诗律
玛丽莲梦兔
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2021年01月19日 08:17
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古体诗的押韵
：古体诗不受格律限制，在押韵方面，比近体诗要自由得多。古体诗的韵脚字，
可用平声，
也可用上、
去、
入声。
有一些绝句，
用的不是平声韵，
而是上、去、入声韵。这样的绝句，不是近体诗中的绝句，即非律绝，而称为 古
绝。如李绅的《悯农》第一首：锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆
辛苦！这首古 绝的韵脚字是“午”、“土”、“苦”。古体诗的押韵，有的是两
句一押韵，有的是一句一押韵，还有的 是三、四句一押韵。第一种情况，像近体
诗一样，第二、三种情况，则是近体诗所没有的。两句一押韵的 例子，如聂夷中
的《咏田家》：二月卖新丝，五月粜新谷，医得眼前疮，剜却心头肉。我愿君王
心，
化作光明烛，
不照绮罗筵，
只照逃亡屋。
这首诗，
首句不起韵，
“谷”、
“肉”、
“烛”、“屋”是入声的韵脚字，每两句一押。一句一押韵的例子， 在南北朝以
前的诗中较多。
鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。
此后，
一 句一押的便少
见了。
这种一句一押韵的七言古诗，
称为柏梁体。
四句一押的例 子，
如曹操的
《观
沧海》。古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。
杜甫的《前出塞》“挽弓当挽强”，首句起韵，一韵到底，没有换韵，韵脚
字都 属下平七阳韵。
古体诗的押韵，
可以从一个韵中选择韵脚字，
也可以从相邻
的 两个或几个韵中选择韵脚字。
前一种情况是用本韵，
像近体诗的押韵。
后一种
情况是通韵，
近体诗除起韵的特例之外，
不存在这种情况。
杜甫的“挽弓当挽强”，< br>不仅是一韵到底，而且是用本韵，即韵脚字都属一个
韵。
古体诗的押韵，可以出现重复的韵脚字，近体诗中是不允许。词的押韵，同
诗比 较，比近体诗活动余地大，比古体诗限制多。不同词牌的词，有着不同的押
韵情况，押什么韵和怎样押韵 ，词谱都作了明确规定。词的押韵，也是诗词格律
的一个内容。词押韵不同于近体诗，词可以押平声韵， 还可以押上、去、入声韵
(
合称仄声韵
)
。但是，在押平声或仄声韵时，要受 格律限制。词谱规定押平声韵
的，
不能押仄声韵，
押仄声韵的，
不能押平声韵 。
规定押平声韵的，
如
《忆江南》
、
《河满子》、《鹧鸪天》、《破 阵子》、《八声甘州》、《水调歌头》、《沁园
春》
等。
规定押仄声韵的，
如
《卜算子》
、
《醉花阴》
、
《钗头凤》
、
《鹊桥仙 》
、
《青玉案》、
《摸鱼儿》、
《念奴娇》、
《贺新郎》、
《水龙吟》等。有的词牌，
如《浣溪沙》、《如梦令》、《声声慢》等，有两体，一体押平声韵，一体押 仄
声韵。
押仄声韵的，
往往是押入声韵的自成一类，
如
《忆秦娥》< br>、
《满江红》
等，
要押入声韵。词在怎样押韵方面，也都由词谱作了明确规定。 有多少词牌，就有
多少押韵格式。
简明归纳几条：第一，押韵有密有稀，不像近体诗只能两句一押韵那样。第
二， 有的一韵到底，有的可以换韵，不像近体诗只能一韵到底那样。第三，有的
用本韵，有的通韵，不像近体 诗只能用本韵那样。第四，有的可以出现重复的韵
脚字，这一点也比近体诗自由。词的押韵，有密有稀， 密的有一句一押韵的、两
句一押韵的，稀的有三、四句以至五、六句一押韵的。一句一押韵的，如白居易
的《长相思》：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠
悠，恨到归时方 始休。月明人倚楼。这首词的每句句尾都是韵脚，是一句一押韵
的。两句一押韵的，如李之仪《卜算子》 ：我住长江头，君住长江水。日日思君
不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心 ，定不负相思
意。
这首词上、
下片共八句，
每两句一押韵，
韵脚字在 偶句句尾。
两句一押韵的，
也有首句起韵的情况。如辛弃疾的《玉楼春》：江头一带斜阳树，总 是六朝人住
处。悠悠兴废不关心，惟有沙洲双白鹭。仙人矶下多风雨，好卸征帆留不住。直
须抖 擞尽尘埃，却趁新凉秋水去。这首词，首句起韵，基本上也是两句一押韵
的。
实际上，
单纯两句一押韵的并不多，
较多的是两句一押韵间杂着一句 一押韵，
或间杂着三、四句一押韵。三、四句以至五、六句一押韵的，在长调
(
慢词< br>)
中多
见。如辛弃疾的《水龙吟》上片：楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，< br>献愁供恨，
