元明清文学史名词解释一览表
玛丽莲梦兔
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2021年01月18日 17:53
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元明清文学史名词解释一览表
一、戏曲部
1
、杂剧 ：中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以其发展衍变地域和时期的不
同，又可分为宋杂剧、 金院本和元杂剧。元杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科
介三部分组成。角色分旦、末、净、 杂四类。
2
、四声猿：是徐渭的杂剧作品。
《四声猿》
，包括四 部杂剧：
《狂鼓史渔阳三弄》
、
《玉禅师翠
乡一梦》
、
《雌 木兰替父从军》
、
《女状元辞凰得凤》
，被誉为“明曲第一”
。王骥德《曲律 》称
《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”
。
3
、
南戏 ：
中国北宋末至元末明初，
即
12
～
14
世纪
20 0
年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，
我国戏剧的最早成熟形式之一。
南戏有多种异 名，
南方称之为戏文，
又有温州杂剧﹑永嘉杂
剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间 亦称为传奇。南戏在体制上较元杂剧自由。
4
、四大南戏：元末明初出现的著名南 戏《荆钗记》
、
《刘知远白兔记》
、
《拜月亭记》和《杀
狗记》，被称为“四大传奇”
，简称荆、刘、拜、杀。
5
、楔子：元杂剧四 折以外所增加的独立段落。篇幅短小。一般放在剧首，有时也用在两折
之间，衔接剧情，类似现代戏曲中 的过场戏。
6
、散曲：剧曲相对而言，与科白情节无关，可以独立存在的文体。其 特性有三点：一是他
在语言方面，
即需要注意一定格律，
又吸收了口语自由灵活的特点 ，
因此往往会呈现口语化
以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，他比近体 诗和词更多的采用
“赋”
的方式，
加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，
可以平仄通压，
句中还可以衬字。
7
、小令、套曲：小令又称< br>
叶儿
，一般是独立的单只曲子。套曲也称
套数
、
散套
，由同
宫调的三支以上只曲组成，也可
借 宫
，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。散套有北
套、南套、南北合套三种形式。
8
、诸宫调：诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干 曲牌联成
短套，
首尾一韵，
再用不同宫调的许多短套联成长篇，
以说唱长篇故 事，
因此称为
“诸宫调”
或“诸般宫调”
。又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又 称“弹词”或“弦索”
9
、元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖四位元曲 作家在元曲创作中地位最为突出，
故称。
10
、关汉卿：是元杂剧最优秀 的代表作家。他亲自参加戏剧演出实践，
并以毕生精力从事杂
剧创作，
写出大量符合戏 剧艺术特征的典范作品；
不仅在一剧四折、
一人主唱等方面进行了
可贵的探索，
而且在戏剧的布置结构、
情节安排和语言运用方面意匠经营，
在草创阶段为杂
剧体制 的完备作出了极大的贡献。
代表作品有
《窦娥冤》
《救风尘》
《单刀会》等现存
18
部。
11
、
“三桩誓愿”
：出 自关汉卿的杂剧《窦娥冤》
。窦娥被污入狱杀头，她原本不想和现实生
活作对，
可是黑 暗的现实却逼得她爆发出反抗的火花。
她骂天骂地，
并发出三桩奇异的誓愿：
血飞白练 、
