对联的节奏与风格
巡山小妖精
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2021年01月18日 17:54
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湖北第二师范大学-三国演义读后感800字
对联的节奏与风格
（摘自李岫春编著《楹联大全》第九章“对联的节奏和格调”
）
当代诗词理论家李汝伦在论及诗词格律时，
把中国诗词的特点誉称为四大美
人，即是：声韵美、均齐美、对称美和参差美。除参差美只适应词曲体裁外，其
声韵美、
均齐美 、
对称美的特征同样适用于对联。
其中的均齐美就是我们这里要
说的节奏美。
一、对联的节奏美
节奏美主要表现在节奏的平均、字数、行数的固定上。在律诗中，五言诗为
三拍，
< br>七言诗为五拍，五言句法多为上二下三，七言句法多为上四下三，但不
管句法如何，其顿数则仍须 一致。如李白的
吴官花草埋幽径
晋代衣冠成古丘
句法应是：
吴宫花草——埋幽径
晋代衣冠——成古丘
杜甫的
五更鼓角声悲壮
三峡星河影动摇
句法应为：
五更鼓角声——悲壮
三峡星河影——动摇
均齐美的产生来自人们对大自 然的感悟。
比如花叶的搭配，
花瓣的排列，
天
籁的声音等。
大自然有 自己独有的自然属性、
内在规律，
我们的古人将自然之美
与艺术之美融成一体，使中国 的古老文化达到一种全新、永恒、贯通的境界。
在音乐中， 乐谱强弱、长短有规律地交替出现的现象称为节奏，在对联中，
同句的平仄交替，
上下的平仄相 拗，
形成明显的强弱、
长短、
高低、
缓急的音步，
似音乐中的旋律， 我们也称其为节奏。
对联上下联的节奏，
一般是一 致的，
通常对联是以两个字或一个字作为音节，
煞尾的字可以是一个字或者一个词。这是对联的 一般节奏。
说到节奏，
便涉及到炼字的问题，一般四言和五言联，
第三个字要选择特别
响亮有力的；
六言和七言联、
八 言联要注意第三、
第五个字；
九言联要注意第四、
第六个字；十言联则以第四、第五、 第七、第八字为重要。下面我们对一般四字
联、五字联、六字联、七字联的节奏进行简略说明。
四字联的节奏有：
单节奏、
二二、
三一、< br>一三等；
五言联有一二二、
二二一、
二三、三二、一四、四一等；六言联有二二 二、三三、二四、四二等；七言联有
三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一 等。八言联
大多由两个四言联组成，
九言联大多由四言联和五言联组成。
十言联以上的 联句，
多由三、四、五、六、七言的节奏，加以合并而成。
如海瑞自题的四字联
(
前一后三式
)
干／国家事
读／圣人书
周恩来赠王朴山四言联
(
前二后二式
)
浮舟／沧海
立马／昆仑
山西岳祠五言联
(
前二后三式
)
文章／千古事
社稷／一戎衣
佚人作自策联
(
前一后四式
)
养／浩然正气
极／风云壮观
傅山自题联
(
前二中二后二式
)
竹雨／松风／琴韵
茶烟／梧月／书声
明郑成功自题六言联
(
前二后四式
)
养心／莫善寡欲
至乐／无如读书
清翁方纲赠谨庭六言联
(
前一后五式
)
结／幽兰以延伫
抚／孤松而盘桓
湖北古隆中七言联
(
前四后三式
)
三顾频烦／天下计
一番晤对／古今情
清梁同书赠友七言联
(
前二后五式
)
闲为／水竹云山主
静得／风花雪月权
清林则徐自题七言联
(
前三后四式
)
不要钱／原非易事
太要好／也是私心
以上我们说的是对联的一般节奏 ，
可以看出，
一般节奏的上下节奏是完全一
致的，下面我们谈谈对联的特殊节奏。
请看诸葛亮武侯祠联：
心在朝庭，原无论先主后主
名高天下，何必辨襄阳洛阳
如按一般节奏分，后半句不管如何断句，都是错误的，正确的方法应为：
