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2021年1月18日发(作者：范行克)
填空、选择

1
、北宋初年，在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。文集 题作《小畜集》
，表示有“兼济
天下”之志。散文代表作《黄州新建小竹楼记》
。诗歌 代表作《村行》
。
2
、宋初在文学理论
上鲜明地提出复古主张的，首推柳开。

3
、 白体诗人：是北宋初年效法白居易作诗的一批诗人，代表作家李昉、徐铉等。内容多写
流连光景的闲适生 活，风格浅切清雅。以王禹偁成就最高。

4
、晚唐体诗人：是指宋初模仿唐代贾岛 、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看
成是晚唐诗人，所以名之“晚唐体”
。代表人 物：
“九僧”
（以惠崇最为有名）
、林逋、寇准是
晚唐体的盟主。代表作林逋 的咏梅诗《山园小梅》

5
、林逋号称“梅妻鹤子”
，代表作《山园小梅》
（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
）
6
、
西昆体衰落的原因：
题材范围狭窄，
缺乏时代气息；
诗歌立足于模仿，
缺乏创新
7、
欧阳修，
号醉翁，晚年又号“六一居士”
。是宋代文学史上最早开创一代文风的 文坛领袖，唐宋八大
家之一。欧阳修的诗歌代表作《戏答元珍》
。

散文代表作：①政论文：
《与高司谏书》
、
《朋
党论》

②记叙文：主编《新唐书》
、
《丰乐亭记》
、
《泷冈阡表》

③抒情文：
《醉翁亭记》

④辞赋、文
赋：
《秋声赋》

8
、梅尧臣，诗风平淡，
《鲁山山行》
、
《东溪》

苏舜钦，诗风豪放，
《淮中晚泊犊头》
，两人并称“苏梅”
。
9
、王安石，散文代表作《答司
马谏议书》作答司马光《与王介甫书》

1 0
、苏轼，字子瞻，号东坡居士。诗坛上，与黄庭坚并称为“苏黄”
；文坛上，与欧阳修并称为“欧苏”
；词坛上，苏轼是开派人物，与辛弃疾并称为“苏辛”
。
11
、苏门四学士：黄
庭坚、张耒、晁补之、秦观

12
、黄庭坚 《寄黄几复》
，黄诗被称为“山谷体”
、
“黄庭坚体”
；

13
、陈师道，北宋苦吟诗人，与黄庭坚并称为“黄陈”
。代表作《别三子》
、《舟中》
14
、陈
与义，
“简斋体”
，著有《简斋诗集》，曾以《墨梅》诗见赏于宋徽宗，爱国诗《伤春》
15
、
曾几，爱国诗《寓居吴兴》
；

16
、北宋后期的 词坛，有两大创作群体，一是以苏轼为领袖的苏门词人群；
二是以周邦彦为
主帅的大晟词人群。

17
、晏几道（小晏）
，词集为《小山词》
。代表作《临江仙》
。
18
、秦观的诗被人称为“女郎
诗”
。

1 9
、贺铸，有《东山乐府》传世，有“贺鬼头”之称。词风特点：英雄豪气与儿女柔情并存。
豪 放词：
《六州歌头》
；婉约词：
《鹧鸪天》
（宋词中著名的悼亡词）和《青玉 案》
20
、周邦
彦，词集《片玉词》
，代表作《兰陵王·柳》

21
、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤，又称南宋四大家。

22
、
姜夔，
字尧章，
号白石道人。
主要写爱情词
《踏莎行 》
和咏物词如
《暗香》
。

爱国词
《扬
州慢》，他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。

23
、吴文英 ，号梦窗，亦梦亦幻的境界。两首悼亡词：怀念亡姬的《风入松》
；词史上最长
的词调《莺啼序 》

24
、宋末其他词人：①周密《木兰花慢》
（草窗）
（与吴文 英并称“二窗”
）
；
25
、文天祥（英
雄诗人）
，代表作 《过零丁洋》
、
《正气歌》
。

“集杜诗”
。
26
、谢翱，宋末遗民诗人中成
就最高的一家，
《西台哭所思》

27
、辽代诗歌：在契丹人诗作中，篇幅最大、且最具典型意义的莫过于《醉义歌》
。
28
、元
好问—金代诗坛上迥然挺出的大诗人。
“纪乱诗”

