基础图案
巡山小妖精
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2021年01月17日 18:00
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那一声吆喝-不断创新
基础图案
系
部：工程管理系
教
师：孙仕途
参考教材：雷圭元《图案基础》
陈之佛《图案教材》
第一讲
图案概述
一、图案的概念
起源于日本的
“图案”
词汇，
从二十世纪 二十年代开始陆续被艺术界引入中
国美术行业，其最初本意是“用意匠的图像所表现出来的设计方案”< br>，也就是在
整个图像构建生成过程所产生的拟定式计划方案。
中国图案鼻祖雷圭元老师在 其
著作《图案基础》一书中提到“图案是实用美术、装饰美术、建筑美术方面，关
于形式、色彩、
结构的预先设计。
在工艺材料、
用途、
经济、
生产等条件 制约下，
制成图样、装饰纹样等方案的统称。
”
广义指对某种器物的造型 、
结构、
色彩、
纹饰进行工艺处理而事先设计的施
工方案，制成图样，通称图 案。狭义则指器物上的装饰纹样和色彩而言。
二、图案与绘画的区别
2.1
造型上：不受三大关系、五大调的影响限制；对外轮廓进行了简化、概
括、夸 张、提炼，内在结构可根据自己的设计进行添加、去除。
2.2
色彩上：不再是对 自然色彩的再现，不受光源色、固有色、环境色的制
约，
而是注重对自然界色彩的理性概括和总 结，
并且还可以主观和理性地处理画
面整体效果。
第二讲
图案设计作用
图案的应用范围十分广阔，
人们的衣食住行等生活领域的各个 方面都离不开
它。好的图案以其精美的造型，合理的构成，美丽的色彩装饰着人们的生活，培
养 人美的审美趣味，
潜移默化的陶冶人们的情操。
它非常广泛地，
深入的影响着
人们的物质生活和精神世界。推动社会文明的进展，起着十分重要的作用。
2.1
石刻、建筑中的图案
2.2
青铜器中的图案
2.3
陶瓷中的图案
第三讲
构成法则
构成图案，
要将图像的形体和色彩的重新安排组织。
要安排得体，
就必须采
取 一定的方法，进行组织变化，才能形成美的图案设计。
一、统一与变化
统 一指由性质相同或类似的图案要素并置在一起，
造成一种一致的，
或具有
一致趋势的感 觉。其特点是严肃、大方、单纯、有静感；但处理不当易单调、简
陋。
变化指由性质 相异的图案要素并置在一起所造成的显著对比的感觉。
如处理
得当，显得生动活泼；处理不当， 会有杂乱无章之感。
变化与统一的关系二者是对立的统一体。任何一幅作品都由此两因素构成 ，
只不过是在侧重点上有所不同。
处理变化与统一的要求是相对的。
我们应在变化中求统一，求统一中求变化。做到整体统一，局部变化，局部变化服从整体，即
“乱中求序”,“平 中求奇”。
二、对称与均衡
对称可分为均齐式与相对均齐式两类：
均齐式指依一中心线（或中心点）在其左右、 上下或四周（三面、四面、多
面）配置同形、同色、同量的纹样所组成的形式。均齐式又可分为镜映式与 逆对
称式、移动对称等。相对均齐指在中心线或中心点）的左右、上下或周围配置不
同形（或不 同色）
均衡分大平式与中国秤（罗马秤）式两种。
中国秤式的均衡，指支 点两边力臂不等，形不同，但量相同或近似的形式，
这是一种不对称的均衡形式。
这种形式较为 生动、
活泼和多变化，
但也较难掌握。
三、节奏与韵律
节奏原为音乐术语。
图案的节奏是指 视线在时间上所作的有秩序的运动。
节
奏是条理与反复组织规律的具体体现。它是以一个或一组 纹样为单位（完全纹、
母题）作反复、连续、有条理的排列所形成的。它的组织形式有等距离的，也有< br>渐变的，如渐大渐小、渐长渐短、渐疏渐密、渐方渐圆、渐曲渐直、渐明渐暗、
渐冷渐暖等。
韵律借用诗词的术语，
是指图案形式的优美情调，
在节奏中表现出像诗歌一样的抑扬顿挫、平队起伏。
四、静感与动感
动感与静感是相对的，
它们来自于人们的视觉经验。
一般来说，
变化的因素
倾向与动感，统一的因素趋向与静感。在构图方面，均衡的构图倾向与 动感，对
称的构图倾向与静感。在线形方面，曲线趋向与动感，直线趋向与静感，倾斜线
趋向与 动感，
垂直线倾向与静感。
在面形中，
圆形倾向与动感，
方形倾向与静感。< br>在色彩上，对比强烈倾向动，含蓄的倾向静。
第四讲
图案的表现方法
一、平涂法
平涂法是将调好的色彩，
均匀地、
平整地涂在已画好的 图形里。
调色时应注
意颜料的浓度，太干涂不开，太湿又涂不匀，颜料要浓淡均匀，否则会影响 到画
面的效果。
特点：
把一切自然现象浓缩为象征作用，
排除模仿 生，
强调图案造型的纯粹
性和创造性，抛弃透视法与气氛的束缚，从而以一种稳定的、均衡的、 节奏的造
像效果塑造新的视觉形象。此法也是图案造型中最基本，也是常用的表现技巧，
平、板 、洁是其鲜明的艺术特征。
二、晕色法
是将所需晕色的两种色彩先画到画面上，
两色中间可适当留出空间，
然后再