书画落款怎么写36条
余年寄山水
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2021年01月18日 03:48
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书画落款怎么写
36
条
1.
書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，
理所當然。
2.
國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角
可蓋方形閒章， 左上落款，
右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒
章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
3.
國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上
落款，左下角可 蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接
近下角，閒章就不須蓋了。
4.
方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
5.
長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地
位。
6.
國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋
印亦如此。
7.
蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8.
蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
9 .
蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10.
蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11.
蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12.
蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
13.
蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻
印章。
14.
蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
15.
落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現
象。
16.
已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
17.
匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
18.
花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的
常識，不可不懂。
19.
普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
20.
小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可
題字少。
21.
書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
22.
書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥
不佳，倒不如不蓋好。
23.
蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，
一切要潛心研究。
24.
畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。
25.
書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行
氣就破壞了。
26.
畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
27.
上款上端不可蓋閒章，
壓在人名頭上。
一來失禮，
二來破壞畫面。
28.
蓋壓角閒章，
不可太小，
宣紙四開，
用方形石印，
大約
3
公分
比
較適中。
29.
蓋壓角閒章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約
1
公分
適中。
30.
落款字下不蓋印，
而偏要蓋在款字左右，
脫離字行，
而成畫外物，
特殊情形例外。
31.
書畫上，
不可蓋上劈頭大印，
即成巨印炸彈，
毀滅了美麗的畫面。
32.
貯藏印泥宜用瓷缸，
晶玉亦可，
最忌紫砂煨瓷 ，
因期能吸取油分，
易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33.
每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故
須常調使之勻和也。
34.
圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於
紙上，須將印 持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。
35.
圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。
36.
印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。
中国书协书法培训中心研修班临帖与创作笔记
齐作声教授
:
临帖存在问题
1
。
不知道临什麽帖
2
。
没有写进去
3
。
不得技法，
不是临而是抄
4
。离帖就忘
临帖笔画弊端
1
。以描代临
2
。以划代笔
3
。以作代意
创作存在问题
1
。
体式面目不清楚，
难入创作
2
。
只有自己没有
古法，自我习气
3
。以个人想法改变古帖
4
。通篇不
统一，不能成为作品
关于临帖
1
。
探索古 人传统审美意向，
用笔方法，
先于古人
合，
后于古人离
2
。
临帖两步走：
先看外形审美关系，
大小，粗细，长短，疏密，曲直，欹正，开合。再 看
点画内部结构，体会起伏，走留，使转，虚实，
关于用笔
1
。
用笔锋的三分之一着纸，使笔自己的弹性易于
发挥，笔势利于起伏
2
。能走起来，能留得住
3
。使
转，转园折方
4
。体会轻重虚实，张力弹性
关于创作
1
。
书法是可品味的东 西，
细看应有品位。
从集字
集联渐至臻
2
。十曲五直，十藏五放，十起五伏，十
走五留
齐作声教授
:
楷书的流变与代表作家
含义
:
可作楷模之书也
.
与篆
,
隶
,
草并行的书体
.
也叫正书
,
真书
. <<
四体书势
>>:
上谷王次仲善隶书
,
始为楷法
.
由隶入楷可以
,
由楷入隶不可
.
至三国钟繇
(
河南长葛人
)
者
,
乃有
<<
贺捷表
>>
备
尽法度
,
为正书之祖
.
楷法乃以端庄秀丽为重
,
如
<<
荐季直表>>,
王羲之
<<
黄庭经
>>,
王献之
<<
洛 神赋
>>
玉版十三行
,
等
.....
注意从形态
,
韵味和结构中体会创作
,
注意横折与
驻笔的取 势
)
应该说楷书始于汉魏而盛于晋
,
于南北 朝形成高
峰
,
魏碑就来了
.....
二
.
南北朝书迹与技法
-----
始于钟繇
,
卫罐
(
此字为王字旁
).
後分南派
北宗
:
南派有王羲之
,
王僧虔
(
晋
),
智永< br>(
随
)
的婉约秀
丽派为代表
.
北宗有索靖
(
晋
),
卢谌
,
高遵
,
沈馥
,
姚 元
博的壮气派为代表
.
至南北朝时书法多姿多采
,
楷书虽
趋 成熟
,
但楷法尚未定型
.
南北朝书法种类< br>:
北碑有摩崖
,
墓志
,
碑刻
,
造像石
,
浮屠
,
经幢
.
南碑有
<<
爨宝子
>><<
爨龙颜
>>
南碑用笔多圆
,
北碑用笔多方
.(
下笔铺豪
,< br>不可回
头做作
.
