名词解释一览表
余年寄山水
543次浏览
2021年01月18日 17:42
最佳经验
本文由作者推荐
我和你不再联系-羊肉串小品
名
词
解
释
一
览
表
文件管理序列号：
[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]
古代文学名词解释一览表
一、戏曲部
1< br>、杂剧：
中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以其发展衍
变地域和时期的不 同，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。元杂剧一般
采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成 。角色分旦、末、
净、杂四类。
2
、四声猿
：是徐渭的杂剧作品。 《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓史
渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状 元辞
凰得凤》，被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》为“天
地间一种奇绝文字” 。
3
、南戏：
中国北宋末至元末明初，即
12
～
14
世纪
200
年间在中国南方
最早兴起的戏曲剧种，我国戏剧的最早成熟形 式之一。南戏有多种异
名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文
等 名称，明清间亦称为传奇。南戏在体制上较元杂剧自由。
4
、四大南戏
：元 末明初出现的着名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔
记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传奇 ”，简称荆、
刘、拜、杀。
5
、楔子：
元杂剧四折以外所增加的独 立段落。篇幅短小。一般放在剧
首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。
6
、散曲：
剧曲相对而言，与科白情节无关，可以独立存在的文体。其特
性有三点：一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自
由灵活的特 点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的
状态。二是在艺术表现方面，他比近体诗和词 更多的采用“赋”的方
式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还
可 以衬字。
7
、小令、套曲
：小令又称
叶儿
，一般是独立的单只曲子。套曲也称
套数
、
散套
，由同宫调的三支以上只曲组成，也可
借宫
，一般套末
应有 尾声，全套必须一韵到底。散套有北套、南套、南北合套三种形
式。
8
、诸 宫调
：诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫
调的若干曲牌联成短套，首尾 一韵，再用不同宫调的许多短套联成长
篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。又因 为它
用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索”
9
、元曲四大家：
关汉卿、马致远、白朴、郑光祖
10
、 关汉卿：
是元杂剧最优秀的代表作家。他亲自参加戏剧演出实践，
并以毕生精力从事杂剧创作， 写出大量符合戏剧艺术特征的典范作品；
不仅在一剧四折、一人主唱等方面进行了可贵的探索，而且在戏 剧的布
置结构、情节安排和语言运用方面意匠经营，在草创阶段为杂剧体制的
完备作出了极大的 贡献。代表作品有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》
等现存
18
部。
11
、“三桩誓愿”：
出自关汉卿的杂剧《窦娥冤》。窦娥被污入狱杀
头，她原本不 想和现实生活作对，可是黑暗的现实却逼得她爆发出反抗
的火花。她骂天骂地，并发出三桩奇异的誓愿： 血飞白练、六月降雪、
亢旱三年。她要苍天证实她的清白无辜，她要借异常的事向人间发出强
有力的警示。
12
、“三不从”
：出自元末高明所作的南戏《琵琶记》。所谓“三不
从”是 说故事的主人公蔡伯喈为人忠孝，同赵五娘结婚后不想去应考，
父亲不从；中状元后，曾拒绝牛承相招赘 ，牛承相不从；欲辞官，朝廷
不从。这让他成为“全忠全孝”的“三不从”，又是导致他一生悲剧的根源。《琵琶记》的戏剧冲突，可以说都是围绕着“三不从”而展开
的。
13< br>、《赵氏孤儿》
：元代纪君祥所作的一部历史剧。其本事见于《左
传》、《史记赵世家》 ，但两书所记差异较大。本剧主要依据《史记》
敷衍而成，但情节上作了较多改动。故事大体上是：晋灵 公无道，荼害
百姓。赵盾劝谏不听；奸臣屠岸贾残害赵盾全家。赵媳庄姬公主避入宫
中，产生一 子，由赵门客程婴乔装救出。屠岸贾闻公主产子，进宫搜孤
不得，下令十日内若不献出婴儿，即将国中与 孤儿同庚的婴儿均杀死。
程乃与公孙杵臼计议，程婴舍子，公孙舍身，救出孤儿。后孤儿成人，
魏绛回朝，怒打程婴。程述真情，回府绘图，告知孤儿过去情景。孤儿
遂与魏绛等，计诛屠岸贾报仇。《 赵氏孤儿》显然是一部具有浓郁悲剧
色彩的剧作。剧本最后以除奸报仇结局，则鲜明地表达了“善有善报 ，
恶有恶报”的传统观念，完成了复仇的主题。
14
、昆腔
：元代 后期，南戏流经江苏昆山一带，与当地语音和音乐相结