玉簪螺髻。
落日楼头，
断鸿声里，
江南游子。
把吴 钩看了，
栏杆拍遍，
无人会，登临意。这片词的开头是两句一押韵。除此之外，其它的是三句或 四句
一押韵。五、六句押韵的，如张孝祥的《六州歌头》上片：长淮望断，关塞莽然
平。
征尘暗，
霜风劲，
悄边声，
黯销凝。
追想当年事，
殆天数，
非人力，
洙泗上，
弦歌地，
亦膻腥。
隔水毡乡，
落日牛羊下，区脱纵横。
看名王宵猎，
骑火一川明，
笳鼓悲鸣，遣人惊。这片词十九句，其中有 一句一押韵的，有两句一押韵的，也
有三句一押韵的，
从第七句到第十二句，
是六句一 押韵，
可算得上韵脚稀的一个
例子。
词的押韵，
有一韵到底的，
如前 面例举的
《长相思》
、
《卜算子》
等都是。
换韵的词也很多，情况又 是多种多样，《菩萨蛮》、《虞美人》等，一首词要多
词换韵。如辛弃疾的《菩萨蛮》：郁孤台下清江水 ，中间多少行人泪。西北望长
安，
可怜无数山。
青山遮不住，
毕竟东流去。< br>江晚正愁余，
山深闻鹧鸪。
这首词，
一首多韵，“水”、“泪”相押，“安”、 “山”相押，“住”、“去”相押，
“余”、“鸪”相押。《菩萨蛮》等词的换韵，是每两句一韵，依次 换下去，不
出现同韵。这可称为相随式。
有的词是两韵相换，
先是甲韵换为 乙韵，
然后再由乙韵换为甲韵，
这可称为回环
式。
如欧阳炯的《定风波》：暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲
尽，争忍，玉闺深掩过年华 。独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女
郎相借问，
音信，
教人羞道未还家 。
这首词，
三韵相换，
“纱”、
“霞”、
“华”、
花”、“ 家”为甲韵，“尽”、“忍”、“问”、“信”为乙韵“乱”、“断”
为丙韵。甲韵的脚字最多，并且词 的首尾又都为甲韵，所以，是以甲韵为主。另
外，
这首词的上片，
首尾都为甲韵，中间为乙韵，
像怀抱着似的，
可称为怀抱式。
词的押韵，除用本韵外，通韵的情况 很多。
第一种通韵情况，是不同部的韵通用。 如孙光宪的《风流子》：茅舍槿篱溪
曲，鸡犬自南西北。菰叶长，水荭开，门外春波涨绿。听织，声促， 轧轧鸣梭穿
屋。这首词，“曲”、“北”、“绿”、“织”、“促”、“屋”相押，都是入
声韵 ，
但不属一个韵部，
“曲”、
“绿”、
“促”属十五部沃韵，
“北” 、
“织”
属十七部职韵，“屋”属十五部屋韵。
第二种通韵情况，
是不同部不同声的韵通用。
这种情况，
有 一些是随便通用
不同声的韵，平声、上声、去声、入声，四种声互相通押的都有，但以上、去声
通押为常见。
有 的词明确规定，平声要和上、去、入声通押。《西江月》、《换巢鸾凤》
等词就是。如苏轼的《西江月》 ：照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢
骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍 倚枕绿杨桥，杜宇一声
春晓。
这首词的六个韵脚字，
都属词韵第八部。
但是，
“霄”、
“骄”、
“瑶”、
“桥”是平声韵，“草”、“晓”是上声韵。前面例举的《长相思》 ，有两个相
似句重叠，叠句的句尾是韵脚。这种情况，词谱作了明确规定，是合格的。有的
词， 词谱虽未明确规定要用重复的韵脚字，但填词的人却用了重复的韵脚
字。
如黄庭坚的《清平乐》上片：春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，
唤 取归来同住。
这片词的四个韵脚字，
有两个是重复的。
这在近体诗中是不允许
的，但在词中却用了。
近体诗调平仄 的一般规则，调平仄，是区别近体诗与古体诗的一个重要标
志。近体诗在调平仄方面，格律规定是很严格 的。律诗、绝句在内的近体诗，是
怎样调平仄的呢？举杜甫的《客至》为例：舍南舍北皆春水，但见群鸥 日日来。
花径不曾缘客扫，
**
今始为君开。盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与 邻翁
相对饮，隔篱呼取尽余杯。这是一首七律。全首八句，分为四联。第一、二句称
为首联，第 三、四句称为颔联，第五、六句称为颈联，第七、八句称为尾联。每
联中的第一句叫出句，第二句叫对句 。凡是律诗，都是这样称呼的。这首诗的平
仄格式是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄 仄，平平仄仄仄平
平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平
平。
从以上这一平仄格式可以看到：
一句中各自的平仄关系。
一联中出句与对< br>句的平仄关系。相连两联的平仄关系。一句中各字的平仄，是交替变换，在交替
