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巡山小妖精
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2021年01月19日 02:34
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初中古诗词鉴赏基本内容
（一）、题材内容与主旨情感：
（
1
）咏物诗：以自然景物为描写对象，抓住其局部特征着意描摹，运用托 物言志、
借物抒情的手法，表达某种精神或品格，常用比喻、象征、拟人、对比等修辞，刘
熙载 在《艺概》中说：
“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。
”例如王安石
的《梅花》，郑燮的《竹石》（
咬定青山不放松
,
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲
,
任尔东
西南北风。
）。
（
2
）思乡怀人诗
：古人行旅在外，常有思怀之情，或 羁旅之思，或故乡之思，或
亲友之思，这类诗歌主要借助悲凉萧瑟的意象传达作者内心的感伤。
例如李白的
《春夜洛城闻笛》，崔颢的《黄鹤楼》。
（
3
）送别诗：离别是中国人的特殊情结，古人常设亭送别、摆酒饯别、吟诗话别，
因此送别诗成 了古典诗歌的永恒主题。诗人通过托物寓情、寄情于景、情景交融的手
法，将深深的惜别和伤感之意表现 的淋漓精致。
此类诗歌有的是谢别之意，例如李
白的《赠汪伦》；有的是离愁之感， 例如王维的《送元二使安西》
；有的是劝勉之
情，例如王勃的《送杜少府之任蜀州》
。
4
）山水田园诗
：南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，到唐代
发展为山水田园诗，
代表人物是王维和孟浩然。
此类诗歌以描写自然风光、
农村
景物和隐逸生活为主，
表达出对山水风光和田园生活的喜爱，
或不与世俗同流合污
的高洁品格。例如孟浩然的《过故人庄》
。
（
5
）边塞诗：盛唐时期积极用世的时代气氛，催生了边关奇情壮丽的边塞 诗，
代表人物是高适、岑参、王昌龄。这类诗歌通过对军旅生活、边塞风光、战争场
面的描写， 抒发了对建立功业的渴望，山河沦丧的痛苦，久居边关的乡愁，和报
国无门的怨愤。例如王维的《使至塞 上》
。
（
6
）怀古诗：这类诗歌往往将史实 与现实结合，通过对历史事件的陈述、历史人
物的议论、
历史陈迹的描绘，
用以讽刺当朝统治的黑暗，
或抒发个人的沧桑之
感，有怀古惜今、借古讽今的作用。例如杜牧的《赤壁》
、《泊秦淮》，张养浩的
《山坡羊·潼关怀古》。
（
7
）闺怨诗：哀怨之作分为“宫怨” 、“闺怨”、“春怨”等几类，主要以女性
的的 口吻，表现对征夫的思念，对战争的厌恶，对易逝青春的哀怨，表达对自由和
幸福生活的向往。
例如温庭筠的《望江南》、李清照的《武陵春》（恐双溪舴艋
舟，载不动许多愁）
(8
）即事感怀诗
：就是针对某件事情或某个场景生发感慨，
常见的有怀亲、
送友、
思乡、赠别、人生感悟、闲情逸趣等。
例如杜甫的《望岳》、《茅屋为秋风所破歌》
（
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜
）。
（
9
）哲理诗：顾名思义，表现作者的哲学观点，反映哲学道理的诗歌，此类诗
歌将抽象的哲理蕴含在鲜明直观的景象当中，
深沉而含蓄。
例如杨万里的
《过松
源晨炊漆公店》（莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。正入万山圈子里，一山放
过一山拦
。）
（二）见意象及其含义
芭蕉
常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系，南方有丝竹乐《雨打芭蕉》
，表凄
凉之音。葛胜冲《点绛唇》
：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。
”
梧桐
在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，
大多表示一种凄苦之音。
李清照《声声
慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
”
梅花
一种高洁人格的象征。
陆游有诗云：“零落成泥碾作尘，
只有香如故。”
松柏
象征孤直耐寒的品格。《论语
.