心在／朝庭，原／无论／先主后主；
名高／天下，何必／辨／襄阳洛阳。
可见其联的语 言节奏和语义节奏是不相同的，
如按常规分法，
势必割裂词语，
导致无法理解联意。这 种对联当属于特殊结构。
对联的音节一般是两字为一顿，它 和作为意思单位的词语有时是不一致的。
在这种情况下，
不能采取割裂词语来迁就章节的削足适 履的做法，
而应保持每联
词语意思的完整，
按词义单位划分节奏。
另外，在读联时要注意联句的内在节奏，
轻重缓急。要处理得法，不要随心所欲地在联句中添“啊、呀”的 语气词，只需
在需要停顿之处，适当地延长一些就行了，这就是处理“缓急”的道理。在撰联
炼 字上，要注意选用鲜明恰当，高雅清新，平仄协调，读音响亮的字。能用实词
的尽量用实词，虚词尽量少 用或不用。音均意丰，以少胜多，才会创作出好的作
品。
讲究对联的节奏，还应避免“三同调落脚”
。例如：
琴瑟调和尽乐事
亲朋团聚齐欢心
上联三仄声落脚、下联三平声收尾。按规律上联的“尽”字应是平声字。下
联的“齐”字应是仄声字。如以“一三五不论”视之，固然可以，但这样一来，
整副对联抑扬起伏的节 奏感便受到了影响。
总之，对联中的失替
(
相邻音步末字平仄不交替
)
、失对
(
相对音步末字平仄
不相拗)
、同声收尾、三同调落脚等都属于影响对联节奏美的平仄失调现象。我
们在撰写对联时， 要注意尽力避之。
二、对联的格调
对联的格调，
直接影响到作品的品次，
作者使用哪种格调，第一取决于题材，
第二是作者的情性，有人偏重短联，重在一气呵成：有人喜用长句，意在缠绵反< br>恻；有人喜好宛转，巧于花心悟语；有人倾于豪放，旨在铁琶高歌，不一而足。
其实作品即是格调 、艺术特色的综合表现，它包括作品的格律声调、作者风格、
作品体裁等诸多因素。有诗曰：
“ 直缘多艺用心劳，心能玲珑格调高”
。陈家铨先
生在其《谐联集萃》序中谈到，要“谐不伤雅， 既雅且谐，格调才算高尚”
。此
言不虚。
从体裁的角度来看，对联的格调大致可分为以下十种：
1
．律诗格调
最初，对联多以五、七言为 多，它是对联格调的主流，这种诗歌式的对联，
现在仍占大多数。如苏小妹联：
轻风扶细柳
淡月失梅花
杭州藕香居茶室联：
欲把西湖比西子
从来佳茗似佳人
2
．词格调
到了宋 朝，
宋词逐渐兴盛，
同时也丰富了对联艺术。
于是便出现了词格调的
对联。< br>
词别称长短句，
词格者即联句长短参差不一，
有的音律也近于词曲，
这种体
式分明是受了来词、元曲之影响。如南京徐达的故居联：
大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙
小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天
再如顾复初题成都濯景楼联：
引袖拂寒星，古意苍茫，看四望云山，青来剑外
停琴伫凉月，予怀浩渺，送一篙春水，绿到江南
3
．民歌格调
有的对联很像民歌，语言通 俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。请看解
缙所写一联：
金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口
玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头
4
．散文格调
有的对联却像一段信笔而成 的散文，其语式随便，如娓娓而谈。以文入联，
有人说自曾国藩始。请看清末文人俞樾的自挽联：
生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣
仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎
