养颜中药-让她开心

2021年1月19日发(作者：管涛)
作者：小诗仙
2012
（天才小军师
/
六如璇玑）

写诗需有内容，
有情感，
内容表达，
情感宣泄的效果则需要表达技巧和表现手法来实 现。

委婉，含蓄，可以说是中国或者说整个东亚的传统特征，东方的美，即是含蓄的美，中< br>国从以前开始，
就是幅员辽阔的国家，
中央集权的政治体制往往令臣下不易谏言，
面刺国君
的人往往没有好下场，
被任命为相国，
受封成侯的邹忌要进谏，
也 需要讽谏，
讽，
即使委婉，
含蓄地劝告，
讽刺，
即是委婉，
含蓄地进谏。
地位显赫如驺子，
也难免如此，
更何况其他人？
所以，古时进谏 ，往往讽刺多于面刺。中国的文学源于政教，正是这种讽刺的传统，让中国
的文学，也具备委婉，含蓄的 特征。而要做到委婉，含蓄，当然就离不开技巧的使用了。用
句通俗点的话说，含蓄就是委婉地表达，委 婉地表达，不是直来直去，而是拐弯抹角，这就
是被称为技巧之物了。
从某种意义上来说，运用技巧，
就是拐弯抹角地来表达你想要表达的
东西。

以脍炙人口的< br>《静夜思》
为例，
[
床前明月光，
疑似地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
]
李白在这首诗里，他最想表达的是什么？说穿了，无非就是三个字[
思故乡
]
，但是，本来只
用三个字就能表达完整的东西，他却用了四句 话来说。他明明想说
[
思故乡
]
，一开始却一个
字都不提，先说月光 ，说完月光，还扯扯月光洒在地上想什么，然后他又抬头看看月光，等
到低下头，才说了他最想说的那句 话：
[
思故乡
]
。这就是拐弯抹角，亦即含蓄的艺术了。

中国的文学，是含蓄的艺术，哪怕是历史上被称为豪放派的词人，
其词也必定含蓄。优
秀的豪放 诗词大家，
可以兼顾含蓄和豪放这两种看似不兼容的东西。
比如苏轼有一首
《念奴娇·赤壁怀古》，
[
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁 。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小 乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，
多情应笑我，早生华发。人生如梦， 一尊还酹江月。
]
看他这首词，题目是赤壁怀古，那么
主题当然是怀古，可细看之下， 他的上阕，却几乎是在描景，描景做好了铺垫，然后才在下
阙开始怀古。这就是豪放中的含蓄。

有的时候，含蓄地表达，往往比直白的表达更具效果。举一个普通的例子，

A
：
[
你好漂亮喔
]
B
：
[
那 个……这里的景色真美呢，但是……我觉得，景色再美，跟你比起来，也要黯然
失色了
] A
句和
B
句相比，哪句更能打动人？我觉得是
B
句，
A
句往往给人空泛，没有实感的
感觉，你好漂亮，到底怎么个漂亮法呢？单从文字无法推测出这个
[
你
]
美到什么程度。而
B
句，则形象了很多，这里的景色 美，你比景色更美，这就有了一个比较了。但是还不够，景
色有多美，还得用更巧妙的技巧将它的美表现 出来，才是最成功的。
[
自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
]< br>我认为这就是《静女》含蓄的境界。

说了半天含蓄，再回归正题，说技巧的运用，其实 ，正如上文所提，技巧，说难听点就
是拐弯抹角。说好听点，就是让你的诗词更富东方之美的不二法门。

下面，我将粗略介绍
[
技巧
]
的使用技巧。
< br>传统的技巧，虽然使用起来五花八门的，实际上总结起来，无非就是三种，
[
赋比兴]
，
赋：平铺直叙，讲究铺排，陈列。相当于现在的排比。比：以一物比一物，相当于类比 ，比
喻。兴：以一物兴一物，托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、
思想、感情，相当于现在的象征。可以说，一切的技巧，都离不开这三种。

首先说赋，
这种将一连串联系紧密的事物用一定结构，
语气铺排起来的手法，
往往适合
在篇幅较 长的作品中出现。引用曹植《洛神赋》里的一段
[
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，
荣曜 秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升
朝霞。
迫 而察之，
灼若芙蕖出渌波。
秾纤得衷，
修短合度。
肩若削成，
腰如约 素。
延颈秀项，
皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。 明眸善睐，
靥辅承权，瓌姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀< br>粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽
兰之芳 蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神
浒兮，采湍濑之玄芝 。
]
将所见所闻如实铺排出来，这就是赋法，当然，这里使用的手法不
仅仅是赋法，赋 中还包含了比兴的手法，比如说
[
翩若惊鸿，婉若游龙
]
以惊鸿，游龙来描述
洛神的风采。这说明，我们在使用技巧时，未必要只用死一种技巧，而可以同时使用多种技
巧， 将两种以上的技巧熔铸在一句之中。