提倡下笔就写
)
北碑帖有
<<
嵩山高灵庙碑
>>(
法接二爨
)<<
石门 铭
摩崖
(
圆笔
,
初学不提倡
)>><<
元珍墓志< br>>><<
崔敬邕墓
志
>><<
张黑女墓志
(
秀美深厚
)>>,
龙门十二品中的
<<
杨大眼造像
>><<
始平公造 像
>><<
孙秋生造像
>>
等
......
:
三
:
随唐以来的书家与墨迹
随
:
智永
,
山阴永欣寺僧人
(
浙江绍兴人
),
王羲之
七世孙
,
南派书风
,
长画轻细
,
短画教粗重
,
<<
龙藏寺碑
>>
结构方正
,
字画挺拔
,<<
董美人
碑
>>........ ....
以上开创唐书风
唐
:
欧阳询
<<
礼泉碑
>>
结构平中寓险
,
虞世南
<<
孔< br>子庙堂碑
>>
潇散洒落
.
楮遂良
<<
雁塔圣教序>><<
孟法
师碑
>>
得真书之媚趣
.
钟绍京
<<
灵飞经
>>
飘然洒脱
.
颜
真卿
<<
多 宝塔
>>
勤礼碑
>>
颜家庙碑
>>,
师承楮遂良
,
张
旭自成一家
.
柳公权
<<
神策军碑
>>,
于颜并提
,
融欧
,
颜
而自成一家
.
骨硬气朗,
四边伸张
.
五代
:
杨凝式< br><<
韭花帖
>>
列为行楷之中
,
可参照体
会
.
宋
:
蔡襄
,
苏东坡
,
李建中
.
元
:
赵孟俯
,
一代大家
.
辽
:
用笔方圆
,(
出土碑被馆藏
,< br>不传世
).
明
:
文征明小楷
<<
後赤壁赋
>>,
王宠
,
黄道周
,
何绍
基
守住一家之法
,
先与古人合
,
后与古人离
.
于曙光讲行书的入帖与出帖
怎样入帖
(
要明白从帖中学甚麽
):
1.
要读董点画结构之美
2.
要理解运笔使转之方法
< br>3.
要审视结字用笔变化之妙
:
在结构上讲究布白的
疏蜜
,< br>笔画的粗细变化
.
在用墨运笔的速度上讲究燥润
疾徐
.
在笔势 结构上讲究摇曳多姿
.
在笔法和使转上讲
究转换流利
.
4 .
要体会帖中风神气质所在
:
体会魏晋风骨
,
天人
合一,
儒道糅合
,`
不激不励
,
潇散生动
,
自然静 穆
,
大至
风神
,
小至精微
.----
总而言之:
气韵生动
.
5.
要掌握章法布局的自然和谐乃是重中之重< br>:
风神
使转求契机
.
怎样出帖
1.四要
;
要注意晋人风格的潇散与古意
.
要体会鼠
须笔的弹性.
要掌握麻茧纸的性能
(
用四川夹江纸
).
要
掌握尺牍
,
手卷的写法与特点
.
2.
四不要
:
不要馆阁化
,
不要甜美化
,
不要丑恶化
,
不要抄写化
.
3.
关于脱俗
:
忌粗俗平庸之风气
,
防拘 谨刻板之习
气
,
去轻佻柔媚油滑做作之痼疾
,
克服犹豫用笔及笔病
.
4.
背临和意临是出帖的比经之路
,
心与手的领 悟才
是出帖的方法
,
出帖时加上工具书的运用
.
5.行书名帖
:
王羲之
<
兰亭序
>(
姿态多变
),
颜真卿
<
祭侄稿
>(
大风气势
),
苏东坡
<
黄州寒食诗
>(
多侧锋
),
杨凝
式
<
韭 花帖
>(
兰亭嫡传精巧别致
),
米芾
<
苕溪诗
.>
帖
.
于曙光砚边点滴
临帖要心摹手追
,
先求印象
,
久之
,
则笔法结构谙於
胸中
,
然后< br>,
通临背临
,
品味碑帖中全貌
.
如食佳肴美馔
,尽其口福之乐也
.
然而此时
,
往往食而不消
,
正如学艺
之始
,
未得一着拳棒
.
故于实临之后
,
必须意临< br>.
或曰临
其大意
.
尽可见捡验心手所成
,
必有所得< br>,
所谓创作便
可由此而始矣
!
刘绍刚讲篆书与篆刻
一
:
正确使用工具书
< br><
说文解子
>
主要保存小篆资料
,
首次使用部首分类
法
.
首创六书论
.
段玉裁
<
说文解字注
>.
朱俊声
<
说文解字定声
>
二
:
古文字学的几本书
裘钧圭
<
文字学概要>.<
中国古文字通论
>.
