中国画的笔墨技法

余年寄山水
794次浏览
2021年01月20日 03:12
最佳经验
本文由作者推荐

韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是

2021年1月20日发(作者:祁顺)

中国画的笔墨技法

(1)
用笔的技法特点
:
笔锋勾勒的线条:“吴带当风”“曹衣出水”,传统的国
画“十八描”等等。侧锋的皴法:“折带皴”“ 斧劈皴”等等。
(2)
用墨的技法特

:
墨的点染、晕染、渲染,“没骨法”等等。

用笔用墨的辩证关系
:
(1)
用笔用墨的相互依存关系
:
笔不离墨、墨不离笔。笔由墨现、墨随笔生。

(2)
用笔用墨的侧重关系
:
用笔角度、力度、速度的差异产生的不同效果 等。着墨
的干湿、浓淡、深浅变化,墨分“五彩”之说等。墨与色彩的调配产生的墨色变化
更是 丰富多彩。

(3)
笔墨在表现物象变化中的运用
:
表现的质感 ,意境的再现,笔墨变化的趣
味等等。

中国画特点

相对西洋 画来说,中国画有着自己明显的特征。传统的中国画不讲焦点透视,
不强调自然界对于物体的光色变化, 不拘泥于物体外表的肖似,而多强调抒发作者
的主观情趣。中国画讲求“以形写神”,追求一种“妙在似 与不似之间”的感觉
:
而西洋画呢
,
则讲求“以形写形”,当然,创作的过程 中,也注重“神”的表现。
但它非常讲究画面的整体、概括。有人说,西洋画是“再现”的艺术,中国画 是
“表现”的艺术,这是不无道理的。

中国画与西洋画相比有着自己独特的特征, 还表现在其艺术手法、艺术分科、
构图、用笔、用墨、敷色等多个方面。按照艺术的手法来分,中国画可 分为工笔、
写意和兼工带写三种形式。工笔就是用画笔工整细致,敷色层层渲染,细节明彻入
微 ,用极其细腻的笔触描绘物象,故称“工笔”。而写意呢
,
相对“工笔”而言,
用豪放 简练的笔墨描绘物象的形神,抒发作者的感情。它要有高度的概括能力,要


有以少 胜多的含蓄意境,落笔要准确,运笔要熟练,要能得心应手,意到笔到。兼
工带写的形式则是把工笔和写 意这两种方法进行综合的运用。

从艺术的分科来看,中国画可分为人物、山水、花鸟三大画 科,它主要是以描
绘对象的不同来划分的。而中国画中的畜兽、鞍马、昆虫、蔬果等画可分别归入此三类。

中国画在构图、用笔、用墨、敷色等方面,也都有自己的特点。中国画的构图
一般不遵

循西洋画的黄金律,而是或作长卷,或作立轴,长宽比例是“失调”的。但它
能够很好表现特殊 的意境和画者的主观情趣。同时,在透视的方法上,中国画与西
洋画也是不一样的。透视是绘画的术语, 就是在作画的时候,把一切物体正确地在
平面上表现出来,使之有远近高低的空间感和立体感,这种方法 就叫透视。因透视
的现象是近大远小,所以也常常称作“远近法”。西洋画一般是用焦点透视,这就像照相一样,固定在一个立脚点,受到空间的局限,摄入镜头的就如实照下来,否
则就照不下来。中 国画就不一定固定在一个立脚点作画,也不受固定视域的局限,
它可以根据画者的感受和需要,使立脚点 移动作画,把见得到的和见不到的景物统
统摄入自己的画面。这种透视的方法,叫做散点透视或多点透视 。如我们所熟知的
北宋名画、张择端的《清明上河图》,用的就是散点透视法。《清明上河图》反映的是北宋都城汴梁内外丰富复杂、气象万千的景象。它以汴河为中心,从远处的郊
野画到热闹的“虹 桥”;观者既能看到城内,又可看到郊野
;
既看得到桥上的行人,
又看得到桥下的船< br>;
既看得到近处的楼台树木,又看得到远处纵深的街道与河港。
而且无论站在哪一段看, 景物的比例都是相近的,如果按照西洋画焦点透机的方法
去画,许多地方是根本无法画出来的。这是中国 的古代画家们根据内容和艺术表现
的需要而创造出来的独特的透视方法。