再说比，
这可以说是最普遍的手法了，
以彼物比此物，
用一种人们日常熟悉的事物来跟
另一种事物进行类比，让那另一种事物变得形象 ，生动，更突显其特征，让人便于联系。像
什么
[
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿 如瓠犀
]
，都是。

最后说说兴，以一物兴起另一物。以开篇提到的
[
邹忌讽齐王纳谏
]
为例，邹忌是怎么讽
的？我们不妨看一下
[臣诚知不如徐公美。臣之妻私臣，臣之妾畏臣，臣之客欲有求于臣，
皆以美于徐公。今齐地方千里， 百二十城，宫妇左右莫不私王，朝廷之臣莫不畏王，四境之
内莫不有求于王：由此观之，王之蔽甚矣。< br>]
他一开始不是直接说
[
王之蔽
]
甚矣，而是举类似
（徐公和我谁美）的例子来从
[
己之蔽
]
说起，妻一人私我，妾一人畏我，客 一人有求于我，
我尚且如此，
如果换做王，
六宫宫妇莫不私王，
朝廷之臣莫不 畏王，
四境之内莫不有求于王。
那么
[
王之蔽
]
就比
[
我
]
甚了。由
[
己之蔽
]
兴起
[王之蔽
]
，这就是邹忌讽谏的艺术了。

说完技巧的类型，接下来就说说技巧应用的要义。

技巧应用，小到一句，大到全篇， 都有涉及，先说小的，一句两句的小技巧。刚才也说
了，
技巧的运用，
就是拐弯抹角地
（委婉含蓄地）
表达你想要表达的东西，
那暂且去掉定语，
那么技巧就是为表 达服务，
使用技巧说到底就是为了让表达更加委婉含蓄，
更加有质感。
让
抽象 的东西变得具象，让模糊的东西变得清晰，把虚的东西写实来，对这就是化虚为实。

第一，< br>[
虚实概念
]
我们有的时候，想要表达的情感，往往是模糊的，以一个比较受欢 迎
的题材为例
[
愁
]
，很多人喜欢写愁，情愁，乡愁，国愁，什么都 来了。可是愁这种东西，是
很抽象的，
[
我想家了
]
这是乡愁，但是 人们不会用
[
乡愁
]
这种抽象的东西来表达，而是用更
有实感的，具 象的
[
家
]
来完成表达，思乡之愁，故乡里你最想什么？想家，进一步，想爸 爸
妈妈，爷爷奶奶。
[
我想家了
]
，
[
我想念家里 的母亲
]
这些平凡的语言，把抽象的
[
乡愁
]
转变成
具体的人，物
[
想故乡的家
]
，
[
想家里的母亲
]
这就是一个
1
化虚为实的过程。

再举一例，还是说愁，我说我很 愁，谁知道你有多愁？我的愁，就像我的头发这么长，
这就是李白的
[
白发三千丈，缘 愁似个长
]
。我说我有很多愁，谁知道你有几多愁？我的愁就
像江水流过一样，源源不 绝，这就是李煜的
[
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
]
我今天要走了 ，朋友来送我，我很感激，说了很多感激的话，谢谢你呀，你来送我真是
太感谢了，我到底有多感谢你呢 ？潭水很深，但是不及你对我的送别情深，
[
桃花潭水深千
尺，不及汪伦送我情
]
第二，
[
绿叶理论
/
违和感源于跟周围事物的不一样，
违和感就是存在感
]
鲜花需要绿叶的
衬托，不知道各位有没有看过周星驰的电影[
唐伯虎点秋香
]
唐伯虎跟秋香初遇的场景，在相
遇之前，
他听 朋友说，
华府最美的是秋香，
可是当他亲眼看见秋香时，
却觉得她长得很普通，
他的朋友说
[
鲜花需要衬托的嘛
]
接下来，秋香身边的如花姐姐纷纷转过头 来，在一群如画姐
姐
[
绿叶
]
的衬托下，秋香马上……
< br>有的时候，
我们为了凸显某一事物的形象特征
（存在感）
，往往需要有一些乐于 奉献的
绿叶。鲜花要长在绿叶周围，鹤要立在鸡群里，赤面长须的关云长只能有一个。

形象特征的鲜明度其实也可以用存在感来解释，
存在感，
我个人以为是由对象与周围事
物在某一方面格格不入而造成视觉，听觉，嗅觉等各种感官上的冲击，在某种程度上来说，

养颜中药-让她开心

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