古代文学 宋元试题
温柔似野鬼°
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2021年01月18日 09:56
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宋元文学史试卷（第一套）
一、填空题（本大题共
8
题，每空
1
分，共
10
分）
1
、范成大的《
》是宋代田园诗的代表作。
2
、张炎《
》称
的词如
“
七宝楼台
”
。
3
、宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是严羽的《
》
。
4
、清代刘熙载称姜夔的词风为
“
”
。
5
、元杂剧的剧本结构一般由
构成。
6
、
元代著名的
“
水浒戏
”
有高文秀的
《
》
和康进之的
《
》
。
7
、宋人讲史话本《
》具有后来《水浒传》的雏形。
8
、现存最早的南戏剧本是《
》
。
二、名词解释（本大题共
4
题，每空
5
分，共
20
分）
1
、
江西诗派
2
、
诚斋体
3
、
南戏
4
、
散曲
三、单项选择题（选择正确答案的字母填入括号，本大题共
10
题，每小题
1
分，共
10
分）
1
、晚唐体的代表人物是（
）
。
A
、柳开
B
、田锡
C
、穆修
D
、林逋
2
、
“
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄 昏
”
一联出自林逋的诗歌（
）
。
A
、
《山园小梅》
B
、
《戏答元珍》
C
、
《东溪》
D
、
《奉酬公素学士见招之作》
3
、苏词最大的特色是（
）
。
A
、
“
以赋为词
”
B
、
“
以文为词
”
C
、恪守词的传统
D
、
“
以诗为词
”
4
、被陈廷焯、王国维称为是北宋词的集大成的词人是（
）
。
A
、贺铸
B
、晏幾道
C
、周邦彦
D
、柳永
5
、评论姜夔词的特色是
“
清空
”
、
“
骚雅
”
出自张炎的（
）
。
A
、
《花外集》
B
、
《梦窗词》
C
、
《白石道人歌曲》
D
、
《词源》
6
、金代董解元《西厢记诸宫调》的创作题材来源于唐代传奇小说（
）
。
A
、
《董西厢》
B
、
《莺莺传》
C
、
《西厢记》
D
、
《紫钗记》
7
、王实甫《西厢记》体制长达（
）
。
A
、四折一楔子
B
、五十五出
C
、五本二十一折
D
、一百九十多个套数
8
、
《大唐三藏取经话》属于（
）话本。
A
、小说
B
、讲史
C
、说铁骑儿
D
、说经
9
、元代的讲史话本多标明为（
）
。
A
、说话
B
、平话
C
、话本
D
、拟话本
10
、高明的《琵琶记》标志着南戏的成熟，被称为（
）
。
A
、浪子班头
B
、南曲之祖
C
、元人第一
D
、南戏祖师
四、连线题（把下列作家作品及人物作相应连线，本大题共
5
题，每小题
1
分，共
5
分）
张倩女
高明
《救风尘》
程婴
纪君祥
《墙头马上》
赵五娘
白朴
《倩女离魂》
赵盼儿
关汉卿
《琵琶记》
李千金
郑光祖
《赵氏孤儿》
五、人物形象分析题（本大题共
2
题，每题
5
分，共
10
分）
1
、
红娘（
5
分）
2
、李千金（
5
分）
六、简答题（本大题共
2
题，每小题
15
分，共
30
分）
1
、吴文英的《梦窗词》有何艺术特点？
2
、简述辛词对词境的开拓体现在哪些方面？
七、论述题（本大题共
1
题，共
25
分）
王国维《宋元戏曲史》论元曲悲剧说：
“
其最有悲剧之性质者 ，则如关汉卿之《窦
娥冤》
、纪君祥之《赵氏孤儿》
。剧中虽有恶人交构其间，而其蹈 汤赴火者，仍出
于主人翁之意志，
即列之于世界大悲剧中，
亦无愧色也。
”< br>请你就这两部戏谈谈中
国古代戏曲的悲剧精神。
《古代文学》答案及评分标准
一、填空题
1
、
《四时田园杂兴六十首》
（
《四时田园杂兴》
）
2
、
《词源
》
、吴文英
3
、
《沧浪诗话
》
。
4
、
“
幽韵冷香
5
、四折一楔子
6
、
《双献功》
、
《李逵负荆》
。
7
、
《宣和逸事
》
（
《大宋宣和逸事》
）
8
、
《张协状元
》
。
二、名词解释
1
、江西诗派
------------ -
因吕本中《江西诗社宗派图》而得名的一个宋代诗
歌流派。
其人物主要是黄庭坚的追 随者和与吕本中关系较为密切的人。
其性质特
色有三：
一是此诗派为观念性的社集；< br>二是以风格和师承为判断的根据；
三是作
为元祐学术的一部分，盛衰与政局密切相关。江 西诗的鼓吹者方回，在《瀛奎律
髓》中倡导江西诗派的一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师 道和陈
与义。并以
“
一祖三宗
”
之说来演绎江西诗派的家数源流。< br>
2
、诚斋体
-------
杨万里创作的诗歌，被称为< br>“
诚斋体
”
，
在当时的影响很大，
成为南宋诗风转变的一个关 键。
“
诚斋体
”
诗，以师法自然的白描手法作诗，具有
想象奇特风趣 、
语言通俗明快、
风格流转圆活的特点，
创造出一种新鲜活泼的写
法，改变了 以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
3
、
南戏
-----------