合，经昆山音乐家顾坚的歌唱和改进，至明初遂有 昆山腔之称。明嘉靖
十年至二十年间，魏良辅吸取海盐、弋阳等腔的长处，对昆腔加以改
革，从而建立了委婉细腻、流利悠远，号称“水磨调”的昆腔歌唱体
系。昆山人梁辰 鱼，继承魏良辅的成就，对昆腔作进一步的研究和改
革。他编写了第一部昆腔传奇《浣纱记》，扩大了昆 腔的影响。万历
末，昆腔传入北京，成为全国性剧种，称为“官腔”。
15
、传奇：
明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，
也吸收元杂剧的优点。但情 节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色
分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合 套。明中
叶到清中叶最为盛行。
16
、汤显祖
：江西临川人。汤显 祖是明代成就最高、影响最大的剧作
家。代表作有《牡丹亭》，与《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》 。
发表了对戏剧创作的新见解。他认为内容比形式更重要，不能单纯强调
曲牌格律而削足适履， 所谓“凡文以意、趣、神、色为主，四者到时，
或有丽辞俊音可用。
17
、 临川派
：明代戏曲文学流派。也称“玉茗堂派”。其领袖人物是汤
显祖。因汤显祖的祖籍是临川
,
时人称他为汤临川，汤显祖的戏曲作品总
名“玉茗堂四梦”，“临川派”和“玉茗堂 派”因而得名。汤显祖重视
创作上发挥作家的想象、语言上讲究“机神情趣”，既要本色，又要有
文采。他强调“曲意”，主张“意趣说”，反对吴江作家“按字模
声”、“宁协律而不工”的主张。此 派的曲家还有来集之、冯延年、陈
情表、阮大铖、吴炳、孟称舜等。
20
、 沈汤之争
：汤沈之争涉及到明代两大戏曲创作观念的争论，汤即指
汤显祖，沈即指沈璟。其中汤 显祖的戏曲创作观念影响较大。沈璟与汤
显祖作为明代曲坛上的两大巨人，对戏曲 格律与文辞的关系看法不同，
汤显祖重意趣，要求格律服从文辞，服从内容。沈璟则强调文辞服从格律，服从腔调。两人持论相对，发生过碰撞文辞，并把同时的许多曲论
家卷入其中参与讨论，这就是 戏曲史上着名的“汤沈之争”。
21
、苏州剧派：
明末清初，在苏州这个戏 剧创作和演出的中心城市，出
现了一群平民专业剧作家，较为着名的有李玉、朱佐朝、朱素臣、叶雉斐等。他们相互往还密切，有时合作创作剧本，有时共同切磋曲律，在
市民生活的土壤和文化氛围中 ，形成了创作倾向和艺术风格大致相近的
戏曲流派。在题材上跳出了写儿女私情的狭隘圈子，贴近世俗人 生，关
注时事政治；在思想上揭露黑暗现实较为有力，具有鲜明的伦理教化指
向；在人物塑造上 ，富于平民色彩，许多下层人物以正面形象活跃在舞
台上。在艺术上，苏州派戏剧家能紧密结合舞台实际 ，戏剧冲突紧张、
集中，结构周密、紧凑，熟谙音律，曲辞通俗，演出效果好。
22
、南洪北孔：
清初，剧坛出现了洪升和孔尚任两位着名的剧作家。洪
升创作的剧作《长 生殿》和孔尚任创作的剧作《桃花扇》代表了古典戏
曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧，因为洪 升是南方浙江钱塘
人，孔尚任是北方山东曲阜人，故两人有“南洪北孔”美誉。
23
、“一人永占”：
这是清初剧作家李渔所作《一捧雪》、《人兽
关》、《永团圆》、《 占花魁》似剧的简称。四剧均为当时着名剧目。
二、小说部
1
、 拟话本
：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加
工宋元明旧篇的同时，开始 有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创
作的一些新小说。这类白话短篇小说， 人们称之为“拟话本”。从鲁迅
起一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。
2
、“三言二拍”：
是指明代五本着名传奇短篇小说集及拟话本集的合
称。“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
作者冯梦龙。“二拍”则是中国拟 话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二
刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。
3
、章回小说
：是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。它的特色是分
章叙事，分回标目，每回 故事相对独立，段落整齐，但又前后钩连、首
尾相接，将全书构成统一整体。明代章回小说在体制上得以 定型的同
时，在艺术表现方面也日趋成熟。以《三国志通俗演义》、《水浒
传》、《西游记》、 《金瓶梅词话》“四大奇书”为主要标志。
4
、历史演义
：“演义”，即据 “史实敷衍成义”之义。历史演义由宋代
的讲史话本发展而来，元末明初出现这个名称。“讲史”原是宋 代说话
四家之一，以说讲历史故事为其特点。其篇幅较长，或取材正史而作不
同程度的虚构，或 取材野史传说。故事内容侧重于朝代兴亡和政治军事
斗争。代表作品有《三国演义》。
5
、“状诸葛之多智而近妖”。
这是鲁迅在《中国小说史略》中对《三国
演义》的评 价。鲁迅说：“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近
妖。”意思是说：在《三国演义》里，诸葛亮 的智慧和战略确实被夸大
了。真实的诸葛亮在指挥战役的能力上并不出众，火烧博望是刘备干
的 ，草船借箭是孙坚干的，很多事情被移花接木，美化了诸葛亮。