古诗词常用意象集锦(精华)
巡山小妖精
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2021年01月20日 02:52
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古代诗歌常用意象归纳
意象是鉴赏诗歌的最基本而又最重要的审美元素。抓住了意象 也就把握了诗歌的意境、风格及作
者蕴涵其中的思想感情。
所以了解意象的特殊寓意，
是读懂作品的关键。
下面这些意象就常含有不同
的寓意。
1
、望月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。
“举头望明月，低头思故乡。”（李白《静夜思》）—望月
思乡异常感
伤。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（李煜《虞美人》）—望月思故国 ，表现了亡国之
君特有的伤痛。
2
、黄昏、夕照（斜阳、夕阳、 落日）——多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。感伤的心情意绪、人生迟暮的生
命悲叹、
伤古吊昔的悲凉意蕴。
唐代李商隐《乐游原》：“夕阳无限好 ，只是近黄昏。”王维《使至塞上》：
“大漠孤烟直，
长河落日圆。”宋代王安石《桂枝香·金陵怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。”
3
、流水、落花——古人云：“落花有意，流水无情”把水与时间的流失结合起来， 由花落而感叹人生的无常，这
是中国古代诗歌的一个典型主题。
“流水落花春去也，天上人间。”（李煜《浪淘沙》）“无可奈何花落去，
似曾相识
燕归来”（晏殊《浣溪沙》）“落花流水”的意象，往往代表生命的短暂，惜春、伤时的惆怅和对死亡< br>的焦虑忧伤。此
外，唐代李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯 消愁愁更愁。人生在世不
称意，明朝散发弄
扁舟。”李煜《虞美人》：“问君能有几 多愁？恰似一江春水向东流。”则用流水这一意象来
比喻愁怨的浓厚和不绝。
4
、长亭——陆上送别之所。
李白《菩萨 蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。”柳永《雨霖铃》：“寒蝉
凄切，对长亭晚。”李叔同《送别》：“ 长亭外，古道边，芳草碧连天。”很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为
陆上的送别之所。
5
、羌笛
----
象征凄切悲凉之意境。
羌笛是出自古代西部的一种乐器，它所发出的是一种凄切之音。唐代边
塞诗中经常提 到，如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”范仲淹《渔家傲》：“浊酒一杯
家万 里，
燕然
未勒归无计，
羌管悠悠霜满地。
”羌笛发出的凄切之音，
常让征夫怆然泪下。
胡笳的作用与此相同，
就不再列举了。
6
、以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰
心在玉壶。”——
我的心像晶莹的玉壶的冰一样，样高洁如故。
“冰心”高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比
喻一个人光明磊落的心性。
7
、以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）
——春风十里，
十分繁华的扬州路 ，
如今长满了青青荠麦，
一片荒凉了。
此句用野草、
麦子的繁盛反衬如今的荒 凉。
“朱雀桥边野
草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡《乌衣巷》）朱雀桥边昔日的 繁华已荡然无存，桥边已长满杂
草野花，乌衣巷
已失去了昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。
8
、菊花——坚贞高洁的品质。
屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐
花象征自己品
行的高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此
花开尽更无花。”
表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。
9
、梅花——傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白，岁寒三友之一。梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫 百
花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。
王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香
来。”诗句
既写出了梅花的因风 布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。陆游的著
名词作《咏
< br>梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的
高尚情操。
10
、柳——以折柳表惜别。“柳”，“留”的谐音，折柳 有相留之意。故古人有折柳送别的习俗，因此“柳”带有伤离
别的
意味。
柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。
11
、莲——因为莲出淤泥而不染，诗人借莲喻不同流合污的节操。又由于“莲”与 “怜”音同，所以古诗中有不少
写莲的诗句，
借以表达爱情。
南 朝乐府
《西洲曲》
：
“采莲南塘秋，
莲花过人头；
低头弄莲子，莲子青如水。
”“莲
子”
即“怜子”，“青”即“清”。这里是实写也是虚写， 语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对
所爱的男子的
深长思念和爱情的纯洁。
12
、梧桐——凄凉悲伤的象征。
王昌龄《长信秋词 》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无
颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、 自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏
的情景。
诗歌的起首 句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。其他如“一叶叶，一声声，空阶滴
到明”（唐< br>
人温庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等。