建筑形态
玛丽莲梦兔
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2021年01月19日 17:41
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建筑形态
摘要
当前，有关建筑的话题方兴未艾。但 是我们却看到在建筑设计的理论和建设实践中有着诸多迷惘和误导。建筑是生产力发
展、社会不断进步的 必然产物，是人类文明的物质载体。以城市的物质形态特征及演变规律为核心的建筑形态的研究是建筑设
计理论研究的基础之一。然而究竟是什么是建筑形态，什么是建筑形态学，其内涵外延究竟为何？其起承发展又如 何？本论文
是关于建筑形态学这一课题的思考，目的在于希望从大量的相关文献中理出一个明晰的明确的 脉络。
关键词：建筑形态学
含义
发展
一、形态的含义
（一）从形态的横向构成来看，形态是“形”与“态”的组合。“形”指形状，它是由
事物的边界线即轮廓所围合成的呈现形式，包括外轮廓和内轮廓。
“ 态”是事物的内在发展
方式，它与物体在空间中占有的地位有着密切的关系。
（二）
从形态的纵向层次来看，
形态是由材料层、
形式层和意蕴层三个层次构成的。材
料层是设计品的物质基础。
形式层是针对意蕴层而言的，
专指形态的外部呈现形式，
也就是
我们的视觉和触觉接触到的物象。它包括外形式和内形式。意蕴层意蕴层深藏于形态内部，
是整个形态的核心层。它是在长期的社会文化发展进程中积淀的具有稳定性的意义。
二、形态的分类
（一）
按照形态与人类知觉关系的紧密程度划分，
可分为现实形态、
理念形态和纯粹形
态。
现实形态是直接作用于人们视觉和触觉的实际 存在的形态。
它是现实世界中占有一定空
间的实体。
理念形态则是在现实形态的基础上 抽象提炼出的形态。
它只存在于人类的经验和
思维中，
不能被人感知，
也不具 有实在性。
纯粹形态是为了使只存在于头脑中无法感知的理
念形态获得视觉的可感性，可以借助 一定符号系统将之表现出来的形态。
（二）
按照形态的空间存在形式不同，
可分为平面形态和立体形态。
平面形态是在二维
空间中作平面延伸的形态。立体形态则是在三维 空间甚至四维空间中作纵深发展的形态。
（三）
按照形态的来源，
可分为 自然形态和人为形态。
自然形态是不为人类意志所转移
的自然界中的客观存在物。
人为 形态是经过人类的改造和加工，
成为人类意识产物的再生形
态
（四）根据产品整体形态构成的方式来划分，
有构筑型和塑造型两种形态。
构筑型是指
在 三维空间里展开其构成部分的形态，一般是抽象形态。
塑造型形态通过制胚、烘结、
铸造
、注塑等成型方式，形成较为整体的形态。
艺术是意识形态，也是生产形态。任何艺术，< br>它的本质特征是审美的、
创造性的意识形
态；也是审美的、创造性的生产形态。艺术，是 人借助一定的物质材料和工具，借助一定的
审美能力和技巧，在精神与物质材料、心灵与审美对象相互作 用，
相互结合的情况下，
充满
激情与活力的创造性劳动。
艺术，
是人 类按照美的规律创造世界，
同时也按照美的规律创造
自身的实践活动。艺术，
又是人类 能动的、创造性的实践力生产出来的精神产品。
艺术创造
的目的，
主要是实现它的审美 价值，
它要满足的是人们心灵的渴求和精神上的需要，
它要唤
醒的是人们超越美学贫困 的自创力。
形态具有的心理效应
（一）时间感
形态通 过艺术的呈现形式给予的时间间隔感觉是形态的时间感。
时间感是使形态具有深
度和历史感的重 要途径。艺术设计中营造时间感的两种主要方式
：
1
．
将形态要素进行有规则的变化，
以形成时间上的间隔感和空间上的运动感，
从而产
