中国古代文学史元明清部分填空题
温柔似野鬼°
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2021年01月18日 17:04
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写春天的诗-变化快的成语
背
诵
：
《窦娥冤》第三折
[
端正好
]< br>、
[
滚绣球
]
《单刀会》
第四折
[
新水令
]
、
[
驻马听
] [
离亭宴
带歇拍煞
]
《西厢记》
第四本第三折
[
端正好
]
、
[
滚绣球
]
、
[
叨叨令
]
、
[
一煞
]
、
[
收尾
]
五支曲词
《汉宫秋》
（第三折）
[
梅花酒
]
[
南吕·一枝花
]
（不伏老）
[
尾
]
[
越调·天净沙
]
（秋思）
[
双调·夜行船
]
（秋思）
[
离亭宴煞
]
[
中吕·山坡羊
]
（潼关怀古）
《白沟》
、《挽文丞相》
、
《上京即事》
（其一、
其二）
、
《墨梅 》
名词解释：
勾栏；对棚；末本；旦本；说话；话本；入
话；正 话；平话；说经；诗话；诸宫调；搊
弹词；
《会真记》
；
《董西厢》
；
《王西厢》
；元
剧四大家；北方戏剧圈；大都作家群；河北
作家群；山西作 家群；山东作家群；南方戏
剧圈；次本；南戏；
《永乐大典戏文三种》
；
南戏 四大传奇；元曲；散曲；小令；套数；
带过曲；雅正；元诗四大家；铁崖体；
《三国
志 演义》
；历史演义；
《水浒传》
；英雄传奇；
吴中四杰；
《郁离子》
；台阁体；茶陵派；八
股文；前七子；后七子；唐宋派；
《四声猿》
；
《南词叙录》
；昆腔；吴江派；临川派；
《曲
律》
；临川四梦；
《 牡丹亭》
；
《西游记》
；神魔
小说；
《金瓶梅》
；世情小说 ；拟话本；三言；
二拍；童心说；公安派；竟陵派；复社；几
社；
《滑稽余韵》
；挂枝儿；梅村体；神韵派；
浙西词派；苏州派；一人永占；南洪北孔；
《闲情偶寄》
；才子佳人小说；脂评本；程甲
本；程乙本；格调派；肌理派；常州词派；
桐城派；义法；性 灵派；
《骈体文钞》
；花雅
之争；京剧；弹词；鼓词；子弟书；
《吟风阁杂剧》
；宋诗派；反帝爱国诗潮；侠义公案小
说；诗界革命；新文体；南社；同光体；小< br>说界革命；四大谴责小说；鸳鸯蝴蝶派；话
剧；戏剧改良运动
填空：
1
、元代文学涵盖的时间，大致从
年蒙古王朝灭金、统一北中国起，
到
年朱元璋推翻元朝为止，其间约
年。
2
、
金末元初，
文坛在唐代变文、
说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，
并与
、
、
、
等表演要素结为一体，发
展成
。
由于宋金对峙，
南北阻隔，
便出现了
和
两
种类型。
当时，
许多文人积极参与
的创作，
使这种叙事性的文学体
裁，成为文坛的主干。
3
、剧本包括
、
、
三个部分。杂剧一般由
折
组成一个剧本，
脚色可分
、
、
三类，
全剧只能由
或
一人主唱。南戏剧本由
若干“出”组成，脚色分
为
、
、
、
、
等类，在剧中
歌唱。
杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的
，
甚至直接
透露作者的
，具有强烈的
性。
4
、
杂剧的曲调由
民间歌曲、
的乐曲和
传
统的曲调结合而成；
南戏的曲调由
的民间音乐与
的传
统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由
传统衍繁，彼
此
；
两者在音乐上的差别，
实际是
差异的表现，
加上
区域
等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。
5
、北方戏剧圈以
为中心，包括
以北的大部地区，流
行
；剧作多以
故事、
故事、
传说为题
材，
多给人以
、
的感受。
南方戏剧圈以
为
中心，包括
地区，既流行
，也演出
；剧
作更重视
的描写和
的宣泄。
6
、散曲是一种新
体，押韵较灵活，可以平仄
，句中可以增
加
。作家纯以曲体
，与
毫无联系。散曲的语言往往呈现
化以及曲体某一部分音节
化的状态。
散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用
“
”
的方式加
以
、
。
7
、元代文学创作，均体现出
之美，与每以
为美的传统审美观大异其趣。
1
、
口传故事的传统，
可远溯至上古
，
后来，
人们以
“
”
代指
的“故事”
。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以