子罕》中说：“岁寒，然后知松柏后凋
也。
”
杜鹃
俗称布谷，又名子规、杜宇，春夏季节，杜鹃彻夜不停啼鸣，唤起人
们 多种情思，常与悲苦之事联系在一起。李白诗云：
“杨花飘落子规啼，闻道龙
标过五溪。”
乌鸦
按照迷信的说法，
是一种不祥的鸟，
经常出没在坟头等荒凉之处，
常与衰
败荒凉的事物联系在一起。
马致远《天净沙· 秋思》云：“枯藤，老树，昏
鸦。”猿啼
常常象征着一种悲伤的感情。郦道元《三峡》中渔者歌曰：
“巴东三
峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。
”
关山
关塞山河。关，关隘；山，山河。高道《塞上吹笛》
：“借问梅花何处落，
风吹一夜满关山。”
羌笛
由于发音凄切，有凄凉之意。王之涣《凉州曲》
：“羌笛何须怨杨柳，春风
不度玉门关。”胡笳的作用与此相同。
水
和愁丝连在一起，比喻忧思和愁绪。李煜词云：
“问君能有几多愁，恰似一江
春水向东流。”
鸿雁
与雁书、鱼雁等泛指书信、音讯。李清照词云：“雁字回时，月满西楼。” 月
亮
对月怀人，表现浓浓的思乡之情。李煜《虞美人》云：
“小楼昨夜又东风，故国
不堪回首月明中。
”
柳树
“柳”与“留”谐音，古人在送别之时折柳相送，
以表达依依惜别的深情。
李白诗云：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”
草木
以草木繁盛反衬荒凉，抒发盛衰兴亡的感慨。刘禹锡《乌衣巷》
边草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家
。”
“朱雀桥
青鸟
传书的信使。李商隐诗云：
“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
”
（三）、艺术技巧
诗歌的艺术技巧包括的内容很多，
常见的有：行文构思、修辞特点、表达方式、
表现手法等。学习和积累一些诗歌鉴赏常有的艺术 技巧，
能够帮助我们提高诗歌阅
读鉴赏力，正确表达出我们的鉴赏感受。
（
1
）修辞方法
：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用
典、化用、互文、反复等。
（
2
）表达方式
：记叙、议论、描写、抒情等。
（
3
）表现手法
：借景抒情、托物言志、情景交融、以动衬静、虚实结合、乐
景写哀、哀景写乐、白描、工笔、衬托、对比、想象、联想、照应、等。
（
4
）篇章结构
：开门见山、曲笔入题、卒章显志、以 景结情、以小见大、层
层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。
（
5
）思想感情
：忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢< br>乐、激愤，坚守、忧国忧民等。
（
6
）语言特点
：浓墨重彩、惟妙惟肖、诗情画意、朗朗上口、富有哲理、淋
漓尽致等。
（
7
）语言风格
：行云流水、自然流畅、形神兼备、简 洁、洗练、浅显、平淡、
质朴、清新、淡雅、沉郁顿挫、苍凉、低沉、苍劲、舒缓、雄健、深厚等。
（
8
）作用：深化意境、深化主旨、意境深远、意境优美、意味深长、耐人寻味
等
（四）、锤炼语言
1
、古诗的语言特点
（
1
）．清新
其特点是用语新颖，不落俗套。清新一般是用在写 景诗中，一般诗
风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。
清新之风常见于山水田园诗人，
如陶潜的诗的特点主要是平淡，
有时候也不乏清
新，而王维，孟浩然的诗则相对比较清新。再如杜甫的《绝句》
：“两个黄鹂鸣翠
柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”四句写了四种景色，
有动景，有静景，色彩绚丽，语言清新生动。
（
2
）．平淡
或称质朴，其特别是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加
修饰，显得真切深刻，平易近人。但平淡不等于简陋和寒伧，平淡不同于平庸与
淡而无味，它是用语上的返朴归真，
是将深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言
说出，富有情味。平淡而有思致往往体现了作家的真功夫。正如王安石所说：看
似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。
平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多。
如梅圣俞《东溪》“野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。
”于浑朴中见清秀，语言
质朴、平淡。
（
3
）．绚丽
其特点是有富丽的词藻，绚烂的文采，奇幻的情思。如李商隐的
诗。再如王维《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下
渔舟”句，前一 联色彩清淡，形象优美；后一联则色彩绚丽，形象生动。
（
4
）．明快
其特别是直接，明朗，爽快，泼辣。就是不绕弯子，一语道破，一
语中的。明快莫过于白居易。例如他的《忆江南》
。
（
5
）．含蓄
有时也称蕴藉，其特别是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲
折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如
杜牧的绝句，李清照后期的词。再如《扬州慢》
“念桥边红药，年年知为谁生
?