再如秋瑾墓联：
悲哉，秋之为气
惨矣，瑾其可怀
情调特似古代散文。
5
．戏文格调
有的联从表情断句、叠词上看，很有戏文的味道，例如：
想当年那段情由未必如此
看今日这般光景或者有之
再如：
莺莺燕燕，翠翠绿绿，处处融融洽洽
风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝
6
．曲格调
曲的格调表现在语言质朴自然 ，新鲜泼辣，形象生动、诙谐。此类对联具有
文而不文，俗而不俗的风格。例如棺材铺联：
这买卖稀奇，人人怕照顾我，要照顾我
那东西古怪，个个见不得它，离不得它
再如诙谐联：
一大乔、二小乔，三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十倍娇
十九月、八分圆，七个进士六个还，五更四鼓三声响，二乔大乔一人占
7
．成语格调
有的对联为成语嵌成。如林则徐撰联：
海纳百川，有容乃大
壁立千仞，无欲则刚
8
．绕口格调
有的联很像绕口令。如：
屋北鹿独宿
溪西鸡齐啼
再如：
烟沿檐
湮燕眼
9
．谜面格调
有的像一则谜面。如：
白蛇过江，头顶一轮红日
青龙挂壁，身披万点金星
上联喻油灯，下联喻秤。再如：
四壁图书三尺剑
半肩行李一张琴
联中藏“张三”
、
“李四”四个字。
10
．骈文格调
用骈体写成的 文章称为骈文，骈文讲究词句整齐、对偶、声韵和谐，辞藻华
美。汉、南北朝后，骈文风行，它后来影响 了中国几千年的文学史，对联同样受
其影响。
骈文格调的对联在清代的长联中得到了淋漓尽致的 发挥。
这种格调在清
代以前出现得并不多，清末民国初期，对联越写越长，从此，骈文格调便有 了充
分发挥的余地。如李联芬写的武汉黄鹤楼联：
数千年胜迹，旷世传来，看风凰孤岫，鹦鹉芳洲，黄鹄渔矶，晴川杰阁，好
个春花秋月，只落得剩山残水 ，极目今古愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔
一万里长江，几人淘尽？望 汉口斜阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许
多酒兴风情，仅留下苍烟晚照，放怀天地窄，都付与笛声 缥缈，鹤影蹁跹
此联不仅用了大量的骈名，如“凤凰孤岫，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶， 晴川杰阁”
，
“汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞”等等，把人带入旷远、舒展的诗< br>情画意之中，而且用词典雅、清丽、极富文采，边叙边议，挟眼前景物、历史风
云铺成一幅壮美的 画卷，文辞激扬，如栏外涛声，从远而近，不绝于耳。
三、对联的风格
对联的风格丰富多样，大致可归纳 为典雅、清新、豪放、婉约等。这些不同
的风格是由作者内在的“情性”
，天生的“才”
、
“气”和后天的“学”
、
“习”
的不同而形成的。
各 种风格虽各有不同的特点，
但有规律可寻。
不过就一个作者
而言，它还是有一种主要的 风格的。有人提倡“因性以练才”
，此说有一定的道
理。这里仅就对联的语言风格简要举例说明
o
1
．浓艳富丽
以重彩之笔抒发情趣。如武昌东湖可竹轩联：
皓月凝辉竹影婆娑留画意
明湖摇翠浆声欸乃壮诗情
2
．清新俊爽
请看睡仙亭联：
黄鹤从何处归来，江汉双流，玉笛梅花吹不落
仙人是哪年睡起，春婆一梦，晨钟暮鼓唤难醒
3
．含蓄婉约
请看北京颐和园月波楼联：
一径竹荫云满地
半帘花影月笼纱
4
．磅薄豪放
老骥追风抒壮志
雄鹰展翅入青云
对联作品格调的高低，
并不取决于风格，
不能说豪放格调比婉约 高。
作品格
调的高低是由作品的思想性、
艺术性决定的，
