编排设计的基本形式
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2021年01月17日 18:13
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编排设计的基本形式
1
、上下分割
平面设计中较为常见的形式，是将版面横直分成上 下两个
部分，其中一部分配置图片，别一部分配置方案。横向分割
较为安静平静，略显呆板，故 图片应尽量生动活泼，富有动
感。方案部分的文字亦应稍微多一些，调节版面，今其产生
浓厚的 情感色彩。
2
、左右分割
同上下分割相反，垂直分割 为左右两部分，给人以崇高肃
穆之感。由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧，右侧配置
小图片 或方案。
如果两侧明暗上对比强烈，
效果则更加明显。
3
、斜向分割
将图片倾斜放置或将画面斜向分割，较之上下分割 更为生
动活泼，因为斜线可以产生动感，对于汽车等以速度见长的
商品或较为呆板冷漠的商品倾 斜配置，效果会更生动。
4
、螺旋形编排
将图片由大渐小，由外向内有规律的渐变配置，形成螺旋
形，使人视觉移动轨迹，由外向内弯曲旋动，最 终落到中心
点，形成一定的动感。这种编排，使多幅图片形成有机的整
体，并主次明确，中心突 出。运用这种方式构成画面，会使
人的视线立刻集中到中心点，而这一点就是广告的重要图片
的 放置点。
5
、以中心为重点的编排
人的视线往往会集 中在中心部位，产品图片或需重点突出
的景物配置在中心，会起到强调作用。如果由中心向四周放
射，可以起到统一的效果，并形成主次之分。
6
、
L
型的编排构图
以一幅大图片为主，配置在上下左右任何一隅，
两边出血，
另两边留出
L
型空白。有图片处较 沉偏坠，故留白的地方应
巧妙编排，一来活跃变化版面，二来重量上加以均衡，否则
会给人一头 沉的感觉。
7
、
U
型编排构图
把图 片配置于版面中央的上方或下方，并在一方出血，产
生
U
型空白，
这种编排有 强烈的稳定感，
具有强烈的感染力。
空白处的编排要精心设计，否则会过于呆板。
8
、三角形编排
正三角形编排是最富有稳定感的金字塔型，逆三 角形则富
有极强的动感。所以，用正三角形编排时应注意避免呆板，
而用逆三角形时则应注意保 持版面的平衡。任意三角形则没
有以上两个三角形的弊端，因它既有很强的动感，又不失平
稳安 定。
9
、强调上、下（左、右）编排
将图或文字配置 在左右（上下）两端时，会产生一种稳定
的水平作用力，并相互呼应，这是最为简单的设计形式，但又极具有高格调的形式，
真正能掌握运用，
需要相当的功力。
10
、
N
型编排构图
在版面上将图片流线型的 编排，使视觉由上向下反复移动，
形成即有上下左右相呼应，
又有均衡的稳定感。
多图 编排时，
N
型配置是最佳方案。
11
、重复编排
把内容相同或有着内在联系的图片重复，会使人产生冷静
的畅快感与调和感。尤其对 较为繁杂的事物，通过比较和反
复联系，
使复杂的过程变得简单明了。
重复还有强调的 作用，
使得主体更加突出。画面的反复出现，会有流动的韵律感出
现。
< br>同一商品在重复出现的情况下，表现角度不同的两幅照片
自然融合为一体，所产生的调和感，能引 起读者的共鸣。若
将这样的照片以大小或强弱对比处理，产生立体感，意趣横
生。
12
、并置编排
将同一类内容的图片，以大小相同的面积并置在 一起，会
加重份量，突出重点。图片并置的画面，富有冷静和畅快与
调和感，容易让读者比较比 较对象物，如同在相同的条件下