“
”而得杨器重 ，杨子玄感曾对侯说：
“侯秀才，可以（与）
玄感说一个好话。
”这是目前所知关于“
”的最早记录。
2
、
宋代
“说话”
呈现出
化与
化特点。
据宋耐 得翁
《都
城纪胜·瓦舍众伎》载当时，
“说话”
有
、
、
、
四家。
3
、小说话本突出的题材内容是
故事和
故事。
4
、
“讲史”只是一种概称，
“
”才是“讲史”的全貌。
5
、今存的说经话本只有《
》
。
6
、
《
》是现存唯一完整的诸宫调作品。
1
、
关汉卿，
号
，
人。
至元、
年间，
活跃于
创
作圈中，
是名震
的
领袖。
他深受
思想影响，
但生
活在
之路长期堵塞的元代，处于一种进则
，退则
的难堪境地，
不过他较能调适自己的
。
他的戏剧创作及其艺术风貌，
呈现出
而
的特色。一方面对
十分关切、对
十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同
学说，
甚至流露出对
生活的向往。他一方面写出感天动地的
《
》
，另一方面又编写了充满富贵气息的《
》
。
其文学创作的总体风格是
不脱
、
不离
。
其创作态度，既贴切
社会，敢于为
大声疾呼，又不失
厚
、正
的
旨趣。他是一位以
创作来干预
积极
的作家，
又是一位
的浪子，
还往往流露出在现实中
之后解脱
、狂逸
的心态、这多层面的矛盾，是
来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位
的人物。
他一生创作杂剧
种，今存
种。其中
种是否是他原作
尚有
。
2
、
[
新水令
]
大江东去
，引着这
驾着这
。又不
比
，可正是千丈
。我觑这
似
社。
[
驻马听
]
水
山
，
年少周郎
？不觉的灰
烟
。
可
怜
转伤嗟，
破曹的
一时绝，
鏖兵的江水犹然
，
好教
我
！
（带云）这也不是
，
（唱）二十年流不尽的
！
3
、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小
、
《救风尘》
中的
、
《望江亭》里的
，本来都是
的妇女，污
浊的
、
恶劣的
，
激发了她们捍卫
以及拯救
的潜
能、
她们无意以
自居，
但是悲剧时代
了她们，
使她们在令人
的生存空间中爆发出极为灼热的
火花，
照耀了漫漫
。
《金线
池》中的杜
、
《谢天香》里的谢
。
《玉镜台》中的刘
在
剧中更多的流露出对
的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出
于
，而且最终以
终场，但也曲折反映出封建时代女性
地位卑下及其受
摆布的命运。
4
、
[
端正好
]
没来由犯
，不提防遭
，叫声
动
惊
！
顷刻间
先赴
，
怎不将
也生
。
[
滚绣球
]
有
朝暮悬，
有
掌着
权。
也，
只合把
分辨，
可怎生糊突了
：为善的受
更
，造恶的享
又
。
也，做得个
，却元来也这般
。
也，你不分
何为
？
也，你错勘
枉做
！
哎，只落得
。
5
、
关汉卿的杂剧创作具有鲜明
性，
是名副其实的
“
之曲”
。
他在创作剧本时，注意尽快“
”
。很注意处理
的节奏，
注意
的冷热调剂，
交替。擅于设置
。他的戏剧语
言，向以
著称。
1
、王实甫名
，
人，
《录鬼簿》把他列入
“
”
而位于
之后，
可以推知他与
同时
而略晚，在元成宗
、
年间尚在世。
2
、
“
”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，
“
”
是第二个高潮，
“
”
是第三个高潮，
老夫人听信郑恒造谣，要
，把全剧冲突推向最高潮。
3
、莺莺心中“
”始终是摆在
的位置上，她是一个
追求
、大胆反抗
的女性形象、张生是一个执着诚挚追
求
的
“
”
，
是这个形象的内核、
红娘是崔张
爱情的“
”
，她不仅见义
，而且缘
反
，她的
侠气反映了
对“
”自觉追求的态度。
1
、
白朴，
字
，
“幼经
，
仓皇
”
，
幸得父友
抚养，
长大后又曾漂流
，看到社会
山河
，心情十
分
。面对残酷
，决心不参与
，
“放浪
，期
于
”
。
南宋灭亡，
白朴长期在
居住，
经常和
聚
饮，题咏
名物，时常流露出
之感和
之哀。作杂
剧
种，现仅存《
》
、
《
》
。
2
、马致远，号
，
人。青年时追求
，中年时期一度
出任
行省务官，晚年以
为伴，向往
生活。
他在元代
名声很大，有“
”之称。作杂剧
种，现存
种，
题材占了相当大比例。
1
、
《赵氏孤儿》是
剧，具有浓郁的
色彩，基