六月降雪、亢旱三年。她要苍天证实她的清白无辜，她要借异常的事向人间发出
强有力的警示 。
12
、
“三不从”
：出自元末高明所作的南戏《琵琶记》。所谓“三不从”是说故事的主人公蔡
伯喈为人忠孝，同赵五娘结婚后不想去应考，父亲不从；中状 元后，曾拒绝牛承相招赘，牛
承相不从；欲辞官，朝廷不从。这让他成为“全忠全孝”的“三不从”，又是导致他一生悲
剧的根源。
《琵琶记》的戏剧冲突，可以说都是围绕着“三不从”而展 开的。
13
、
《赵氏孤儿》
：元代纪君祥所作的一部历史剧。其 本事见于《左传》
、
《史记赵世家》
，但
两书所记差异较大。本剧主要依据《 史记》敷衍而成，但情节上作了较多改动。故事大体上
是：晋灵公无道，荼害百姓。赵盾劝谏不听；奸臣 屠岸贾残害赵盾全家。赵媳庄姬公主避入
宫中，产生一子，
由赵门客程婴乔装救出。 屠岸贾闻公主产子，进宫搜孤不得，下令十日
内若不献出婴儿，即将国中与孤儿同庚的婴儿均杀死。程乃 与公孙杵臼计议，程婴舍子，公
孙舍身，救出孤儿。后孤儿成人，魏绛回朝，怒打程婴。程述真情，
回府绘图，告知孤儿
过去情景。孤儿遂与魏绛等，计诛屠岸贾报仇。
《赵氏孤儿 》显然是一部具有浓郁悲剧色彩
的剧作。剧本最后以除奸报仇结局，则鲜明地表达了
“善有善报，恶有恶报”的传统观念，
完成了复仇的主题。
14
、昆腔：元代后期，南戏流经江苏昆山一带，与当地语音和音乐相结合，经昆山音乐家顾
坚
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的歌唱和改进，
至明初遂有昆山腔之称。
明嘉靖十 年至二十年间，
魏良辅吸取海盐、弋阳等
腔的长处，对昆腔加以改革，从而建立了委婉细腻、流 利悠远，号称“水磨调”的昆腔歌唱
体系。
昆山人梁辰鱼，继承魏良辅的成就，对昆腔作进一步 的研究和改革。
他编写了第一部
昆腔传奇《浣纱记》
，扩大了昆腔的影响。万历末，昆 腔传入北京，成为全国性剧种，称为
“官腔”
。
15
、
传奇：
明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。
由宋元南戏发展而来，
也吸收元杂剧的优点 。
但情节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，
兼 唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。
16
、
汤显祖：
江西临川人。
汤显祖是明代成就最高、
影响最大的剧作家。
代表作有
《牡丹亭 》
，
与《紫钗记》
、
《南柯记》
、
《邯郸记》
。发 表了对戏剧创作的新见解。他认为内容比形式更重
要，不能单纯强调曲牌格律而削足适履，所谓“凡文以 意、趣、神、色为主，四者到时，或
有丽辞俊音可用。
17
、临川派：明 代戏曲文学流派。也称“玉茗堂派”
。其领袖人物是汤显祖。因汤显祖的祖
籍是临川
,
时人称他为汤临川，汤显祖的戏曲作品总名“玉茗堂四梦”
，
“临川派”和“玉茗堂派”因而得名。汤显祖重视创作上发挥作家的想象、语言上讲究“机神情趣”
，既要本色，
又要有文采。
他强调
“曲意”
，
主张
“意趣说”
，
反对吴江作家
“按字模声”
、
“宁协律而不工”
的主张。此派的曲家还有来 集之、冯延年、陈情表、阮大铖、吴炳、孟称舜等。
18
、
临川四梦：< br>又称玉茗堂四梦，
指明代剧作家汤显祖的
《牡丹亭》
《紫钗记》
《邯郸 记》
《南
柯记》
。前两个是儿女风情戏，后两个是政治问题剧。
“四剧”皆有 梦境，故有“临川四梦”
之说。
19
、吴江派：明代戏曲文学流派。其领 袖人物是吴江（今江苏吴江）人沈璟。沈璟戏剧理论
的主要内容是要求作曲
“合律依腔”
，
语言
“僻好本色”
。
沈璟的理论和吴江派诸作家的实践，
对于扭 转明初骈俪派形成的脱离舞台实际、
崇尚案头剧的不良风气，
起了积极的作用。
但沈< br>璟过分强调音韵格律，主张宁肯“不工”
，也要“协律”
。他提倡戏曲语言要“本色”< br>，由于
他把“本色”狭窄地理解为只是采用“俗言俚语”
、
“摹勒家常语”，也产生了弊病。属于此
派的曲家有顾大典、吕天成、
卜世臣、王骥德、
叶宪祖、
冯梦龙、沈自晋、
袁于令、
