初二上古诗赏析
余年寄山水
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2021年01月19日 02:48
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12
唐诗五首
一、《野望》
1
．资料助读
王绩
(
约
589
－
644)
，字无功，号东皋子，唐代诗人。性简傲，嗜酒，能饮五斗，自作
《五斗先生传》
，撰
《酒经》《酒谱》
，注有《老》《庄》。其诗近而不浅，质 而
不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风。
王绩爱好广泛，最突出的成就在诗 歌。他的山水田园诗朴素自然，意境浑厚，
“
以真率
疏浅之格，入初唐诸家中，如鸢凤 群飞，忽逢野鹿，正是不可多得也
”
。
(
【清】翁方纲：
《石洲诗话 》卷一
)
王绩被后世公认为是五言律诗的奠基人，扭转齐梁余风，为开创唐
诗做出了 重要贡献，在中国的诗歌史上，也具有非常重要的地位。
2
．基础知识东皋：地名，诗人隐居的地方。皋，水边高地。
薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。薄，接近。
徙倚：徘徊。犊：小牛。禽：泛指猎获的鸟兽。相顾：相视；互看。
采薇：薇，是一种植物。相传周武王灭商后
，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山
上采薇而食，最后饿死。后遂以
“
采薇
”
比喻隐居不仕。
3
．诗歌赏析
(1)
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
皋是水边高地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号
“
东皋 子
”
。
“
徙倚
”
是徘徊的意思。
“
欲何依
”
，化用曹操《短歌行》中
“
月明星稀，乌鹊南
飞，绕树三匝，何枝 可依
”
的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。
(2)
树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。
举目四望，到 处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧
人与猎马的特写，带着牧歌式的 田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅
山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态， 搭配得恰到好处。
(3)
相顾无相识，长歌怀采薇。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，
所以最后说自己在现实中孤独无依，
只好追怀 古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
4
．小结
全诗起 句写傍晚在东皋伫望，
次句写望后产生的寂寞惘然心情。
三、
四句写晚景，
用
“
树
树
”“
山山
”“
皆
”“
唯< br>”
极写
“
秋色
”“
落晖
”
的浓重。五、六句 通过人事活动，进一步写晚景。
最后两句说面对牧者猎者虽相见而不相识。自己甘愿过
“
采薇而食
”
的隐居生活，表现出
作者不问世事的闲适思想。这首诗写景抒情朴素自然 ，摆脱了初唐轻靡华艳的诗风，在
当时的诗坛上别具一格。
二、《黄鹤楼》
1
．资料助读
崔颢
(hào)(704
－
754)
，汴州
(
今河南开封
)
人，唐代诗人。唐开元年间进士，官至太仆
寺丞，天宝中为司勋员外郎。最为人称道的是他那首《黄鹤楼》，据说李白为之搁笔，
曾有“
眼前有景道不得，崔颢题诗在上头
”
的赞叹。《全唐诗》收录诗四十二首。他秉 性
耿直，才思敏捷，其作品激昂豪放，气势宏伟，著有《崔颢集》。
2
．基础知识悠悠：飘飘荡荡的样子。
晴川：晴日里的平野。川，平野、平地。历历：分明的样子。
萋萋：茂盛的样子。乡关：故乡。烟波：暮霭沉沉的江面。
3
．诗歌赏析
(1)
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可仙人驾鹤杳无踪迹，鹤去楼空，眼前就是一
座寻常可 见的江楼。
美好憧憬与寻常江楼的落差，
在诗人心中布上了一层怅然若失的底
色，为乡 愁情结的抒发作了潜在的铺垫。
(2)
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
江天相接的自然画面因白云的衬托愈显宏丽阔大，
受此景象的感染，诗人的心境渐渐开
朗，胸中的情思也随之插上了纵横驰骋的翅膀。本句具有一种普遍包举的意味，抒发了
诗人岁月难再、世 事茫然的空幻感，也为下文写乡关难归的无限愁思铺垫，因而成为深
值关注和反复品味的名句。
(3)
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
笔锋一转，由写传说中的仙人、 黄鹤及黄鹤楼，转而写诗人眼前登黄鹤楼所见，由写虚
幻的传说转为实写眼前的所见景物，晴空里，隔水 相望的汉阳城清晰可见的树木，鹦鹉
洲上长势茂盛的芳草，描绘了一个空明、悠远的画面，为引发诗人的 乡愁设臵了铺垫。
(4)
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
太 阳落山，黑夜来临，鸟要归巢，船要归航；江上的雾蔼一片迷蒙，眼底也生出浓浓的
迷雾，那是一种隐隐 的泪花和心系天下苍生的广义乡愁，问乡乡不语，思乡不见乡。诗
作以一
“
愁
”
收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的心情，同时又和开篇的暗喻
