诗词中常见的意象种类
绝世美人儿
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2021年01月20日 02:44
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诗词中常见的意象种类
古典诗文
11-06 0645
诗词中常见的意象种类
1
、描叙性意象
这种意象诉诸于诗的感官，它更接近客观世界的实象，即“ 镜
中形”（“镜”为感官，“形”为物之实象）。它是感官“捕捉”后诗化的产
物。
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
王湾《次北固山下》
此诗中“青山”、“绿水”、“潮”、“两岸”、“帆”、“海日”、“归
雁”为诗人所见之物 ，“风”为所感受之物，它们都是眼前客观世界存在的事
物，故为描叙性意象。以心观物，缘心造物，便 有了诗歌的描叙性意象。
2
、虚拟性意象
这种意象是昔日感官印 象的积淀、复苏与组合，即“灯下
影”，它是诗展开或浓缩记忆的结果。
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大荒流。
名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。
杜甫《旅夜书怀》
羁旅行役，诗人顿感孤寂飘零，自比为天地间的一只沙鸥。尽管沙鸥是现实中
事物，但不是眼前 所见，而是联想的产物，因此，它也是虚拟性意象。
我有三个月亮
/
一个在 空中
/
一个在水里
/
一个在枕上
一个缺
/
一个圆
/
一个方
缺在天涯
/< br>圆在故乡
/
方从梦中走来
/
安抚我的创伤
蓝海文《三个月亮》
此诗中，眼前的缺月是描叙性意象，而联想和想象后的产物—— 圆月、方月则
是虚拟性意象。象这种虚实交错出现的意象在流沙河的《就是那一只蟋蝉》里
也有 。
当然，有的意象介于写实与虚拟之间，舒婷《双桅船》中双桅船象征着友谊或
爱情 ，也可以象征对理想的追求，诗人借现实中的“双桅船”表达自己的现实
价值追求和美学追求，也可以说 为表达意旨而联想到“双桅船”。因此，“双
桅船”既是指描叙性意象，又是虚拟性意象。
< br>诗歌，所贵之处并非情思的“露出”，而在情思的“暗含”。“真正的诗，即
使略带哲学性，总是 以专讲道理的东西为羞耻的。”高尔基这一宏论正好与中
国的“意象”学说契合。王维的《山居秋瞑》借 “明月”、“清泉”、“浣
女”、“渔舟”四个“象”表现隐逸情怀这一“意”；即便是东坡颇有“理< br>趣”的诗作《题西林壁》，也是借“横看成岭侧成峰”的“庐山”这一“象”
承载当局者迷这一“ 意”的。英国现代派诗人艾略特也注意到“意象”，他在
评论莎士比亚的《哈姆雷特》时指出：“表情达 意的唯一艺术方式，便是找出
‘意之象’，即一组物象、一个情境、一连串事件；这些会是表达该特别情 意
的方式。”由此可见，“意象”的重要性非同一般。下面试列举前贤良言，以
为佐证：
1
意象欲出，造化已奇。（司空图《二十四诗品·缜密》）
2
夫诗贵意象透莹，不喜事实黏著，古谓水中之月，镜中之影，可以目睹，难
以实求是也。（王廷相《与郭 价夫学士论诗书》
3
古诗之妙，专求意象。（胡应麟《诗薮》）
4
诗是意象的表现，散文则是判断和概念的表现。（克罗齐《美学》）
5
绝对不使用任何无益于表现的词，即用纯意象或全意象。（庞德）
6
意象是诗歌结构的一个组成部分。（韦勒克·沃伦《文学理论》）
既然意 象如此重要，那么，在诗歌阅读中，我们如何把握“象”中之“意”
呢？既然“象”是“意”的载体，那 么，把握“象”便是解诗明“意”的前
提。为了说明这一问题，我分三类解说：
一、有诗眼的诗歌
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
斛叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
温庭筠《商山早行》
此诗中“鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜、斛叶、枳花”八个“象”构成深
秋凄凉清冷的早行 图，它反映了诗人归乡之切；而“凫雁”这一颇有回归意蕴
的“象”寄托了诗人的思乡情绪。再看全诗， 你会发现诗眼有：悲、思。前者
奠定情感基调，后者反映情感指向。综合把握，此诗的“意”为：诗人思 乡之
切和故土难至的伤感情怀。
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
李白《春夜洛城闻笛》
此诗 中“象”为玉笛声，从“闻折柳”可知其声伤感（古有离别时折柳相送的
习俗，此“玉笛”所奏一定是写 离情别绪的古曲《折杨柳》）。再联系诗眼
“故园情”，可知洛城的夜晚，春风中传来的《折杨柳》激起 诗人的思乡之
情。由此，便把握了全诗之“意”。
有诗眼，便意味着诗歌有了明示信 息。揪出诗歌中的“意象”，借助诗眼，便
能理解其“意”。这也是解诗的一个“法门”。如孟浩然的《 宿建德江》、杜
甫的《绝句》（江碧鸟逾白）、马致远的《天净沙·秋思》均可这样解读。
二、有暗示信息的诗歌
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自