南戏又称南曲戏文，
初名
“
永 嘉杂剧
”
或
“
温州杂剧
”
。
南戏戏文
的体 制结构要灵活自由得多。
南戏曲调，
主要来自民间市井流行的各种歌曲，
没
有 规定出宫调，
曲牌的运用比较随便，
根据剧情的需要自由掌握。
剧本常以人物
上场、下场分成若干段落，每一段落即为一场。一般剧本有三四十场，也有长达
五六十场的。表演时不拘 一格，有独唱，有对唱，还有轮唱和合唱，各类角色都
能唱歌。
这种体制便于作者根据剧中人物 停留场上的时间灵活安排场次。
戏剧结
构具有时、空转换的灵活性。著名的南戏有高明的《琵琶 记和《荆钗记》
、
《刘知
远白兔记》
、
《拜月亭记》和《杀狗记》< br>。
4
、散曲
--------散曲是用来清唱的曲文，性质上更近于合乐的诗歌。元代散曲
一般称为乐府或词，
有小令和 套数两种基本形式。
作为一种起源于民间新声的音
乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点 ，
“
文而不文，俗而不俗
”
，
成为当时
极为流行的雅俗共赏 的新诗体。
三、单项选择题
1
、
D
2
、
A
3
、
D
4
、
C
5
、
D
6
、
B
7
、
C
8
、
D
9
、
B
10
、
B
四、连线题
张倩女
高明
《救风尘》
程婴
纪君祥
《墙头马上》
赵五娘
白朴
《倩女离魂》
赵盼儿
关汉卿
《琵琶记》
李千金
郑光祖
《赵氏孤儿》
五、人物形象分析
1
、红娘
王实甫《西厢记》中的丫头形象，见义勇为，缘情反理，泼辣机智，具有
热心帮助崔 张的侠气。汤显祖说红娘有
“
二十分才，二十分识二十分胆。有此军
师，
何攻 不破，
何战不克
”
。
正因如此，
红娘成为戏曲舞台上最受喜爱的角色 之一。
2
、李千金
白扑《墙头马上》中的女主人公，大胆主动追求爱情，把婚姻自主看成是人
生的权益，注重自己人格的尊严，蔑视封建伦理道德，有胆有识敢作敢为，具有
坚毅倔强的个性，在她 身上反映了元代市井女性的特征。
六、简答
1
、吴文英的《梦窗词》有何艺术特点？
①
在讲究字面漂亮和章法绵密方面吴文英，是周邦彦的继承者，就追求词的
典雅含蓄而 言，受姜夔的影响较大，但他仍不失为南宋后期有独创性的词人。
< br>②
他的词最长于修辞和隶事，以纤丽为工，以奇彩为妙，有如李商隐的诗，
运意深远而用 笔幽邃，蕴藉而不刻露，能灵活地运用借喻、暗示等修辞手法，再
加上主语的省略，
将现实感觉 和心理活动的意象巧妙地重叠在一起，
构成一种局
部形象鲜明而总体意境朦胧的画面。
③
近似于
“
意识流
”
的结 构方式，把不同的时空场景浓缩杂糅在同一时空中，
想象丰富，联想奇特，意境扑溯迷离，情思脉络隐约 闪现而无迹可求，强化了艺
术创造的巧妙性。
④< br>但由于缺乏必要的过渡和呼应，加上用典过多，也增强了读者理解的难度，
使梦窗词失之于晦涩。
2
、简述辛词对词境的开拓体现在哪些方面？
①
辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了的词境，再进一步加以解放和开拓，
既能用词来抒情 、咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。
②< br>他继承了苏轼以诗为词的创新精神，使词与乐分离后，仍然能够作为一种
内容充实、
形式 多样化的新体格律是独立存在着，
这是苏、
辛词并称的一个主要
原因。
③
但是他们之间仍然有着显著的区别，即东坡词是典型的文人 词，而稼轩词
乃是英雄之词，
辛弃疾以豪爽的英雄本色和充沛的创作才力，
把词从写儿 女柔情
为主的范例中解放出来，
引向比东坡词更广阔更激荡的天地，
使之具有英雄豪气 。
④
稼轩词艺术成就最为卓越的，无疑是那些以雄 健之笔抒发其沉郁情思的英
雄词，不仅提高了词的品位，而且也及大地开拓了词境。此外，辛弃疾写乡村 景
致的词作较多，对词境也是一种开拓。其带有乡村牧歌情调、朴素真淳的词，在
此前的文人词 历史很少出现过的，而在辛词中却较为多见。
⑤
稼 轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，所写题材和艺术风
格的丰富多彩，是两宋词人不能比 拟的。
七、论述题
①
中国古代妇女在封建社会的等级结构中处于 最下层，关汉卿在《窦娥冤》
里描写了一般良家妇女的悲剧。
好人蒙冤受难的苦情戏，
比风尘女子的戏更能赢
得人们的同情，具有催人泪下的悲剧效果。
②
《窦娥 冤》全名《感天动地窦娥冤》
，是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧中
的主人公窦娥是封建社会里 的
“
孝女
”
和
“
节妇
”
的典型。窦娥安分 守己、逆来顺受
和事事为他人着想的善良品格，
竟成为她不得不含冤受屈的主观因素。
在刑场上，
她斥天骂地之举蕴涵着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批
判。< br>
③
出于维护正义的良知和对被压迫妇女的同情，关汉卿在剧中让窦娥的三桩
誓 愿一一应验，
以表明天地为窦娥冤情所感动。
面对残酷的现实，
剧作家只能继
续发挥想象，以非人间的力量来解决人间的问题。
《窦娥冤》属于社会公案剧。