”
一
句，表面上是对桥边芍药发问，
实际上含蓄写出金兵入侵的战火过后扬州的萧条冷落
景象。
（
6
）．简洁
其特点是干净利落，言简意赅。如贾岛《寻隐者不遇》
“松下问童
子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
”诗中把问话
----
“师往何处
?
”、
“采药于何处
?
”等全都省略，用答句包含问句的手法完成了全诗，全诗仅有二
十字，相当简练。
（
7
）．精练
要求用尽量少的语言去表达丰富的内容，用语要准确、生动、形
象。如陈子昂《送魏大从军》中“雁山横戈北，狐塞接云中”句，一“横”字写
出雁门山地理位置的重 要，它横亘在代州之北；一个“接”字，既逼真地描绘出
飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是与云中郡连成一 体的。语言相当精练。
（
8
）．生动
使用的词语将某种情景写得活灵活现。如宋祁《玉楼春》
“红杏
枝头春意闹”中的“闹”字，写出了 春日枝头、红花盛开的景象，花团锦簇，春
意盎然，美丽热闹。
“闹”字使用得相当生动。
（
9
）．隽永
(10)
．工丽
语意深长，耐人咀嚼。如陈子昂《登幽州台歌》
“前不见古人，
!
”
“工”是对偶工整，“丽”是有文采。如杜甫《绝句》
“迟日江山
后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下
丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
”好像一幅彩色工笔画，清新秀丽
2
、常见作家语言风格
陶渊明的朴素自然
逸
一体
壮爱国
：
白居易的通俗易懂
李白的豪迈飘
王维的诗画
陆游的悲
杜甫的沉郁顿挫
王昌龄的雄健高昂
温庭筠的绮丽香艳
杜牧的清健俊爽
高适的悲壮苍凉
李商隐的朦胧隐晦
李清照的缠绵悱恻
郊寒岛瘦
苏轼的豪放旷达，辛弃疾的慷慨悲壮
3
、不同类型的诗有不同的风格：
宫廷诗：缠绵宛转
悲凉慷慨
一、春秋战国
《诗经》是我国第一部诗歌总集，
收集了从西周初期至春秋中叶的三百零五篇
诗歌，分为“风”、“雅”、“颂”三部分。四言为主的句式和重叠反复的章
法，是这一时期诗体的主 要特色。
田园诗：恬淡宁谧
山水诗：清新优美
边塞诗：
讽喻诗：沉郁激愤
咏史诗：雄浑壮阔
1
、中国古典诗歌发展简史
战国后期，在南方的楚国又兴起一种 新的诗体——楚辞。楚辞是在楚地民歌
基础上发展起来的，并以屈原为其杰出代表。楚辞句式以六言、七 言为主，长短
参差，灵活多变，多用语气词“兮”字。
《诗经》中的《国风》和楚辞中的《
《离骚》，并称“风骚”，成了中国古代诗歌的两个典范，分别开创了中国文学现实主义和浪漫主义的诗歌传统二、汉魏
诗歌在汉代又出现了一种新的形式，
即汉乐府民歌，
由西汉的乐府机关和东汉的
黄门鼓吹署在民间搜集而来。乐府诗长于叙事，和《诗经》是一脉相承的，其中
很多是用五言形式写成，
实现了四言诗向杂言、
五言的过渡。
汉乐府中著名的篇
章有《十五从军征》《陌上桑》《羽林郎》《有所思》等，当然最为著名的还是
《孔
雀东南飞》，是我国文学史上第一部长篇叙事诗，也是我国古代史上最长的一部