的视角来讲
述，有点傀儡的味道。
这种叙述的特点是讲述者只能讲述他 所感知所认识所理解的
一切，会受到其主客观条件
(
如气质、性格、生活经验、时空< br>范围等
)
的限制，因而也叫有限叙事。
人物叙述还有种类型是“变换 式”，即叙述人没有固定，而
是根据需要不断变换人物。比如莫言的《生死疲劳》就用了第
一人 称和第二人称，还用章回分开了。再比如，你在小说中
加入了某个角色的一封信，因此写到那信时就可以 是第一人
称或者第二人称。
另外，由人物叙述的延伸，还有一种特殊类型是“意识流 ”
方式。它试图最大限度地记录人物的全部内心活动及其过
程，把读者带入人物的内心世界，洞 悉了人物全部的心灵奥
秘，因此作品的情节也多是人物的意识小说几种常见的写作
视角。一、云 端视角
这是一种发展得比较成熟、普遍运用
的叙述模式。其基本特点就在于“全知” ，叙述人就像上帝
一样知道故事的全部，仿佛他是站在云端一样看天下百姓的
活动，洞悉所有人 物的一切隐秘，包括其复杂微妙的心理变
化。所以我叫它“云端视角”。就叙述人与作品中人物的关系来看，叙述人可在其中，也可活跃在人物之外，知道他们
身上发生的一切而又不想得到他们认同。 叙述人高高在上，
控制着人物的各种表现。
这种视角切入的优点是自由灵
活 ，叙述人不受时间、空间等的限制，纵横捭阖，运用自
如，人物和事件可以自由表现，并能让读者对人物 和事件能
有一个全面而具体的了解，最大限度地展示社会生活的深度
和广度等等。具体它又可以 分为不同的类型：
1.
主观型特点是
叙述者用第一人称身份或以编着、介绍人身份，直 接登场亮
相，对故事加以叙述、交代、报道，而且常常通过发表感想
与议论来干预叙述的进程。
2.
客观型特点是叙述人不直接介入
作品，不到处发议论，而是以第三人称来讲故事。 叙述人隐
身于叙述过程之内，使读者不能直接发现他的存在。当然以
上两种类型也并不是绝然对 立的，有些作品在叙述过程中，
也常常交替或混合使用两种叙事方式。这种叙事的不足之处
在于 ，因为上帝的存在，他知道的太多，反而让读者对其真
实性产生怀疑，另外作品的悬念也少了许多。因而 这种叙述
方式会使参与作品体验感受的较少，不能使读者有再创造的
乐趣和联想的能力，限制了 读者“再创作”的欲望。二、人
物视角是由故事中的一个人物来讲述故事，一般也采用第
一、三 人称。第一人称的叙述，人物可以是主要人物，也可
以是次要人物。第三人称的叙述，人物并不在作品中 直接露
面，而是始终粘附于某一个人物身上，以被粘附的这个人的
视角来讲述，有点傀儡的味道 。这种叙述的特点是讲述者只
能讲述他所感知所认识所理解的一切，会受到其主客观条件
(如气质、性格、生活经验、时空范围等
)
的限制，因而也叫有
限叙事。
人物叙述还有种类型是“变换式”，即叙述人没
有固定，而是根据需要不断变换人物。如：莫言 作品中会经
常采用这种变换的方式来使故事发展下去。另外，由人物叙
述的延伸，还有一种特殊 类型是“意识流”方式。它试图最
大限度地记录人物的全部内心活动及其过程，把读者带入人
物 的内心世界，洞悉了人物全部的心灵奥秘，因此作品的情
节也多是人物的意识活动。主要特点：无论是以 何人身份来
叙述，感觉是在讲故事，显得真实。但受客观条件的影响，
叙述人视角被限制，有些 空白还要读者去填补。这对于喜欢
参与作品思考的读者而言比较适合，也正好弥补了“云端视
角 ”的不足。但缺陷在于作品中的叙述人无法叙述自己，受
叙述人左右，作者又不好出面干涉，要想知道作 品中他人的
想法，还真得让读者自己去猜。另外的不足就是它没有象云
端视角那样对全局的全能 。三、纯客观叙事
这种叙述视角
的特点是客观地叙述所见所闻，将人物的表现、生活 场景和
事件直接展现给读者。但作者不参与作品中人物的意识与心
理分析，不能作主观评价，只 能是客观地展现情景或现场，
而不能深入内部，探测奥秘。由于叙述没有作者的主观性，
因而它 又不是第一人称的叙事。这种视角有些象是摄像机，
把故事情景直接视频给读者，优点是能够最大限度地 保留现
实生活的本来面貌，显得有些象是记实。这种叙述方式真实
性强，缺少主体引导，没有导 游之类的帮忙解释，因而作品
的一切进展都需要读者自己去思考。正是没有叙述人的感情
投入， 尤其缺乏对人的内心世界的感受，过于纯客观，因而
作品显得冷漠，难于调动读者的情感。以上几种常见 视角各
有长短，实际写作中不要厚此薄彼，尤其是要写好长篇小
说，往往仅有一个视角是不够的 ，只不过根据内容需要，在
注意保持叙事角度一致的前提下，取长补短，通过各种视角
的转换， 灵活自由地变动叙事角度，则可以起到意想不到的