范文若、
汪廷讷等。
20< br>、
沈汤之争：
汤沈之争涉及到明代两大戏曲创作观念的争论，
汤即指汤显祖，< br>沈即指沈璟。
其中汤显祖的戏曲创作观念影响较大。
沈璟与汤显祖作为明代曲坛上的两大 巨人，
对戏曲格
律与文辞的关系看法不同，汤显祖重意趣，要求格律服从文辞，服从内容。沈璟则强调文辞
服从格律，
服从腔调。两人持论相对，发生过碰撞文辞，
并把同时 的许多曲论家卷入其中参
与讨论，这就是戏曲史上著名的“汤沈之争”
。
21
、苏州剧派：
明末清初，
在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市，
出现了 一群平民专业剧
作家，较为著名的有李玉、朱佐朝、朱素臣、叶雉斐等。他们相互往还密切，有时合作创 作
剧本，
有时共同切磋曲律，
在市民生活的土壤和文化氛围中，
形成了创作倾 向和艺术风格大
致相近的戏曲流派。
在题材上跳出了写儿女私情的狭隘圈子，
贴近世俗 人生，
关注时事政治；
在思想上揭露黑暗现实较为有力，
具有鲜明的伦理教化指向；< br>在人物塑造上，
富于平民色彩，
许多下层人物以正面形象活跃在舞台上。
在艺术 上，
苏州派戏剧家能紧密结合舞台实际，
戏
剧冲突紧张、集中，结构周密、紧凑，熟谙 音律，曲辞通俗，演出效果好。
22
、南洪北孔：清初，剧坛出现了洪升和孔尚任 两位著名的剧作家。洪升创作的剧作《长生
殿》和孔尚任创作的剧作
《桃花扇》
代表了 古典戏曲创作的两座高峰，
堪称传奇剧本中的双
璧，
因为洪升是南方浙江钱塘人，孔尚任是北方山东曲阜人，故两人有“南洪北孔”
美誉。
23
、“一人永占”
：这是清初剧作家李渔所作《一捧雪》
、
《人兽关》
、《永团圆》
、
《占花魁》似
剧的简称。四剧均为当时著名剧目。
二、小说部
1
、拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人 在润色、加工宋元明旧篇的同
时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新小说。这类 白话短篇小说，
人们称之为“拟话本”
。从鲁迅起一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属 于“拟话本”
一类。
2
、
“三言二拍”
：是指明代五本 著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。
“三言”即《喻世明
言》
、
《警世通 言》
、
《醒世恒言》的合称。作者冯梦龙。
“二拍”则是中国拟话本小说集《初
刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。
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、章回小说：是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。
它的特色是分 章叙事，分回标目，
每回故事相对独立，段落整齐，但又前后钩连、首尾相接，将全书构成统一整体。明 代章回
小说在体制上得以定型的同时，
在艺术表现方面也日趋成熟。
以《三国志通俗演 义》
、
《水浒
传》
、
《西游记》
、
《金瓶梅词话》
“四大奇书”为主要标志。
4
、历史演义：
“演义”
， 即据“史实敷衍成义”之义。历史演义由宋代的讲史话本发展而来，
元末明初出现这个名称。
“ 讲史”原是宋代说话四家之一，以说讲历史故事为其特点。其篇
幅较长，
或取材正史而作不同程 度的虚构，
或取材野史传说。
故事内容侧重于朝代兴亡和政
治军事斗争。代表作品有《 三国演义》
。
5
、
“状诸葛之多智而近妖”
。这是鲁迅 在《中国小说史略》中对《三国演义》的评价。鲁迅
说：
“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多 智而近妖。
”意思是说：在《三国演义》里，诸葛
亮的智慧和战略确实被夸大了。
真实 的诸葛亮在指挥战役的能力上并不出众，
火烧博望是刘
备干的，草船借箭是孙坚干的，很多事情 被移花接木，美化了诸葛亮。