变换时基本上以两 “平”或两“仄”为一单位，
这是因为诗的音调节奏是以双音
为一单位。
一联中出句与 对句的平仄，
是相反的，
即仄对平，
平对仄，
这称为对。
反之，若不 合乎对的规则，则称为失对。相连两联的平仄关系是，下联出句的平
仄与上联对句的平仄必须相同。即平 对平，仄对仄，这称为粘。反之，若不合乎
粘的规则，则称为失粘。粘对的作用是，使平仄的调配有变化 ，有回环。但是，
由于还要照顾到律诗偶句押平声韵等特点，
在粘或对的时候，
必然会 出现不符合
粘对要求的现象，
如在这一平仄格式中，
下联出句的第五、
第七两 字与上联对句
的第五、第七两字就不可能相同，这种情况是允许的。最重要的是，每句的第二
字 ，必须严守粘对要求。
近体诗调平仄的一般规则，可以归纳为四 条，即：第一，平仄在本句中是
交替的。第二，平仄在一联中的对句与出句间是相反的。第三，平仄在下 联出句
与上联对句间是相粘的。第四，凡偶句最后一字必须是平声。
律诗的平仄格式：
(
一
)
七言律诗的四种基本格式：
律诗的平仄有基本的句式，这是 平仄
格式变化的基础。有四个类型，即：
(1)
平平仄仄仄平平。
(2)平平仄仄平平仄。
(3)
仄仄平平仄仄平。
(4)
仄仄平平平仄仄。
(
二
)
五言律诗的四种基本格式：
五言律诗 比七言律诗每句少两个字，
所
以五言律诗的平仄格式，
可以看作是七言律诗平仄格式的 缩减，
把七言律诗每句
开头减去两个字，剩下的后五个字，就是五言律诗的平仄格式。这样，五 言律诗
的基本平仄句式，也有四个类型，即：
(1)
仄仄仄平平。
(2)仄仄平平仄。
(3)
平
平仄仄平。
(4)
平平平仄仄。
无论七言律诗还是五言律诗，
都可又细分为四种基本平仄格式：
a.
平起首
句起韵的。
b.
平起首句不起韵的。
c.
仄起首 句起韵的。
d.
仄起首句不起韵的。五
言律诗以首句不起韵为正规。
七言律诗和五言律诗的基本平仄格式，习惯上称为正格。
但是 ，由于内
容的需要，诗人往往在不违反格律基本要求的情况下，把该用平的地方用了仄，
该用仄 的地方用了平，这称为变格。变格也有各种类型，不再详细列述了。汉字
具有着高低长短的语音特点，古 人把它概括为四声，即：平声、上声、去声、入
声。
这同现代普通话中的四声不完全一样。古代的平声，
相当于现代的阴平和阳
平。古代的上声和去声，仍相当于现代的上声和去声。 而古代的入声，在现代普
通话中却消失了，入声字已分别归入阴平、阳平、上声、去声
中。
绝句的平仄格式：
(
一
)
七言绝句的 四种基本平仄格式：绝句都是四句，为律诗的一半。
七言绝句的基本平仄格式也有四种，
即：< br>(1)
平起首句起韵的：
平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。 平平仄仄仄平平。如李白《早发白帝城》朝
辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过 万重山。
(2)
平起
首句不起韵的：平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄 仄。平平仄仄
仄平平。如窦巩《南游感兴》伤心欲问当时事，惟见江流去不回。日暮东风春草
绿 ，
鹧鸪飞上越王台。
(3)
仄起首句起韵的：
仄仄平平仄仄平。
平平 仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。如杜甫《漫兴》肠断春江欲尽头，杖藜徐步
立 芳洲。颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。“肠”、“杖”、“徐”、“轻”
这几个字的位置，可平可仄 。
(4)
仄起首句不起韵的：仄仄平平平仄仄。平平仄
仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄 仄平平仄仄平。如王维《忆山东兄弟》独在异乡
为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登 高处，
遍插茱萸少一人。
“异”、
“每”、
“佳”、“兄”这四个字的位置， 可平可
仄。
(
二
)
五言绝句的四种平仄格式：
(1)
仄起首句起韵的：
仄仄仄平平。
平
平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。如王安石《 梅花》墙角数枝梅，凌寒独自
开。遥知不是雪，为有暗香来。“墙”和“不”这两个字的位置可平可仄。
(2)
仄起首句不起韵的：仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。如王
维
《相思》
红豆生南国，
春来发几枝？愿君多采撷，
此物最相思。
“ 红”和“愿”