在用笔和用墨方面,是中国画造型的重要部分。用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、
转折、 方圆等变化,以表现物体的质感。一般来说,起笔和止笔都要用力,力腕宜
挺,中间气不可断,住笔不可 轻挑。用笔时力轻则浮,力重则饨,疾运则滑,徐运
则滞,偏用则薄,正用则板。要做到曲行如弓,直行 如尺,这都是用笔之意。古人
总结有勾线十八描,可以说是中国画用笔的经验总结。而对于用墨,则讲求 皴、
擦、点、染交互为用,干、湿、浓、淡合理调配,以塑造型体,烘染气氛。一般说
来,中国 画的用墨之妙,在于浓淡相生,全浓全淡都没有精神,必须有浓有淡,浓
处须精彩而不滞,淡处须灵秀而 不晦。用墨亦如用色,古有墨分五彩之经验,亦有
惜墨如金的画风。用墨还要有浓谈相生相融,做到浓中 有淡,淡中有浓
;
浓要有最
浓与次浓,淡要有稍谈与更淡,这都是中国画的灵活用笔之 法。由于中国画与书法
在工具及运笔方面有许多共同之处,二者结下了不解之缘,古人早有“书画同源”
之说。但是二者也存在着差异,书法运笔变化多端,尤其是草书,要胜过绘画,而
绘画的用墨丰 富多彩,又超过书法。笔墨二字被当做中国画技法的总称,它不仅仅
是塑造形象的手段,本身还具有独立 的审美价值。

中国画在敷色方面也有自己的讲究,所用颜料多为天然矿物质或动物外壳的粉
未,耐风吹日晒,经久不变。敷色方法多为平涂,追求物体固有色的效果,很少光
影的变化。< br>
以上谈的中国画的特点,主要是指传统的中国画而言。但这些特点,随着时代
的前进 。艺术内容和形式也随之更新,并不断地发生变化。特别是“五四”之后,
西洋画大量涌入,中国画以自 己宽阔的胸怀,吸收了不少西方艺术的技巧,丰富了
中国画的表现力。但是,不管变化如何,中国画传统 的民族的基本特征不能丢掉,
中国画的优良传统应该保持并发扬光大,因为中国画在世界美术领域中自成 独特的
体系,它在世界美术万花齐放,千壑争流的艺术花园中独放异彩。中国画是我们民
族高度 智慧、卓越才能和辛勤劳动的结晶,是我们民族的宝贵财富。



中国画的运笔技巧

中国绘画的最显著特点,是以墨线为基础。中国画家不仅用它来 表现一切物象
的轮廓、明暗、质感,而且还用它来揭示物象的内在精神和画家的思想感情。因此
中国画的线条具有一定的独立的美学价值。清代大画家石涛,提出“一画论”的观
点,他说:“一画者, 众有

之本,万象之根。”中国画家就是运用一管柔毫,通过种种不同性质的墨线,
为 大千世界传神写照的。所以,如何用笔画线,就成了能否画好中国画的首要问
题。

南齐谢赫在著名的《六法论》中,把“骨法用笔”放在第二位。唐代张彦远在
《历代名画记》中说:“夫 象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于
立意而归乎用笔。”可见用笔是历来为画家所重视 的,是中国画技法中基础的基
础。

绘画执笔大体同于书法,要掌握指实、掌虚、腕 平、五指齐力的要领,但较之
书法用笔更为灵活。书法执笔一般要求竖掌,绘画执笔则可横卧,可略高一 些,这
样与腕、肘、肩、身相互配合,运笔方能既灵活而又得力。