生 纵深的时间流向感觉。
2
．直接将形态定位于某一特定的历史氛围中。
`
（二）运动感
运动是生命的基本特征之一，
因此形态的运动感 最容易表达形态的生命意味。
但是以静
止的媒介表达静止的感觉相对简单，
以静止的手 法表现出运动的效果则难度较大。
深度知觉
也是形成运动感的一条途径。
在平面形态上 营造有深度的纵深感，
从而引导人的视觉流程产
生运动感，
如采用透视法，包括成角透 视和空气透视，造成物象延伸的动感。采用对角线的
构图使形态的不稳定性增强，也能产生运动感。
（三）量感效应
量感效应是形态在人的心理上造成的有关客体重量、
大小程度的感觉。
它涉及到形态自
身的物质量与审美主体的心理量之间的交叉或重合关系。< br>物质量包括绝对物质量与相对物质
量。量感效应包括畏感、
趣感和实感效应三种。畏感效 应发生时，
形态的物质量大大超过心
理量，
人正常的心理承受能力无法把握，
因此在人的心理上产生畏俱、
神秘的反应。趣感效
应中，
形态的物质量大大小于心理量 。
客体以一种玩偶的姿态进入审美主体视野，
使主体产
生小巧、精致的心理效应。实感 效应则是物质量与心理量的重合，二者的一致给人亲切感。
（四）力度感
形态给予人心理上力的强弱程度反应是形态的力度感。
它与形态的量感和动感有密切关
系。一般 而言，力度感与物质量成正比例关系。物质量越大，力度感越强；物质量越小，则
力度感越弱。动感的急 缓也可以影响力度感。
运动速度快、动感强烈的事物，给予人的力度
感就强。
（五）节奏感与韵律感，生长感与整体感
建筑形态学的相关理论
比例理论
完美比例是产生建筑美的主要因素之一。
设计阶段，
正确 判断比例或推敲整体与局部的
恰当的比例关系被视为建筑形式设计的大前提。
比例有 “可直观把握的”和“基于数比关系的”两类比例。在美的形式中，可直观把握
的比例背后隐含着基于数 比关系的比例。
柯布西耶阐述建筑之所以能够感染人的根本原因在
于“直观比例的力量甚于数比 关系比例”
。理论上，数比关系比例比直观比例更容易把握。
数比关系比例中，大致 有“典型比例”和“造型手法的比例”两类比例。
“典型比例”
在古典和文艺复兴时期的建筑中 随处可见，是表现世界物象及宇宙秩序的比例，蕴含着人、
动植物等自然界创造物在内在基本结构。因此，
以隐含的数比关系比例规定规整的建筑空间
、构件形状被认为是天经地义的事理。< br>“造型方法的比例”也是一种表明世界秩序的比例。
柯布西耶致力于
“造型手 法的比例”
研究。柯布强调比例的重要性，同时反复论证比例
的灵活性——不存在完美比例。< br>柯布认为
“比例是有选择性地被应用的东西；
不论采用哪一
种比例方法或比例理 论，那是缘于个人感性的，是使个人灵感具有说服力和客观性的工具”
。柯布指出
“控制线是防 止陷入混乱的安全阀门┅。根据控制线的方式选择，建筑的基本几
何学被固定下来”
。
维特鲁威《建筑十书》
：所谓比例是指美观、各部分组合适度。
莱昂
.
巴蒂斯塔
.
阿尔伯蒂《建筑论》
：所谓美是指采用特定的理论方法，使其 所有构成
部分都匀称、没有败笔、不能再增减一笔或移动半分。
帕拉第奥《建筑四书 》
：美的形式是由整体与局部呼应、各局部之间相互呼应，以及各
局部与整体呼应所产生的。< br>
勒
.
柯布西耶《走向新建筑》
：
1
）建筑师通过个 人、纯粹的精神创造付诸具体形式，实
现有序性；
通过形态强烈地刺激我们的感觉、
激 发我们对形态的感动；
此时，通过所产生的
比例唤起我们内心深处的共鸣，
给予我们一 种有秩序的、
与世界协调的节奏感，
决定着我们
的情感和心理活动，于是我们感受到了 美。
2
）控制线的选择是如同灵感一样的一种瞬间决