只有作者具有高尚的 思想和高度的
艺术概括能力，方能写出格调较高的作品来。
冷嘲热讽别字联
娄国忠
我们的方块 字中，形近字、谐音字特别多，因形近音同，稍有不慎就会读
错，
而水平差的人强不知以为知，
更是笑话百出。
历来文坛就流传着许多写别字、
读别字的佚事趣话，个中当然也有嘲讽 别字的趣联。
相传清初苏州秀才韩慕庐在一蒙馆任教时，曾将 《礼记·曲礼》中“临财毋
苟得，临难毋苟免”中的“毋”误读作“母”
。适逢一名士路过听到 ，口占一联
讥之：
“
《曲礼》一篇无母狗；
”韩也觉难为情，即应出下联以解 嘲：
“
《春秋》三
传有公羊。
”
“三传”是指解释《春秋》的三部著 作《公羊传》
《谷梁传》和《左
传》的合称。联中“公羊”巧对“母狗”
，乃天造地设 ，极具趣味。
清末的一次科举考试，
以
《尚 书·
泰誓》
中的
“昧昧我思之”
为题，
意为
“深
切 地默默想念”
。一位考生却误将“昧昧”写成“妹妹”
，文章内容自然更是南辕
北辙。 阅卷的考官见题目错写成了：
“妹妹我思之”
，成为“思妹心切”之意，不
禁哑然失笑 。他随即提笔作批语：
“哥哥你错了。
”考生粗心授人笑柄，考官批评
独出心裁，考生 之题目与考官之批语恰成巧对，联语幽默俏皮，对仗工整，尤以
“妹妹”称以“哥哥”为最妙。
近人何颜升，
字秋辇，
清末任甘肃布政使时，
有 留学归来的一唐姓翰林在给
他的信函中误将“秋辇”写成“秋辈”
，又将“追究”的“究”错为 “宄”
。何即
以一联嘲讽：
“辇辈同车，夫夫竟作非非想；究宄异穴，九九难将八人除 。
”此联
用离合手法以作嘲讽，联语指出对方“辇”与“辈”
、
“究”与“宄 ”不分，前二
字虽均属“车”部，但各自上半部有“夫”
“非”之别；
“究”
“宄”虽都有“九”
，
但一个为“穴”头，多了一个“八”
，另一个为宝盖头，区别很 明显。
民国初年，
四川军阀孙兆鸾本是大老粗一个，
却偏好充斯文，
咬文嚼字而又
时常错误百出。他将成语“草菅人命”说成“草管人命”
，
“马革裹尸”说成“马
革
（
‘里
'
的 繁体）尸”
。有文人以此二成语入联：
“山管人丁，水管财，草管人
命；皮
袍子，布
腿，马革
尸。
”将错就错以作嘲讽，读联者无不捧腹。
20< br>世纪
30
年代，身为“领袖”的蒋介石也出过写错别字的洋相。当时有游
庐山的 洋人向他反映中国人当街晒衣、随地吐痰，不讲卫生，极不文明。蒋介石
立即写一手谕，其中的“严格禁 止当街洒衣，不准随地吐淡”一句竟出现了两个
错别字。手谕下达至江西时，虽然被官员们改正过来，并 严加保密。但这桩丢脸
的事还是流传开了。遂有人据此撰联道：
“白纸黑字？非也。黑纸白字也 ！洒衣
吐淡？怪哉。吐衣洒淡哉！
”就其错别字反复渲染，以作讽刺。
“文化大革命”中，有一个半文盲当上了某图书馆的领导，在批“四旧”时
把 清代李汝珍的《镜花缘》读成《镜花
》
（
“
”是“录” 的繁体）
。在学习《反
杜林论》时，听人发言老说“杜林胡说”
，便以为“杜林胡”是 人名，说“杜林
胡这家伙反马克思列宁主义，
要狠批狠斗！
”
于是便有人据此 两事撰联予以嘲讽：
“一代奇书镜花录，
千秋名士杜林胡。
”
联属
“ 打油”
，
堪称一代笑谈、
千秋笑柄，
却是文革的一段痛心的回忆。
错别字还给国家造成过巨大的经济损失。
20
世纪80
年代，乌鲁木齐某厂
请日本一厂家印刷包装袋，设计的图纸上却误将“乌”写成了“鸟 ”
，结果印好
后的包装袋全部报废，经济损失达百万元之巨。遂有人撰联以为警诫：
“ 乌鸦有
翅原为鸟；王八无毛不上天。
”下联“王八”取其大名“乌龟”的“乌”字，以
与上联的“鸟”字相对比，显出其错处。
古代趣味对联
悬赏分：
5 -
提问时间
2006-4-9 16:42
至少< br>5
副趣味对联
.
