古诗词鉴赏中的表现手法
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2021年01月19日 02:22
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夕雾-什么山什么水的成语
古诗词鉴赏中的表现手法
表现手法又叫表达技巧、艺术手法
1
、用典
（
1
）用事：借古抒怀，借历史故事表达作者的思想感情，立场态度等。
（
2
）引用或化用前人诗句，加深诗词意 境，
使人联想而寻意于言外。
“想当年，
金戈铁马，
气吞万里如虎”
（辛
弃疾《永遇乐
京口北固亭怀古》
）
用事。
“想当年，金戈铁马，气吞万里
如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气
概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派
屈辱求和 的无耻行径，
表现出作者抗金的主
张和恢复中原的决心。
“过春风十里，尽荠麦青青”
（姜夔《扬
州慢》
）
“春风 十里”引用杜牧的诗句，表现往日
扬州十里长街的繁荣景况，是虚写；
“尽荠
麦青青”
，写词人今日所见的凄凉情形，是
实写。
这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔
盛今衰的感慨。
又如：李商隐《锦瑟》
“庄生晓梦迷蝴
蝶，望帝春心啼杜鹃 。沧海月明珠有泪，蓝
田日暖玉生烟。
”连用了蜀帝化鸟，庄周化
蝶，鲛人珠泪，蓝田 烟玉四个典故，以隐喻
手法从不同侧面写一生不幸。
理想追求如同
幻影，人生旅途遗恨 重重，像杜鹃一样总在
悲鸣，像明珠一样时时流泪。四个典故，构
成了一个绵邈微婉的意境，< br>寄寓了诗人浓重
的悲慨，抒民了诗人的郁愤。
常见的用典意思
投笔
:
弃文从武
鸡黍
:
专指招待客人的饭菜
长城
:
守边的将士
红豆
:
象征爱情或相思
楼兰
:
边境之敌
瑟瑟
:
原为绿色宝石的名称
,
后来借指绿色
折腰
:
屈身事人
杜康
:
酒
化碧
:
刚直忠正的人为正义事业而蒙冤受屈
黍离
:
对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情
鸿雁
,
雁书
,
雁足
,
鱼雁
:
书信
,
音讯
桑榆
:
日落时余光所照之处
,
后指垂老之年
尺素
:
书信
商女
:
即歌女
,
后 以此为不顾国家存亡而醉
生梦死的典故
青鸾
,
青鸟
:
传递书信的人
鹧鸪
:
衬托处境的艰难或心情的惆怅
双鲤
,
鲤鱼
,
鲤素
:
书信
杜鹃
:
渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情
五柳
:
隐者
东篱
,
采菊
:
辞官归隐后的田园生活或闲雅
的情致
鸿鹄
:
人有远大志向
雕虫
:
微不足道的技能
,
多指文字技巧
三径
:
隐士居住的地方
风骚
:
优秀的文学作品或文采
劳歌
,
渭城
,
阳关
:
送别时唱的歌曲
长亭
,
南浦
,
柳岸
:
送别地
夕阳
:
离别时的心情或暮年老年
牧童
:
淡泊
,
田园生活
烟波
:
离别后漂泊无依
吴钩
:
武器或有勇武豪情
明月
:
乡愁
青云
:
高的地位
孤雁
,
落帆
,
断鸿
:
孤独游子
青紫
:
高官显爵
丁香
:
愁心或情结
青梅竹马
:
男女小时天真无邪一起玩耍
蝉鸣
:
悲秋
青天
:
清官
落花
:
伤春
落叶
:
秋天
黄昏日暮
:
死亡迫近的忧惧或苍茫的历史意
味
飞蓬
,
孤蓬
,
归蓬
:
孤寂的游子
西楼
,
望江楼
:
送别地或悠悠愁绪
梅
子
:
含
有
风
情
意
味
(
梅
子
成
熟
:
少
女
怀
春
)(
梅雨
:
悠悠愁绪
)
2
、联想
由一事物联系到与 之有关的另一事物，
或把事物中类似的特点联系起来造成一个
典型。
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细
叶谁裁出，二月春风似剪刀。
”
（贺知 章《咏
柳》
）
诗人由柳枝的纷披下垂、
婀娜多姿联想到 翠
绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别
具浪漫色彩的新颖形象，
一改杨柳抒离情 的
象征义。
3
、想象
人们在已有 材料和观念基础上，经过联想、
推断、分析、综合，创造出新的观念的思维
过程。
“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望
洞庭山水色，白银盘里一青螺。
”
（刘禹锡的
《望洞庭》
）
这首诗选择了月夜遥望的角 度，
通过极富想
象力的描写，
将洞庭的湖光山色别出心裁地
再现于纸上。
4
、衬托或烘托：指的是以乙托甲，使甲的
特点或特质更加突出。有 正衬和反衬两种。
“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒
西边，人道 是、三国周郎赤壁。
”
（苏轼《念
奴娇
赤壁怀古》
）
这首词要塑造的人物
形象是周瑜，却从“千古风 流人物”写起，
由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”
，最后
才集中为周瑜一人，
突出了周瑜在作者心中
的主要地位。
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小 儿女，未
解亿长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时
倚虚幌，双照泪痕干。
（杜甫《月 夜》
）
颈
联写妻子的美丽，反衬诗人惆怅痛苦的心
情。
又如：
“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”
“月出惊
山鸟，时鸣春涧中”
。以动衬静是反衬。
练习：杜甫《绝句》
：
“江碧鸟逾 白，山青花
欲燃。今春看又过，何日是归年？”是如何
应用衬托手法的？
以乐景衬哀情。
5
、渲染：环境、景物作多方面的描写形容，
以突出形象，加强艺术效果。
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”
，
（杜
甫《登高》
）首联俯仰所见所闻，一连出现
六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。
又 如：杜甫的《蜀相》
：
“丞相祠堂何处寻？
锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄
鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣
心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
”
这首诗是作者初至成都游诸葛亮武侯祠所
作，抒写诗人对诸葛亮崇敬赞佩 之情。前二
联写武侯祠的景色，
以古柏森森、
碧草茂密、
黄鹂空啼等景色渲染 寂静、肃穆的气氛，表
现作者对先贤深沉的缅怀。
练习：分析刘禹锡《乌衣巷》渲染了一种怎
样的气氛。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王
谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
答：诗前两句渲染了寂寥、惨淡的气氛。野
草野花在一向旅繁忙的朱雀桥畔滋长蔓延，
足见景象衰败；
而乌衣巷不仅映衬在败落凄
凉的古桥背景下，还呈现在斜阳的残照中。
这为后文作了充分的环境烘托。
6
、象征：用特定的、容易引起联想的具 体
形象，表现与之相似或相近特点的概念、思
想和感情。也就是借助于特定具体的事物，
寄寓某种精神品质或抽象整理。
“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城”
（李
德裕《登崖州城作》
）
这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处
的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象 征
了自己被政敌迫害的景况，
书写思归不得的
忧伤。
象 征是诗歌惯用手法，
主要作用是用物象征
人的品德节操。如：以“梅”象征高洁、清
秀 、淡雅、素朴；以“菊”象征高洁、傲霜
斗雪的坚强，被称为“隐逸之花”
；以“兰
芷 ”象征名贵、孤芳、清高；以“牡丹”象
征富丽；等等。屈原用“兰芷”象征自己的
芳香、不与 世同流合污的高尚节操；陆游以
“梅花”象征自己的孤高与劲节（
《卜算子
咏梅》
）
；等等。
练习：阅读下面一首回答问题
寻陆鸿渐不遇（皎然）
移家虽带郭，野径入桑麻。
近种篱边菊，
秋来未著花。
扣门无犬吠，欲去问西家。
报道山中去，
归来每日斜。
【析】
“篱边菊”象征陆鸿渐具有高洁的节
操。
7
、对比、对照：两种不同的事物或情形互
相比较。
“ 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女
如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
”
（李白《越
中览古》
）
前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日
冷 落凄凉形成强烈的对比，
使读者感受特别
深切，其中蕴含着诗人深沉的历史思考。
8
、抑扬：要贬抑否定的方面和要肯定的方
面同时说出来，
只突出 强调其中一个方面以
达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。
有先扬后
抑和先抑后扬之分。< br>
“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见
陌头杨柳色，
悔教夫婿 觅封侯。
”
（王昌龄
《闺
怨》
）这首诗采用先扬后抑的手法，先写少
妇“不知愁”
，后面才说她“悔”
，通过对少
妇情绪微妙变化的刻画，
深刻表现了少妇因
触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了
“闺怨”的主题。
又如：李商隐《贾生》
“宣室求贤访逐臣，
贾生才调更无伦。可怜夜半虚前 席，不问苍
生问鬼神。
”诗的前两句从正面着笔，丝毫
不露贬意，仿佛热烈颂扬文帝求 贤若渴，虚
怀若谷，和对贾生的赞叹。可是读了后面两
句，
才恍然大悟，
原来 郑重求贤，
虚心垂询，
推重叹服，乃至“夜半虚席”
，不是为了寻
求治国安民 之道，却是为了“问鬼神”的本
原问题
!
这究竟是什么样的求贤，对贤者又
究 竟意味着什么啊
!
讽刺辛辣，感慨深沉，
非抑扬不能达到此效果。
9
、照应：诗中对前面所写的作必要的回答。
恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨 。
楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥
冥鸟去迟。
（韦应物《赋得暮 雨送李胄》
）
首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙
的江边， 这里点明了诗题中的“暮雨”
，又
照应了诗题中的“送”字。
1 0
、动静：对事物、景物作动态、静态的描
写，两者相互映衬，构成一种情趣。
沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拔剌鸣。
（杜
甫《漫成一首》
）
第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的
“静”
。
1 1
、正面描写和侧面描写：描写对象进行正
面的直接的描写是正面描写；
描写对象周围
的事物，
使对象更鲜明、
突出的是侧面描写。
“一树 春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰
西角荒园里，尽日无人属阿谁？”
（白居易
《杨柳 枝词》
。
白诗第一、二句运用正面
描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。
“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军
夜战洮河北，
已报生擒吐谷浑。
”（王昌龄
《从
军行》
）第二句侧面描写战况，一方面诗风
势很大，卷起红 旗便于急行军，另一方面势
高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突
现出来。
练习：看看以下几首诗哪里是正面描写，哪
里是侧面描写。
< br>(1)
、日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
前两句从静态和动态两方面写物写人，
绣屏
风安到花园里，
足 以乱真，
连黄莺都上当了。
黄莺入画这一侧面描写，丰富了诗歌形象，
平添了动人的情 趣。
(2)
汉乐府的《陌上桑》
“头上倭堕髻，耳中