调
，作者
。
屠岸贾的
与程婴、
等
人的
精神构成尖锐激烈的戏剧
，最后以
结局，完成了
的主题。剧中正面人物的性格是在
的展示和尖锐的
中凸现的。
2
、
《潇湘雨》是
的代表作，石子章的杂剧今存《
》
，
《救孝子烈母不认尸》的作者是
。
3
、李文蔚的《
》有珍贵的
价值。
的《柳毅传书》有浓厚的
色彩，反映的是
问题。
戴善夫的杂剧今存
《
》
。
郑廷玉写
得较好的杂剧是《
》
。
4
、康进之的《
》
地展示了李逵的
和丰
富的
，还成功地运用了
手法。
的《双献
功》突出刻画了
性格中细心机敏的一面。
《张生煮海》
的主旨与《西厢记》
“
”的要求可谓如出一辙。武汉臣
的杂剧以《
》较有特色。
5
、
《秋胡戏妻》的女主人公是
，
《
》写的是妓女
与
书生郑元和的爱情故事。李潜夫的《
》是
剧。吴昌龄著
有西游故事杂剧
3
种，现存《
》的两个残折。
1
、南方戏剧圈活动的中心是
，
、
、
、
等江南名城也是杂剧汇萃之地。
2
、郑光祖作杂剧
种，今存
种。
《
》是郑光祖的代表作，
《
》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。
《王粲登楼》根据东汉
的《
》虚构而成。
3
、乔吉作杂剧
种，今存《
》
、
《
》
、
《
》
，
都以
爱情故事为题材，创作风格与
相近，语言更
。
4
、宫天挺作杂剧
种，今存《
》
、
《
》
。王国维称他
“
，独树一帜”
。
5
、金仁杰著杂剧
种，均为
剧，今存《
》
，曲
文
。
6
、杨梓的《
》写唐代尉迟恭的故事，
《豫让吞炭》突出一个
“
”字。他的杂剧多
观念。
7
、秦简夫是元后期
派作家的代表，今存《
》
、
《
》
、
《
》三种杂剧，以《
》最有特色。
8
、
南方戏剧圈杂剧创作中
的
《杀狗劝夫》
、
王晔的
《
》
、
范康的《
》
、朱凯的《
》都是较有影响的作品。
1
、南戏用
方音演唱，分
四声。角色都可以唱。伴奏乐
器以
为主，以
、
为节。结构以“
”为
单位，一本戏往往长达
出。
2
、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有《
》
、
《
》
、
《
》
、
《
》
、
《
》
等作品，
影响都很深远。
1
、元初诗人受
诗派和
的影响较深；中期诗坛以宗
为主导倾向，
但多止于
；
后期诗人大多学中晚唐
之
体，
成就
，
艺术
尤其不足。
元代散文有过宗
与
宗
的不同倾向。
前期散文作家
等主要是师法
，
颇
有
之风；
、
等师法宋文，
文风趋于
。
后期
与
的倾向又逐渐
。
2
、理学思想对元代诗文的影响主要体现为
的文学观念和
的写作目的。
1
、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是
。现存最早的
刊本是
，后世最通行的版本是清代康熙年间
的评点本。
2
、
《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，
有
、
、
“三绝”之称。
3
、
《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系
是
。
4
、
《三国志演义》的语言风格是
。
5
、
继
《三国志演义》
之后成就最 高、
影响最大的历史演义小说是
著
的
，这部书在清代乾隆年间以
的名义刊印，更名
为
。
6
．
标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。
1
、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的
。
2
、宋元之际画家
的《宋江三十六人画赞》最早完整地 披露了宋江
等
36
人的姓名绰号。
3
、
《水浒传》的版本主要有
回、
回、
回三种。
腰斩《水浒传》
，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。
4
、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是
，叙岳飞抗金故
事的英雄传奇小说是
。
1
、
“吴中四杰”是指
、
、
和
四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。
2
、
明初诗坛成就最高的诗人是
，
最能体现其诗风的代表作
是
。
3
．明初文名最著的作家是
，最擅长创作
散文。
4
、
“金玉其外，败絮其中”的典故出自
，作者