陈世辉
<
古文字学概要
>.
朱俊声以声序排序的
<
说文通训之
声
>.<
甲骨文编
>.<
金文编
>.<
古文字字形表
>.<
古文字
类编>.<
汉语大字典
>.<
汉语大词典
>.
何琳仪
<战国古
文字典
>.<
古陶文类编
>.
孙慰祖
<
秦汉金文汇编
>.<
古
篆汇编
>.<
汉简古文四声论
>.<
六书统
>
等
...
<
汗简
>
指 秦前竹简
,
写字时将竹片烘干出汗
,
故名
之
.
<
汉简
>
指出土的汉代竹简
.
三
:
篆书临习
写篆的笔要粗壮多毛
,
临金文是再 创作
,
而临其它
碑帖只能是临摹
.
临
<
大盂鼎>,<
毛公鼎
>
要提笔
,
要厚
重
,
不 要抖笔
.(
严格说周宣王前的籀书为大篆
)
四
:
篆书创作
写甲骨文不要太讲
究对称
,
重在活拨
.
写金文
笔划连接要稍顿笔
.
印刻难在设计
.
张继讲隶书的临与创
隶书的主要 碑帖
:
汉碑有
<
张迁碑
><
曹全
碑
><< br>礼器碑
><
乙瑛碑
><
史晨碑
><
衡方碑
> <
鲜于璜碑
><
朝侯小子碑
><
张景碑
><
熹平石 经
>
等
......
摩崖石刻
有
<
石门颂
><
石门铭
><
封龙山碑
>
等
......
汉简有
<
居
延汉简
><
汉帛书
>
等
......
清隶有伊秉绶
,
邓石如
,
赵
之谦
,
金农< br>,
梁同书等
......
笔法
:
逆入
,
涩行
,
紧收
.
扁方
,
左右
结构相对独立
,
错位
.
造型丰富
.
临摹与创作交替进行
.
从专到精至博
,
再
由博到专
.
周持讲隶书创作
隶从篆来
,
学隶需学篆
,
写隶要 古朴
,
简切
林岫讲诗词
,
书与印
类别
:
楚词
,< br>乐府
,
古体
,
近体
,
词
,
散曲,
联语
创作
:
才情与生活
,
立意与炼句< br>,
律诗绝句与词之
章法
,
作法
:
列锦< br>,
比喻
,
倒置
,
夸张
,
连环
,用数
,
比拟
,
设
色
,
省略
,
问答
在书法作品中的解读
:
句读法
,
韵读法
,
析读法
搞文化的人出现诚信危机是可悲的
人可一时不知不可一世不知
若要超越必有丰厚的文史知识
行草最忌规划工整
,一字一格
,
左右对齐
,
如
填瓦当
.
书法犹如音 乐
,
节奏最为重要
印的种类
:
读印
,
藏印
,
斋印
,
诗印
,
评印
,
传印
,
闲
印
,
生肖与干支印
作用
:
补白
,
连辍
,
补虚
,
代款
,
代字
,< br>破势
,
补救
,
结
句
用法
: 印章如眼
,
宁小勿大
,
宁少勿多
,
宁朱勿白
.
距离相当
,
压角宁白勿朱
,
引首应小巧
,
大小自在
,
不可字印同形
,
印泥也要讲究
中书协创作培训班笔记
△作品风格取向 一定要明显。
写字首先要明确自己想
要追求什么样的风格，千万不要让人看不到你想要表
现什么或追求什么样风格。
△小字要有文气，大字要有气势。写小楷要有空灵之
气。
△粗细反差要大，用墨要有变化。
△写《石门颂》宜用粗笔浓墨。
△曾
翔：
1
、书法是造型艺术。
2
、蘸一次墨要写数个字。
3
、书写内容不要太大众化了，要写些生僻的。
△刘文华：
1
、会写字的人提着笔写，不会写字的人摁着笔写。
2
、写字要用脑子去写，不仅仅是用手。
3
、
要解决好临 摹这个问题。
时时警醒自己，
不要回到
老路上。
4
、参加比赛，投递作品最好用特快专递。
△聂成文：
1
、写字要排除杂念，放开手脚，自然流露，管它（作
品）像谁呢，爱像谁像谁！
< br>2
、
评自己临摹的王铎草书作品：
起笔强调过分
（重按
了）， 没有放开。不要过分强调局部，要大胆、放开、
不要拘束。要多领会王铎，要学平正一路的行书。
△李
松：
尺八屏写大三行为好。
△刘洪彪：
1
、
写条幅要四面到边，
不要留有余地，多看作品集就
明白。
2
、个人展的作品要与众不同，所有作品都要有差别。
△张
继：