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2021年1月19日发(作者：罗大冈)
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王羲之的书法特点





王羲之的书法特点


羲之书法主要特点是 平和自然，笔势
委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：
“飘若游浮云，矫如惊龙”
。王羲之的书法精致、美仑美奂，是极富有美的观赏的。总之，他把
汉字书写从实用引入一种注重技法， 讲究情趣的境界，标志着书
法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。



王羲之最大的成就在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美
奂的书体，开创了妍美流畅的行、草 书法先河。特别是行书《兰
亭序》有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相
间，
布白巧妙，
在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。
无论横、
竖、
点、撇 、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。
《兰亭序》凡三
百二十四字，每一字都姿态殊异，圆 转自如。



王羲之是东晋伟大书法家，他一变汉魏朴质书风，开晋后妍< br>美劲健之体，创楷、行、草之典范，后世莫不宗法。他行书字帖
《兰亭序》是他的的代表作，被书 法界誉为“天下第一行书”
，千
百年来倾倒了无数习书者。王羲之亦因此被后人尊称为“书圣”
。
唐太宗李世民倡导王羲之的书风。他亲自为《晋书》撰《王羲之
传》
，搜集 、临摹、欣赏王羲之的真迹，
《兰亭序》摹制多本，赐
给群臣。在中国书法史上，帝王以九五万 乘之尊而力倡一人之书
者，仅此而已。宋代姜夔酷爱《兰亭序》
，日日研习，常将所悟所
得跋其上。有一跋云：
“廿余年习《兰亭》皆无入处，今夕灯下观
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之，颇有所悟。
”历时二十多年才稍知入门，可见释读之难：一千
六百 多年来无数书法家都孜孜不倦地释读过，何尝不想深入羲之
的堂奥，但最终只能得其一体而已。因此，< br>《兰亭序》可以说是由
杰出的书法智慧所营造成的迷宫。



王羲之书法的特征


元明以来
,
一些书家解读王羲之书法
,
走向神秘化一端。
本来是一看就明白的王书笔法
,
经过反复的引申
发挥
,
变得繁复而玄妙
,
让 人如坠云雾，这正是“仁者见仁智者
见智，见仁见智，莫衷一是”
，让人百思不得其解。



王羲之自幼爱习书法，
由父王旷、
叔父王廙启蒙。
七岁善书，
十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》
。王旷善行、隶书
;
王廙擅长
书画，王僧虔《论书》曾评：
“自过江东，右军之前，惟廙为最，
画为晋明帝师，书为 右军法。
”王羲之从小就受到王氏世家深厚的
书学熏陶。王羲之早年又从卫夫人学书。卫烁，师 承钟繇，妙传
其法。她给王羲之传授钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己
酿育的书风与法门 。
《唐人书评》曰：
“卫夫人书如插花舞女，低
昂美容。又如美女登

台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。
”今
人沈尹默分析说：
“羲之从卫夫人学书， 自然受到她的熏染，一遵
钟法，姿媚之习尚，亦由之而成，后来博览秦汉以来篆隶淳古之
迹，与 卫夫人所传钟法新体有异，因而对于师传有所不满，这和
后代书人从帖学入手的，
一旦看见碑版 ，
发生了兴趣，
便欲改学，
这是同样可以理解的事。可以体会到羲之的姿媚风格和变古 不尽
的地方，是有深厚根源的。
”王羲之志存高远，富于创造。他学钟
繇，自能融化。 钟书尚翻，真书亦具分势，用笔尚外拓，有飞鸟
鶱腾之势，所谓钟家隼尾波。

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所以，要了解王羲之书法的特征
,
首先要分辨传世的王书哪
些“近真”、哪些“失真”
。传世的王羲之书迹不少
,
真迹一件没
有。传摹传刻的王书有各种书体
,
同一种书体的作品
,
面目又不
尽一致
,
而且有的书迹未必可靠。
比如他的正书
,
唐朝以来声名最
著者是

