唐代乐器意象美学
别妄想泡我
637次浏览
2021年01月19日 06:46
最佳经验
本文由作者推荐
杯子图片-经典搞笑
档案编号：
网络教育毕业论文
论唐代边塞诗乐器意象的美学特征
——以胡琴琵琶与羌笛为例
学生姓名
：
指导教师
：
教授
学科专业
：
汉语言文学
专业
学
号
：
学习中心：
贵州威宁县职业技术高级中学奥鹏
东北师范大学远程与继续教育学院
2012
年
5
月
独
创
性
声
明
本人对本文有以下声明：
1.
本人所呈交的论文是在指导教师指 导下进行的研究工作及取得的研究成果，
已按相
关要求及时提交论文提纲、初稿，最终形成本文 ；
2.
在撰写过程中主动与导师保持密切联系，及时接受导师的指导；
3.
本文符合相关格式要求，
除文中特别加以标注的地方外，
论文中单篇引用他人已经
发表或撰写过的研究成果不超过
800
字；
4.
本人本文成稿过程中不存在他人代写、抄袭或和他人论文雷同的现象；
论文作者签名：
日
期：
年
月
论文版权使用授权书
本论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用论 文的规定，即：东北师范大学有
权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查 阅和借阅。本人
授权东北师范大学可以将论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，
可以 采用影印、
缩印或其它复制手段保存、汇编论文。
论文作者签名：
指导教师签名：
日
期：
年
月
日
期：
年
月
论文作者信息：
工作单位：
联系电话：
_
通讯地址：
邮
编：
_
注：此页均需学生及指导教师本人填写
摘
要
唐代边塞诗是我国古代诗歌中的一朵奇葩，
是唐代诗歌中最富感染力和艺 术
表现力的一种诗歌题材。
而乐器意象作为唐代边塞诗意象群最具特色的重要组成
部分 ，
有其独特的美学特征。
本文将从唐代边塞诗乐器的特质、
情感文化因素入
手 ，
通过对极具代表性的唐代边塞诗的分析来阐述唐代边塞诗乐器意象的所独具
的美，并试从音韵 美、悲壮美、动态美、含蓄美四个方面来把握唐代边塞诗乐器
意象所独具的美学特征。
关键词：
唐代；边塞诗；乐器意象；美学特征
前
言
边塞诗是指以描写大漠边塞风光，反映戍 边将士征战、行旅、离别、贬谪等
生活为主要题材的一类诗歌。
《诗经》中的《采薇》
、
《无衣》等对战争征戍进行
记录的诗歌，
一般被认为是边塞诗的滥觞之作。
边塞诗产生于先秦时期，
在两汉
和魏晋南北朝得以较充分的发展，
唐朝时达到辉煌的顶 峰，
晚唐至两宋趋于衰落，
但在明清时期又达到了一个小高潮。
若论边塞诗 所取得的成就，
当属唐代最为繁荣，
初唐时即出现了许多优秀的
边塞诗，
盛唐 时边塞诗臻于成熟达到了顶峰，
晚唐时渐渐衰落。
但从总体上来说，
唐代边塞诗创造出 了无比悲凉壮阔的意境，展现了恢宏壮阔的气象，古往今来，
一直为人所推崇。唐代时涌现出了一批优秀 的边塞诗人，如杨炯、高适、岑参、
王昌龄、王之涣、李颀和崔颢等，他们在边塞诗的创作上有极高的艺 术造诣，创
作出许多具有深刻文化内涵的优秀边塞诗。
“意象是中国首创的一个审美 范畴，
用它专指一种特殊的表意性艺术形象或
文学形象，它的古义是指用来表达某种抽象的观念 和哲理的艺术形象。”
①
意象
是诗歌不可或缺的重要组成部分，唐代边塞诗也不例外。 其中以黄河、大漠、山
脉、明月等为代表的自然意象，以宝剑、烽火、狼烟、战马等为代表的战争意象< br>和以琵琶、横笛、胡笳、羌笛等为代表的乐器意象是唐代边塞诗常用的意象群。
此外，还有一些边 塞所特有的意象群，如征衣、陇头和玉门关等。本文就唐代边
塞诗中的乐器意象展开论述，
结合 具体的极具代表的边塞诗作品，
试从中挖掘出
唐代边塞诗乐器意象的美学特征。
一、唐代边塞诗中的乐器意象
（一）唐代边塞诗中所出现的主要乐器意象
唐朝时我国经济文化空前繁荣，这一时期 各民族间交往日益密切，文化不断