要有趣的
,
而且最好是古代的
. < br>问题补充：例如
:
童子打桐子
,
桐子落
,
童子乐;
丫头啃鸭头
,
鸭头咸
,
丫头嫌
总之很有趣就可以了
.
提问者：恋之季
-
魔法学徒
一级
其他回答
共
12
条
下雪的时候是
黑狗身上白
白狗身上肿
回答者：
524935287 -
试用期
一级
4-9 16:59
1.
蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；
梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
2.
新月如弓，残月如弓，上弦弓、下弦弓；
春雷似鼓，秋雷似鼓，发声鼓，收声鼓。
3.
花甲重逢，增加三七岁月
;
古稀双庆，更多一度春秋
.
4
水底日为天上日，眼中人是面前人。
5.
有口也是和，无口也是禾，去了和边口，增斗便是科
,
有王也是珅，无王也是申，去了珅边王，添宝便为审
6.
我俄人，骑奇马，张长弓，单戈成战，琴瑟琵琶八大王，王王在上
尔你人，袭龙衣，伪为人，合手即拿，魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼在边
7.
回回拜回回回回回拜
老老哭老老老老老哭
8.
门上将军两足尚未落地
朝中宰相一手可以托天
9.
宝塔六七层四面东西南北
宪节十二月一年春夏秋冬
10.
中秋八月中
半夜二更半
11.
有水 为清，无水也为青，去水添心便为情，不看僧面看佛面，不看你情看我
情
有水为溪 ，无水也为奚，去水添鸟便为鶏（鸡）
，野兽得势狂似虎，落魄凤凰不
如鶏
12.
玉带行兵，风刀雨箭云旗雷鼓天为阵
龙王设宴，日灯月烛山肴海酒地当盘
13.
日落香残，扫去凡心一点
炉边火尽，须把意马牢拴
14.
客上天然居居然天上客
人过大佛寺寺佛大过人
回答者：琉璃朵
-
秀才
三级
4-9 17:14
两手劈开生死路
一刀割断是非根
-----相传朱元璋于除夕微服出行
,
玩赏街上商家楹对
,
见一店铺无之
,
询知店主
操屠宰兼劁猪骟马之业
,
乃赐如此贴切巧妙一联
.
一匹天青缎
六味地黄丸
-----
经典无情对
花径可曾缘客扫
?
火车不必用人推
!
-----
浆果学做无情对
毒药有毒
解毒药解毒药
火车失火
救火车救火车
----
上联也是浆果做的
父进土
子进土
父子皆进土
婆失夫
媳失夫
婆媳俱失夫
----
相传过去有官宦人家的子 弟考中了进士
,
有朋友凑趣送一副对联曰
:
父进士
子进士
父子皆进士
婆夫人
媳夫人
婆媳俱夫人
这家人很高兴
把这副对联贴了出去
当天夜里有人搞恶作剧
把上下联添了几笔
就成了这个样子
袁世凯千古
中华民国万岁
---
这副对子有两层意思
:
一是说袁世 凯死了
,
中华民国就好了
;
二是从袁世凯三
字对不了四字的中华民国
,
指袁世凯对不起中华民国
.
回答者：浆果处处
-
举人
五级
4-10 09:36
网上很多啊，自己搜一下不就得了
[align=center]
客上天然居居然天上客
人过大佛寺寺佛大过人
上海自来水来自海上
西湖旅游船游旅湖西
贵阳太阳贵
青岩石岩青
斗鸡山上山鸡斗
龙隐岩中岩隐龙
客上义迎小店
店小义迎上客
天上月圆人间月半月月月圆逢月半
今朝年尾明朝年头年年年尾接年头
年难过年难过年年难过年年过
事无成事无成事事无成事事成
常笑常笑常常笑笑里愁去
多思多思多多思思中智来
水车车水水随车车停水止
风扇扇风风出扇扇动风生
海水朝朝朝朝朝朝朝落
浮云长长长长长长长消
家事国事天下事事事关心
风声雨声读书声声声入耳
秤直钩弯星朗朗能知轻知重
磨大眼小齿稀稀可分细分粗