的特点 之一，是他对国家灭亡、人民遭难
的现实不是一味地哀叹悲泣，
而是把悲壮慷慨的感情表现于苍 莽雄阔的意境之中。
另一个特
点是具有深刻的历史洞察力。
《壬辰十二月车驾东狩后即 事五首》
。

元代文学

1
、
“说话”的本义是 口传故事。在宋代，说话分为四家，即小说、讲史、说经、合声（生）
。
2
、小说话本 ：宋元小说话本中的爱情故事有《碾玉观音》
，公案故事有《错斩崔宁》
。
3
、
讲史话本：又称“平话”
。

武王伐纣平话》
（封神演 义）
、
《三国志平话》
（三国演义）
、
《大宋
宦和遗事》< br>（水浒传）
、
《五代史平话》
、
《全相平话五种》
，对明代长 篇小说影响直接。小说章
回体是由讲史话本来的。

4
、说经话本：由说书人演说佛教故事。
《大唐三藏取经诗话》
5
、董解元《西厢记诸宫调》
是现存唯一完整的诸宫调作品。

6
、元曲四大悲剧
:
关汉卿《窦娥冤》
、马致远《汉宫秋》
、白朴《梧桐雨》< br>、纪君祥《赵氏孤
儿》

7
、四大喜剧：
《西厢记》
《拜月亭》
《墙头马上》
《倩女离魂》

8
、关汉卿，伟大戏剧 家，元杂剧的奠基人，
“本色派”
，创作了“三国戏”
。
9
、元剧 “四大
家”
：关汉卿、王实甫、马致远、白朴——王骥德《曲律》
；

关汉卿、郑光祖、马致远、白朴——周德清《中原音韵》

10
、白朴，悲剧《梧桐雨》描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。

喜剧《墙头马上》中国古代十大喜剧之一，爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的赞歌。

1 1
、马致远《汉宫秋》
，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。
（汉文帝）
12
、马致远的神
仙道化剧《黄梁梦》
（吕洞宾）
；
《陈抟高卧》< br>
13
、大都作家群：纪君祥《赵氏孤儿》
（与窦娥冤齐名的悲剧，最早流传 到国外的戏作，程
婴）杨显之《潇湘雨》
，是一部以男子负心为题材的“婚变”杂剧。

14
、河北作家群：李文蔚《燕青博鱼》

尚仲贤《柳毅传书》郑廷玉《看钱奴》

15
、山东作家群：水浒戏创作中 心。康进之《李逵负荆》高文秀的《双献功》李好古《张生

煮海》写的是一出人神相爱的故事，神话剧。

16
、山西作家群：石君宝 的《秋胡戏妻》的故事源自汉代刘向《列女传》
（罗梅英）
；
《曲
江

池》演妓女李亚仙与书生郑元和的爱情故事。李潜夫《灰栏记》是一出公案剧
（包拯断案）。

吴昌龄《唐三藏西天取经》
（西游戏）

17
、 郑光祖，
《倩女离魂》
，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》
（元代四大爱情剧 之
一）
，主人公是张倩女，剧作围绕两条线索展开。

18
、南戏：
南戏是南曲戏文的简称，
又称戏文、
南词，
是宋元时用南方歌曲演 唱的戏曲形式，
它最初流行于浙江温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。
19
、代表南戏艺术最
高成就的剧目是元末高明所做的《琵琶记》
。

名词解释

1
、
“活法”说：是指吕本中所倡导的诗学理论。是在 有意识地“以苏济黄”
，实现两者的辩
证统一。
比较全面地反映了以苏、
黄为 代表的宋代诗学的精神，
能消除江西诗派末流的生硬
造作之弊，为宋诗发展开拓出“流转圆荚” 的新途径。

2
、西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬 唱集》而得名的。代
表人物杨亿、刘筠、
钱惟演。他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸 大了李诗的形式
美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体说来，西昆体 形
式精美，内容空洞。

3
、江西诗派：

北宋末年，南 宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》
，把黄、陈为首的诗歌
流派取名为“江西诗派”
。到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西
诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与 义三人称为诗派之“宗”
，提出了江西诗派的“一祖
三宗”之说。该诗派重视句法、喜用拗句； 用典以故为新、变俗为雅。代表作家及作品有黄
庭坚《寄黄几复》
；陈师道《别三子》
《舟中》
3
、辛派词人

：南宋中期，在辛弃疾影响下产
生的一个 爱国词派，
多写抗金救国，
词风豪放，
主要词人包括张孝祥、
陆游、
陈亮、
刘过等，
代表作品有陆游的
《诉衷情》
、
陈亮的
《水 调歌头·
送章德茂大卿使虏》
等。
（不包括辛弃疾）