比较分析实验结果。在画面构成上，图片的反复出现能够产
生冷 静的节奏，使对比更鲜明，产生新的视野。
13
、围起来
用图案或图形将四周围起来，使画面产生喧闹热烈的气氛，
从而加深主题，起到烘托作用。围起来使 空间有了约束，限
定了范围，同时也强调了保护作用，增加了稳定感。二、编
排设计的基本原则
14
、大与小的对比
大与小是相对而言的，就造型艺 术布景言，运用大小对比
会产生奇妙的视觉效果。大小差别小，给人的感觉是温和沉
稳；大小之 间差别大，给人的感觉则鲜明、强烈、有力。广
告编排设计上经常运用，配图、文字都适用。
在一幅画面中同时有几幅图片出现时，视线的第一眼必然落
在其中最大的一帧图片上，
然后才会逐一浏览小图片。
因此，
图片的配置，采取由大到小的依次排列，即单纯又明快。
15
、明暗的对比
黑与白、阴与阳、正与反，都可形成对 比。画面上，黑的
部分与白的部分形成对比，会产生时差感的空间。在黑的背
景下放置亮的物体 的对比
,
也可以黑里有白，
白里有再有黑的
反复进行对比，产生出奇妙的光与 影视觉效果。
16
、曲与直的对比
一幅画上如都是曲 线，或都是直线将十分的呆板音调，缺
少变化。同样，画面上都是圆形或都是方型也令人乏味。所
以，将曲与直、圆与方对比运用则会产生强烈的情感和深刻
的印象。在许多圆中放一个方型，方会显得 尤为突出。曲线
的周围的直线，则曲线给人印象强烈。编排设计中的巧妙运
用，会收到事半功倍 的效果。
17
、动与静的对比
自然界中动 与静是相互对比而言的，如正运行的汽车和停
止不动的汽车，正在飞翔的大雁与栖息在枝头的大雁。那么
在编排设计上，我们把富有扩散感或具有流动形态的形状和
物体称为“静”，
把两者配 置于相对之外，
以“动”的部分为主体，
占据较大面积，“静”部分占小面积，周围适量的留白 强调其
独立性，虽然面积小，却起到了强烈的画龙点晴的效果。
18
、疏与密的对比
在广告设计编排时，疏则表示空 白，密则表示图或文字。
在大量空白中，有一段稠密的文字或图，一定会格外突出，
而在密布的 文字或图面中留有一块空白，则这块空白十分醒
目。疏密对比，会使整个画面更加生动、新颖。
19
、垂直与水平的对比
垂直线有动感，有向上的伸展活动力， 使画面冷静鲜明。
水平线具有稳定平和感，
沉着理智感。
将两者进行对比处理，
不但使画面产生紧凑感，还能避免冷漠呆板的效果。
20
、虚与实的对比
将次要的附助的景物隐去，使主体表现物更加突出。这种
手法经常在摄影中体现。编 排设计时，运用此方法，可以取
得相同的效果。
21
、浓与淡的对比
浓与淡一般指色彩与明暗度而言。可以在淡 淡的背景底子
下，配置色彩浓烈的图片，会起到相互烘托的效果，反之亦
然。也有由上到下、由 左到右的逐渐由浓变淡或由淡变浓的
对比。
22
、起与受的呼应
版面上各种造形因素由于各自所处的位置，而相互产生力
的关系，造成一种动态的一 方、互相呼应、互相配合，使空
间变化更为生动。在运用的时候，起点和受点之间要注意均
衡， 必顺有强弱变化为好，若一方软弱无力就不能起到呼应
和共鸣的作用。
23
、网地对比
运用现有的图案作为网地，可以达到意想不到的 效果。网
地的制作可以用电脑，亦可用出售的印刷底纹，但要注意底
纹图案一定要配合画面和广 告宣传的主体。
24
、主次的关系
版面设 计同舞台设计和小说创作一样，主角和配角的关系
明确，情节合理，是基本创作原则。版面编排设计中， 明确
主次关系，会让人产生安全感，并对其主旨会一目了然，所
以，主体的东西要该意强调，次 要的东西要减弱和省略，做
到次要的服从主要的、主要的支配次要的，相互烘托，相互