宋词中的婉约派与豪放派
巡山小妖精
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2021年01月18日 18:20
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宋词中的婉约派与豪放派
一、发展演变
婉约，是含蓄 婉转之意。在词史上婉转柔美的风调相沿习，由
来已久。
词本来是为合乐演唱而作的，
起初演唱的目的多为娱宾遣兴，
演唱的场合无非宫廷贵家、
秦楼楚馆，
因此歌词的内容 不外离思别愁、
闺情绮怨、形成了以《花间词》为代表的“香软”词风。
婉约派四大旗帜：
“
情长
”
（
柳永
）
“< br>闺语
”
（
李清照
）
；
“
别恨
”（
晏
殊
）
；
“
愁宗
”
（
李煜
）
豪放派：北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙
都曾用“豪 放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。
第一阶段，预备阶段。范仲淹写《渔家 傲塞下秋来风景异》
，发
豪放词之先声。
第二阶段，奠基阶段。苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元
宠分庭抗礼。
第三阶段，顶峰阶段。苏轼之后，迅猛发展，集为大成，以辛
弃疾为代表。
第四阶段，延续阶段。许多词人继承辛弃疾的词风。
二、代表人物
婉约：柳永（约
987
——
1053
）
崇安（今属福建）人。初名 三变，
排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至
屯田员外郎
，故世称柳屯
田 。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于
旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”
、
“低吟浅唱”中寻找寄托。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以 来词坛上小令一
统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
词至< br>柳永，
体制始备，
为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提
条件。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创
作方向上改变了词的审美内 涵和审美趣味，即变
“
雅
”
为
“
俗
”
，着 意运
用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。词作流传甚广，
“凡有
井水饮处，皆 能歌柳词”
。
代表作：
《雨霖铃》
、
《望海潮》
、
《八声甘州》
。
李清照
（
1084
——
1151
）
，号
易安
居士。前期的词，主要描写少女、
少妇的生活 ，
多写闺情，
流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛
苦。她后期的词，多悲叹身世 ，有时也流露出对中原的怀念，以表达
她的爱国思想。李清照的词在词坛中独树一帜，称为
易安体，居婉
约派之首。代表作《声声慢》
《如梦令》
《醉花阴》
《武陵 春》
。
豪放：苏轼
（
1037
－
11 01
）
，字子瞻，号东坡居士，谥号“文忠”
。
眉州眉山（今
四川< br>眉州）人，
“
唐宋八大家
”
之一。
苏轼
22
岁时参加科举考试，
一举成名天下知。
后因
“乌台诗案”
一贬黄州；又东山再起，官至翰林学士知制诰，从从八品一跃到正三
品；二贬惠州，再贬儋州（就是今 天的天涯海角）
。一生大起大落，
处境一次比一次艰难。
但他不以外在的功业看待自己 人生的意义，
而
把自我心灵感受和精神的自由当做人生价值的衡量标准，
以豁达、乐
观、潇洒的态度看待生活，以开阔、宽厚的胸怀包容现实人生。以一
曲“大江东去浪淘尽 ”冲击北宋词坛，并成为“豪放派鼻祖”
。
代表作《水调歌头
·
中 秋》
、
《念奴娇
·
赤壁怀古》
、
《江城子》
。
辛弃疾
（
1140
－
1207
）
，字幼安， 号稼轩，历城（今济南市）人。
出生时，中原已为金兵所占，
21
岁参加抗金义军，一 生力主抗金。
其词
热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，
抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也
有不少吟咏祖国河山的作品，< br>自成一体为“稼轩体”
。人称“人中之
杰，词中之龙”
，与苏轼合称
“
苏辛
”
。
代表作：
《西江月》
、
《破阵 子》
、
《稼轩长短句》
三、词风对比
一、题材范围：
“樽前”
“花间”与“塞外”
“江天”
婉 约派：题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、
惜春赏花之类。如：
“多情自 古伤离别，更那堪清秋节”
——
《雨
霖铃》
；
豪放派：题材广泛，突破了儿女情长的狭小范围，丰富了词的内容，
扩大了词的意境。
“无意不可入，无事不可言”
，山川景物、记游咏
物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒 怀等都大量写入词中。如：
“大
江东去浪淘尽”——
《念奴娇·赤壁怀古》
；
“
八百里分麾下炙，五
十弦翻塞外声”
——
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
；
“明月几
时有，把酒问青天”
——
《水调歌头
·
中秋》
；
“
稻花香里说丰年，听