得到融合。琵琶、羌笛、胡笳、角等几种常见的胡地乐器也随之流入中 原地区，
与中原乐器还有《折杨柳》
、
《梅花落》
、
《关山月》等著 名乐曲成为唐代边塞诗中
的一大独具特色的意象群。
唐代边塞诗中出现的乐器意象主 要有琵琶、胡琴、横笛、芦管、羌笛、角、
胡琴、鼓等几种，它们在描绘边塞自然风光、征战、思乡怀人 、朋友间送别酬唱
等唐代边塞诗的各类题材中均有突出的表现。乐器意象是唐代边塞诗的常用意
象，
这些意象同诗人自身的情感相结合，
形成唐代边塞诗悲壮豪迈的意境和苍凉
雄浑的 美学特征。
周可奇在
《胡琴琵琶与羌笛──唐代边塞诗中的乐器》
一文中
将唐 代边塞诗中提到的主要乐器整理制作成表格，
但不够全面和完整。
因此，
在
此 基础上对其进行了补充和完善（表格中加间隔号处为补充）
，主要为对羌笛、
胡笳、琵琶、鼓等 常见乐器意象的典型事例进行了补充，并加入了箫、瑟等较少
出现的乐器意象，统一绘制成下表：
表
1
唐边塞诗中出现的主要乐器
乐器名称
诗歌作者出处
羌笛
《凉州词》王之涣
《从军行》王昌龄
《塞上听吹笛》高适
《金城北楼》高适
《塞下曲》李颀
笛
《陇头吟》王维
《塞下曲》李白
《田使君美人如莲花舞北旋
歌》岑参
《从军北征》李益
《从军行》陈羽
《和王七玉门关听吹笛》高适
《春夜闻笛》李益
《古塞下曲》李颀
角
《轮台歌奉送封大夫出师西
征》岑参
《武威送刘判官赴碛西行军》
岑参
《听晓角》李益
《塞下曲六首》
（其五）戎昱
芦管
《夜上受降城闻笛》李益
《裴将军宅芦管歌》岑参
笳
《后出塞》杜甫
《过五原胡儿饮马泉》李益
《酒泉太守席上醉后作》岑参
诗句
羌笛何须怨杨柳
更吹羌笛关山月
明月羌笛戌楼间
至今羌笛怨无穷
羌笛雪中吹
陇上行人夜吹笛
笛中闻折柳
琵琶横笛和未匝
横笛偏吹行路难
横笛闻声不见人
胡人吹笛戍楼间
寒山吹笛唤春归
横笛断君肠
轮台城头夜吹角
角声一动胡天晓
吹角当城汉月孤
城上画角哀
不知何处吹芦管
美人芦管会佳客
悲笳数声动
几处吹笳明月夜
胡笳一曲断人肠
琵琶
胡琴
鼓
箫
瑟
《关山月》崔融
夜夜闻悲笳
《凉州词二首》
（其一）
王翰
欲饮琵琶马上催
《古塞下曲》李颀
琵琶出塞曲
《古从军行》李颀
公主琵琶幽怨多
《古意》李颀
惯弹琵琶能歌舞
《从军行》王昌龄
琵琶起舞换新声
《凉州馆中与诸判官夜集》岑
琵琶一曲肠堪断
参
琵琶横笛和末匝
《田使君美人如莲花舞北旋
琵琶长笛曲相和
歌》岑参
《酒泉太守席上醉后作》岑参
《白雪歌送武判官归京》岑参
胡琴琵琶与羌笛
《塞下曲》
(
其一
)
李白
晓战随金鼓
《燕歌行》高适
枞金伐鼓下榆关
《从军行》杨炯
风多杂鼓声
《出塞二首》
（其二）王昌龄
城头铁鼓声尤震
《奉和送金城公主适西蕃应
箫鼓辞家怨
制》崔湜
汉水猿声咽短箫
《送傅管记赴蜀军》钱起
《燕歌行》陶翰
宝瑟付齐娥
（二）乐器意象本身的特质和所具有的情感文化因素
唐代许多著名的边塞诗人都喜欢 运用乐器意象，这除了与以胡笳、胡琴等为
代表的胡乐器和以笛、
鼓等为代表的中原乐器这两大 民族间音乐乐器等的不断融
合密不可分外，
更主要的原因还在于乐器意象本身的特质和所具有的 情感文化因
素。
它们作为唐代边塞诗中常见且独具审美特色的意象，
经历了诗人长期的 情感
和审美积淀。
例如，
羌笛是较常出现在唐代边塞诗中的一种胡乐器，< br>它的音色高亢而略带
苍凉之感，由羌笛演奏的乐曲清冷、静寂、空旷悠远，常用来表现哀婉、幽怨 凄
凉之感，给闻者带来无限的寂寥与伤感。再如，唐代是琵琶发展的辉煌时期，出
现了大量描写 琵琶的诗篇，
其中不少为边塞诗。
琵琶的音乐表现力深刻并且细腻，
边塞诗人常借以抒 发哀怨、
悲愤等情绪。
琵琶的特有音色与诗人深刻愁苦的心境
相结合取得了独特的效果 ，使读者产生身临其境之感。
胡笳、横笛、鼓等其他乐器在音质上也都有其独具的音色，因不 同的音质
特点和音乐表现力，在其形成和发展过程中被分别赋予了不同的情感和文化因
素。而正是因为它们的特质和独具的情感文化因素，
才使得唐代边塞诗中的乐器