4
、永嘉四灵

：南宋中期，浙江永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀 和翁卷。这四人
都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字。他们写景、抒友情，诗风平淡自然， 以
五律为主。精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾岛、姚合的诗风。作品有赵师秀的《约客》
、翁卷< br>的《乡村四月》等。
“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗，作品以五律为主要诗体。

5
、江湖诗派

：南宋中后期，一些诗人以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客 。从宋理宗庆元
年开始，陈起为上述诗人刻印诗集，总称为《江湖集》
。而这些诗人就被称为江 湖诗派。代
表主要有刘克庄、戴复古、陈允平、叶绍翁等，以平民生活和社会生活为主，风格率真
6
、
四大南戏（荆刘拜沙）
：

元末出现的著名南戏，
《荆钗记》
、
《刘知远白兔记》
、
《拜月亭记》
、
《杀狗记 》被称为“四大传奇”
。
《荆钗记》
，一般认为是元末柯丹邱所作《刘知远白兔记》< br>，
永嘉书会才人编，富有民间文学的特色。
《拜月亭记》相传为元人施惠所作。

7
、诚斋体：
“诚斋体”是南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。其主 要风格
特征是，活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》
。

8
、
散曲
:
散曲是在元代出现的一种新诗体，
一种带有音 乐性的诗歌形式，
代表作家及作品有
关汉卿的著名套数
[
南吕·一枝花
]
《不伏老》
；王和卿
[
仙吕·醉中天
]
《咏大蝴蝶》等
9
、山
谷体（黄庭坚体）
：

北宋诗人黄庭坚号山谷道人 ，他的诗以鲜明的风格特征而自成一体，当
时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体。
”山谷体的特 点包括：①风格：生新②章法：曲折③
修辞：用典④格律：不和谐。

10
、元诗四大家：元代中期出现了四位著名的诗人，他们是虞集、杨载、范梈、揭傒斯。风
格雅正，四人的 诗歌创作在题材内容上大致相同，
艺术上也比较相近，
皆雄浑流丽，多模往
局，少创新 规。其中最优秀的诗人是虞集，作品有《挽文山丞相》
。

11
、铁崖体： 是元代末期著名诗人杨维桢所创造的诗歌体裁，因杨维桢号铁崖故名，
其诗多
是咏史拟古之作， 在艺术上，意象奇特，诗风淋漓酣畅，具有跳跃性。

简析：

一、周邦彦 词的艺术总结：创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性。周词的法度、规范，
主要体现在章法、句法、 炼字和音律等方面。还有，回环往复的章法结构：长于铺叙，但他
变直叙为曲叙，
往往将顺叙、
倒叙和插叙错综结合，
时空结构上体现为跳跃性的回环往复式
结构。

二、李清照的创作分期（号易安居士，有《漱玉词》
）

创作分期：

①

少女时期：生性洒脱，有青春情思的萌动和对爱情的渴望。如《如梦令》
《点降唇》

②

少
妇时期：包括她对爱情执着、坚贞的追求，对爱情生活的愉悦，以及因与丈夫短暂别

离而产生的相思离愁。如《醉花阴》
、
《一剪梅》
、
《凤凰台上忆吹 箫》等。

③老年时期：
孤寂悲怆的心境使得她的词境由前期的明亮轻快变得灰冷凝 重。
如
《声声慢》
、
《永遇乐》
、
《武陵春》等。


艺术特色：李清照强调“词别是一家”
，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而 有丈夫气，
语言清新自然，
音调优美，
称为
“易安体”
。
“
易安体”
有很高的艺术成就，
在当时广为流行。
（

1）
以小见大。善于选取日常生活中的起居环境、行为细节来展示自我的内心世界。

（
2
）以浅
写深。用生活化用语来表现复杂微妙的情感与心理。如《春晚》
“只恐双溪舴艋舟，

载不动、许多愁。
”情调入于凄壮悲伤一途，融入了家国兴亡的深悲巨痛。

（
3
）风格清新素雅。能够把浅俗的文字组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的< br>
意境。如《一剪梅》
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”所作词无一 字不协律，而且
能“化俗为雅”
。

（
4
）语言独具特色 。无论口语还是书面语别开生面、风韵天然。如《如梦令》的“绿肥红

瘦”

三、柳永词的艺术成就

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