莫凭阑，无限江上，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！
李煜《浪淘沙》
此词“象”为“雨、罗衾、流水、落花”，令人感受到春天的寒意和 春去的伤
感，但“客”（羁旅之人）、“别时容易见时难”暗示了这位亡国之君因囚困
您现在阅 读的文章出自语文轩，我们的域名是汴梁、故国难回而哀痛。再结合
“象”，不难把握此词的“意”：亡 国之痛。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
刘禹锡《乌衣巷》
这首诗的 “象”有“野草花”、“夕阳”、“燕”。前两个意象构成荒凉的夕
暮图。那么“意”呢？是表现人生苦 短的伤感，还是故园之思？不得而知。但
此诗未句却暗示了王朝更迭，世事沧桑。曾几何时，朱雀桥、乌 衣巷这些曾是
象东晋王导、谢安这些达官贵宦居住的繁华之地，今日却有野花。至此，此诗
的“ 意”便明朗：对王朝盛衰兴亡的感叹。
不少诗歌，虽无诗眼，但可借助其具有暗示功能的诗句 、语词来理解“象”，
从而把握“意”。象韦庄的《台城》、王维的《山居秋暝》都可这样解读。
附
韦庄《台城》：江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧< br>烟笼十里堤。
三、隐藏信息的诗歌
林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来暮雨晚来风。
胭脂泪，留人
醉，几时重？自是人生长恨水长东。
李煜《相见欢》
此词的“象 ”有“落花（后以“胭脂泪”比喻）、暮雨、晚风、东去长流的
水”，前三个构成暮春落红风雨图，令人 联想到“怎敌他，晚来风急”“砌成
此恨无重数”等词句；后一个象喻“恨”之绵绵无期。此词的词眼为 “恨”，
但为了什么而遗憾？是恨时光匆匆，伤春日将去，还是别有兴寄？此时，仅凭
四个“象 ”，一个“恨”，是万万解决不了问题的。我们需联系词隐藏的时代
背景和诗人的身世际遇。此词是李煜 的后期之作，词人亡国被羁，身陷汴梁，
面对令人伤感的物象，所“恨”应为故国不存之哀，命运陡之痛 。
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
陆游《沈园》（其一）
注：
1
画角：古代军乐器，其声凄厉哀怨。
2
惊鸿：原形容女子的姿态轻盈，“翩若惊鸿”是也，此指唐婉。
此诗“象 ”有“斜阳、画角、春波”，构成已非昨日的“沈园”的凄凉图景，
但为何而伤心？如果不联系注释2
，不联系陆母粗暴扼杀陆游与表妹唐婉的一
段姻缘这一典故，我们是不能理解陆游心曲的 ：对唐婉的深长思念和有情人不
能终身厮守的刻骨伤痛。
对于隐藏信息的诗歌，我们 一定要联系相关材料，或注释，或时代背景，或个
人遭遇，或诗人思想倾向，或人文典故，这样，才能真 正理解“象”，把握
“意”。象秦观的《踏莎行·彬州旅馆》、王维的《山居秋暝》都可这样读。
附：秦观《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿
寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
以上三类 诗歌，无论是哪一种，其“象外之象”、“象外之旨”，都是我们读
诗再创造的终点。无论有无明示信息 ，都离不开对“象”的把握，我们一定要
因象悟意，因为意在象中。
不过，不少诗歌 的意象不只一个。为了找准“象”解准“意”，有必要对意象
组合的方式有所了解。因为把握规律，方能 以简驭繁，举重若轻。诗歌意象组
合的方式通常有以下几种：
一、并列式
所谓并列式，就是意象按照一定的构思意图并列组接在一起，构成一幅完整的
新的图画的意象组 合方式。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”（杜甫《自京赴奉先
县咏怀五百字》）将两个对比关系的意象“酒 肉臭”、“冻死骨”并列，反映
了安史之乱前尖锐的阶级矛盾和唐王朝潜伏的危机。
需要指出的是，这些意象既相对独立又构成整体。彼此之间，是并列的，铺陈
的，互补的，有情感上的“ 和声”之效。不过，有的彼此间有语词相连，有的
则无。
⑴意象间无语词“粘结”。
贺铸《青玉案》：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
此句以“烟 草、风絮、梅雨”三个同属苏州横塘的意象，构成了一幅凄迷的画
面，从而借相思抒发郁郁不得志的“闲 愁”。此句连设比喻，生动表现了
“愁”，别有创意，词人因此有“贺梅子”之称。
陆游《书愤》：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
此句将“楼船”、夜雪”、“铁 马、秋风”两组相隔甚远的四个的意象联系起
来，反映了昔日火热、豪迈的战斗生活，从而抒发壮志难酬 的愤懑之情。
此外，马致远的《天净沙·秋思》、舒婷的《思念》（首节）也属此列。在此，援引《思念》（首节）如下：
一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，
一题清纯然而无解的代数，
一具独弦琴，拨动檐雨的念珠，
一双达不到彼岸的桨橹。
（只不过，此诗第二、三节起到了将“挂图、代数、独弦琴 、念珠、桨橹”五
个意象连缀起来的作用）