《乐毅论》

、
《黄庭经》和《东方朔画赞》

。其中《乐
毅论》

、
《黄庭经》

南朝梁时已被认为是“

逸少有名之迹

”
。
但是
,
对比楼兰出土的魏晋墨书真迹以及传世的王书《快雪时
晴》

、
《平安》

、
《何如》

、
《奉橘》等行书帖中的楷笔
,
就能
发现这三种细楷刻本的笔画“ 单廓”
,
体态已失魏晋人笔下的古厚
之气。归纳王书的特征
,
其实也有办法
,
那就是将传世的王羲之
书迹
-----
无论正书、行书还是草书
,
作求同存异的归纳
,
其共
性特征便可明了。我们可以从四个方面来概括
:


1.
用笔

———按锋直引
,
迅牵疾掣
;


2.
笔势———遒劲爽利
,
环转纵引
;


3.
笔画

———銛锐方硬
,
沉稳厚重
;


4.
字态

———势巧形密
,
雄秀天然。
这样的归纳
,
借助了前
人的术语
,
似乎还有些抽象模糊
,
这里试从以下三个方面作进一
步的说明
:


⑴结体欹侧 。
王书的结构是
“斜划紧结”
,
特别是他的行草书
,
因了笔势的纵引
,
偏旁部件之间形成了大小、高低、偏正的关系
,
字态欹侧
,
富有顾盼的情调。
西晋草书已见斜势
,
但结构是
“横斜”
的“宽结”
,
还不能与王书“欹侧”的“

紧结”

等观。南朝羊
欣说
:
张
(
芝
)
字形不如右军
,
这是称王书以“今妍”

胜张芝
的“古质”
,
而“今妍”

最突出的特点之一就是结体的欹侧。

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⑵笔势纵引。
所谓
“纵引”
,
是指上字的末笔 向下字首笔引发
,
笔势在字与字之间贯通
,
形成牵连映带。王羲之写草书、行书的
笔势是顺势疾行纵引
,
纵快飞移的笔势钩连于字与字之间
,
从而
突破了以往草、行书以单字为造型单位的旧法
,
使一些笔画的姿
态及其组合方式发生了变异的情调
,
从而出现“字群结构”
,
笔
势的“赋形”

功能便凸现出来。



⑶用笔明快简捷。汉末赵壹讥讽张芝的弟子姜诩
(
孟颖
)
、
梁宣
(
孔达
)
作草书“不思简易之旨”
,< br>“反难而迟”
。王羲之用
笔是“按锋直引
,
迅牵疾掣”
,
获得了草法“易而速”

的旨趣。
他用“直引”的笔法写楷书
,
比钟繇的翻笔之法来得简易。



王羲之的书法博涉多优
,
精于多种书体，
故在我国书法史上有
“书圣”之称。其最主要的成就在楷书上，王羲 之在楷书上的成
就与贡献主要表现在“变古形”
。楷书书体是在隶书嬗变过程出现
的< br>,
这种书体早在汉简书迹中就出现了变形
,
东汉民间已开始流行。
三国 时期著名书法家钟繇不断加以研习
,
使之完善。
范文澜说
:
“书法自东汉以来
,
成为一种主要的艺术
,
魏钟繇始创真书
,
独辟新境
,
因此被称为‘秦汉以来一人而已’
。至东晋王羲之
,
集 书法之大成
,
被称为书圣。
王羲之不仅仅吸收汉魏诸家的精华
,
更重 要处还在于
脱出钟繇的书法境界又自创新境。
”
钟繇的楷书还保存不少隶书的
形态
,
“左右波挑”
,
纵向的笔画较短
,
不少字呈横方形< br>,
笔画之间
结构尚未定型
,
结体也比较松散。王羲之“变古形”
,
就是对钟繇
的楷书风格进行大胆的变革
,
他将钟繇字体的横张改为纵展< br>,
使结
体更为匀衡大方。王羲之对原有楷书笔法也进行了改造
,
形成了
“内