相照应，以起伏辗 转的文笔表现缠绵的乡愁，做到了言外传情，情内展画，画外余音。
4
．小结
此诗前四句抒写人去楼空、世事苍茫的感慨，后四句描绘登楼所见 ，烘托思乡之情，视
野开阔，抒情真挚，为咏黄鹤楼的绝唱。本诗描写在黄鹤楼上远眺所见壮丽景色，借 神
话传说黄鹤一去不返空留悠悠白云，表现人生有限宇宙无穷的思想，抒写了作者怀家思
乡的深 情。全诗气象雄浑，意蕴深厚。
三、《使至塞上》
1
．资料助读
王维
(701
－
761)
，河东蒲州
(
今山西运城
)
人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家，字
摩诘，号摩诘居士。
王维参禅 悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长
五言，多咏山水田园，与孟 浩然合称
“
王孟
”
，有
“
诗佛
”
之称。书 画特臻其妙，后人推其
为南宗山水画之祖。苏轼评价其：
“
味摩诘之诗，诗中有画；观 摩诘之画，画中有诗。
”
存诗
400
余首，
代表诗作有
《相 思》
《山居秋暝》
等。
著作有
《王右丞集》
《画学秘诀》
。
2
．基础知识
使至塞上：奉命出使边塞。使，出使。单车：一辆 车，表明此次出使随从不多。问边：
慰问边关守军。
属国：典属国的简称。汉代称负 责少数民族事务的官员为典属国，诗人在这里借指自己
出使边塞的使者身份。
居延： 地名。此处泛指辽远的边塞地区。征蓬：飘飞的蓬草，此处为诗人自喻。归雁：
雁是候鸟，春天北飞，秋 天南行，这里是指大雁北飞。长河：指黄河。
3
．诗歌赏析
(1)
单车欲问边，属国过居延。
首联交待此行目的和到达地点，诗缘何而 作，以及写作的地点并说明边塞的遥远辽阔。
“
欲问边
”
，是出使的目的。< br>“
单车
”
，是说随从少，仪节规格不高。诗于记事写景之中微
露失意情 绪，这种情绪便是从
“
单车
”
二字引发出来的。而后一句说身过
“< br>居延
”
这特殊的
地域，则成为诗中描绘的风光景物的根据。
(2)
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
颔联两句包含多重意蕴。诗在表现手法上 采用的是两两对照的写法。
“
征蓬
”
喻诗人，是
正比，而
“
归雁
”
喻诗人则是反衬。在一派春光中，雁北归旧巢育雏，是得其所；诗人迎
着漠漠风沙像蓬草一样飘向塞外，景况迥然不同。
(3)
大漠孤烟直，长河落日圆。
颈联写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽 的风光，画面开阔，意境雄浑，王国维称之为
“
千古壮观
”
。边疆沙漠，浩瀚 无边，所以用了
“
大漠
”
的
“
大
”
字。边 塞荒凉，没有什么奇
观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作
“
孤 烟
”
。一个
“
孤
”
字写出
了景物的单调，紧接一个
“
直
”
字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林
木， 那横贯其间的黄河，就非用一个
“
长
”
字不能表达诗人的感觉。落日，本来容 易给人
以感伤的印象，这里用一
“
圆
”
字，却给人以亲切温暖而又苍 茫的感觉。一个
“
圆
”
字，一
个
“
直
”< br>字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己
的孤寂情绪巧妙地 溶化在广阔的自然景象的描绘中。
(4)
萧关逢候骑，都护在燕然。
到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
4
．小结
此诗既反映了边塞生活，同时也表达了诗人由于被排挤而产生的孤 独、寂寞、悲伤之情
以及在大漠的雄浑景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情，显露出 一
种豁达情怀。
四、《渡荆门送别》
1
．资料助读
李白
(701
－
762)
，字太白，号青莲居士，又号
“
谪仙人
”
，是唐代伟大的浪漫主义诗人，< br>被后人誉为
“
诗仙
”
，与杜甫并称为
“
李杜
”
，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即
“
小李杜
”
区别，杜甫与李白 又合称
“
大李杜
”
。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄
老列庄思想影响，
有
《李太白集》
传世，诗作中多以醉时写的，
代表作有《 望庐山瀑布》
《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等。
2
．基础知识
远：远自。楚国：楚地，指湖北一带，春秋时期属楚国。
平野：平坦广阔的原野。江：长江。大荒：辽远无际的荒原。
月下飞天镜：明月映入 江水，如同从天上飞来一面明镜。海楼：海市蜃楼，形容江上云
霞多变形成的美丽景象。仍：依然。怜： 喜爱。
故乡水：指从四川流来的长江水。因诗人从小生活在蜀地，把蜀地称作故乡。万里：喻
行程之远。
3
．诗歌赏析
(1)
渡远荆门外，来从楚国游。
诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由 水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山
之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。
“
渡远荆门外，来从楚国游
”
，指的
就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴 致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云
霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带 ，已是平原旷野，视域顿然开
阔，别是一番景色。
(2)
山随平野尽，江入大荒流。
颔联这两句不仅由于写进
“平野
”“
大荒
”
这些辽阔原野的意象而气势开阔，而且还由于动
态的描写而十分生动。
“
随、
尽
”
的动态感觉，
完全是得自 舟行的实际体验。
在陡峭奇险、
山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心 情可想而知。它用高度
凝炼的语言，极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
(3)
月下飞天镜，云生结海楼。
这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静 ，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，
天空的高远，艺术效果十分强烈。
(4)
仍怜故乡水，万里送行舟。
诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋 恋不舍地一路送
“
我
”
远行，怀着深情厚意，万
里送行舟，从对面写 来，越发显出自己的思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言
有尽而情无穷。诗题中的
“< br>送别
”
应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离
情别绪。
4
．小结
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。
“< br>山随平野尽，江入大荒流
”
写得逼
真如画，有如一幅长江出峡渡荆门的长轴山水 图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的
山水画
“
咫尺应须论万里
”
，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一
当十，
容量丰富，
包涵长 江中游数万里山势与水流的景色，
具有高度集中的艺术概括力。
五、《钱塘湖春行》
1
．资料助读
白居易
(772
－
846)
，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生 ，唐代伟大的现实主义诗人，
唐代三大诗人之一。
白居易与元稹共同倡导新乐府运动，
世称
“
元白
”
，
与刘禹锡并称
“
刘
白”
。
白居易的诗歌题材广泛，
形式多样，
语言平易通俗，
有“
诗魔
”
和
“
诗王
”
之称。
有
《白
氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。
2
．基础知识
初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。
云脚：古汉语称下垂 的物象为
“
脚
”
，如下落雨丝的下部叫
“
雨脚
”< br>。这里指接近地面的云
气，多见于将雨或雨初停时。
暖树：向阳的树。新燕：春时初来的燕子。
乱花：指纷繁开放的春花。没
(mò)
：隐没。足：满足。
3
．诗歌赏析
(1)
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
诗的首联紧扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周
“
楼观参差
”< br>的景象，两个
地名连用，又给读者以动感。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平， 空
中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
(2)
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
颔联写仰视所见禽鸟，显示出春 天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，又启迪人
们开始春日的劳作，写出了初春的生机。
“
几处
”
二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左
右寻声的情态。
“< br>谁家
”
二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生
丰富的联 想。
(3)
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
颈联写俯察所见 花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣
红开遍，而是东一团，西一簇，用 一个
“
乱
”
字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只
有没过马蹄那 么长，所以用一个
“
浅
”
字来形容。这一联中的
“
渐欲”
和
“
才能
”
又是诗人观
察、
欣赏的感受和判 断，
这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，
使读者受到感染。
(4)
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。 白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总览全湖之胜。只
见绿杨阴里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中， 堤上骑马游春的人来往如织，尽情享