”和“一拓直下”的特点。就横而言
,
王羲之的楷书在提笔< br>本文整理于网络，仅供阅读参考

处有按笔
,
收笔处不着重折笔重按< br>,
在运笔速度上缓前急后
,
笔画
趋于简化明快
,
均匀 大方。
笔法上的改变使字的体态更显得遒劲潇
洒。王羲之书法的高明之处
,
在 于能尽字之真态。王羲之所书的楷
书《乐毅论》
、
《黄庭经》
、
《东 方朔画赞》等对后世影响很大。



王羲之的书法艺术开一代新风
,
树百世楷模
,
他那深邃自然的
意蕴
,
不激不厉的风规,
勾魂摄魄的魅力
,
依然影响着一代又一代
的书法家
,
一直到现在
,
仍然受到广大书法爱好者的喜爱。



王羲之的今体之所以大受欢迎
,
是因为“

妍媚

”的体态美
观好看
,
而且投合了
“

爱妍而薄质”
的社会风尚
,
前人已有论列。
我认为
,
王书能够在东晋时代迅速普及的重要原因
,
还在于王羲
之的用笔简捷明快
,
易于摹学。这一点
,
历代的书论家居然不置
一词
,
大概是“神化”

王羲之书法的风气遮蔽了人们的思考。



王羲之用笔的六大特征


一、具有楷书用笔习惯



这里所说的楷书，不是特指哪一个朝代的楷书，而是立足当
代纵观整个书法史就所有 楷书和其它书体相比较而言，楷书的用
笔特点一是注意线条的起笔和收笔，
起笔和收笔的动作做 得精致、
丰富而到位
;
二是运笔形成线条中段的动作以提按为主，
很少有绞< br>转笔法
;
三是横折的地方几乎都是转折，有明显的折笔动作。



王羲之所处的魏晋时期，是隶书向楷书、章草、今草发展演
变时期，王羲之擅楷书， 楷书也取得了很高的艺术成就，如《乐
毅论》
、
《黄庭经》
、
《东方 朔画像赞》等。楷书和篆隶书相比，线
条的中段没有篆隶书沉实、厚重，但起笔和收笔要比篆书、隶书< br>精致、丰富、谨严
;
在横折的处理上，楷书以转折为主，相比较于
篆书和隶书绞 转笔法的使转，虽少了厚重和沉实，但多了几分爽
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利 ，特别是向下折笔的笔势为行草书打开单个字的结构、加强连
带形成字组合和字群，以致整幅作品的贯气 都起到了关键作用，
这种转折用笔在篆隶用笔习惯的基础上，又为王羲之的行草书创
作提供了另 外一种丰富的借鉴和参考。



从某一种角度而言，如果王羲之不精研楷书 笔法，不把楷书
中处理横折的转折笔法借鉴到行草书中来，也许王羲之就不能把
行草书推到一个 新的高度而获得书圣的美誉。在王羲之之前，张
芝擅章草，章草的字是个个独立的，字与字之间没有连带 贯气，
字与字之间只是从作品整体上有气韵之间的呼应。而到了王羲之
为什么发展成了今草，原 因就在这里：因为转折笔法的介入而改
变了字中横折笔画“势”的方向，由原来使转笔法“势”的方向< br>是向右斜下而改变为垂直向下或是向左斜下。见前文图七：这种
垂直向下和向左斜下的笔“势”是 非常有利于行草书体加强字结
构的打开、加强字与字之间的连带、加强字组合和字群组合，为
从 上往下书写、从右往左展开的行草书的贯气得到了笔势上的强
有力支持。



王羲之之所以能成为书圣，一个很重要的原因就是他能承前
启后。
他之所以能把行草书 推向一个新的高度，
就在于他擅篆隶、
精楷书，致力于发展的又是行草书，真草隶篆行所有书体 的笔法
他都精熟，因而他能总结他之前所有书体的用笔经验、优势为他
所用，取其精华，弃其糟 粕，使他的笔法成为集真草隶篆行诸书
体笔法大成者。大量借鉴楷书的用笔习惯，注意起笔、收笔笔法< br>的丰富、精致和做到位，增加了横折时的转折在王羲之的《奉橘
帖》
中表现得最为充分。
帖中的三个
“白”
字、
“如”
字右边的
“口”
、

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