山水画运笔有中 锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔,笔管
垂直,行笔时锋尖处于墨线中心
;
用中锋画出的线条挺劲爽利,多用于勾勒物体的
轮廓。侧锋运笔,手掌向左偏倒,锋尖侧向左边
;
由于侧锋是使用笔毫的侧部,故
画出的笔线粗壮而毛辣,此法多用于山石的皴擦。藏 锋运笔,笔锋要藏而不露,横
行“无往不复”,竖行“无垂不缩”,古人称之为“一波三折”;藏锋画出 的线条
沉着含蓄,力透纸背,常用来画屋宇、舟、桥的轮廓,也用于山石的勾勒,树干的
双勾。 露锋则使点画的锋芒外露,显得挺秀劲健,画竹叶、柳条便是便是露锋运
笔。逆锋运笔,笔管向前右倾倒 ,行笔时锋尖逆势推进,使笔锋散开,笔触中产生
飞白
(
中国画中一种枯笔露白的线条
)
,这种点、线具有苍劲生辣的笔趣,可运于树


干、山石的勾勒 、皴擦中。顺锋运笔与逆锋相反,采用拖笔运行,画出的线条轻快
流畅、灵秀活泼,勾云、画水常用此法 。

毛笔的分类与性能

毛笔在我国有悠久的历史,传说是秦始皇派去筑 长城的那员大将蒙恬,取中山
兔毫制成的。这个传说虽不可靠,但也有一定的依据。从
1954
年在长沙左公山出
土的战国时期的毛笔来看,它的确是用兔毛制成的。不过这种笔与现在的不一 样,
它的笔头是用兔毛包扎在竹管外面,再裹以麻丝,涂上漆汁制成的
;
笔锋坚挺,宜
于书写。这是我国现存最早的毛笔了。后来,随着书画艺术的发展,制笔工艺也随
之发展。笔工 们根据使用者的需要,曾试用过各种禽兽毫毛作原料,如鹿毛、獾
毛、猪毛、鸡毛、兔毛、羊毛、黄鼠狼 毛等,结果发现兔毫、黄鼠狼毫、羊毫性能
最好,以后就被广泛使用,成为制笔三大原料。

按照不同的原料和性能,可把毛笔分为硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔包括老
兔颈毛制成的紫毫 与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种,笔毫均为棕色,笔性硬健,弹力
强,蓄水少,画出的线条苍劲爽利。山水 画中树木的立干、出枝、勾叶、点叶,山
石的勾勒、皴擦、点擢,屋宇、人物、舟、桥、水波、瀑布等细 线,都需靠弹性强
的硬毫才能得以表现。软毫笔,用羊毫制成,笔性软,蓄水性强。山水画的渲染多用它。米点山水与泼墨山水也常用羊毫,能收到笔酣墨饱、水墨淋漓的效果。兼毫
笔由硬毫与软毫配 制而成,有紫狼、紫羊毫、鸡狼毫等品种,硬度在狼毫与羊毫之
间,可根据个人的习惯与需要去选用。< br>
此外,根据笔锋的长短,毛笔又有长锋、中锋、短锋之别,性能各异。长锋容
易画出 婀娜多姿的线条,短锋容易使线条凝重厚实,中锋则兼而有之,画山水以用
中锋为宜。根据笔锋的大小不 同,毛笔又分为小、中、大等型号。画山水各种型号
都要准备一点,一般“小山水”(小狼毫
)
、“大山水”(大狼毫
)
各备一枝,“小白
云”、“大白云”羊毫笔各备一枝 ,再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔


锋多尖锐,只适宜画细线,皴、擦 、点擢用旧笔效果好。有的画家喜用秃笔,点线
别有苍劲朴拙之趣。好的毛笔,都具有圆、齐、尖、健四 个特点,使用起来运转自
如。画笔用后要及时冲洗干净,避免墨汁干结损坏。

我国 的制笔,历史上有宣笔
(
安徽宣城
)
、湖笔
(
浙江湖州)
两大中心。现在上
海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。

宣纸的分类与性能区别

我国唐宋时代的画多画在绢上,元代以后才大量用纸作画。 绢是一种丝织品,
现在已很少使用
;
现代作画多用宣纸。宣纸产于安徽泾县,古属宣州 ,故称宣纸。
这种纸用青檀树作主要原料,制作精细,纸的质地绵韧,色泽白雅,纹理美观,光
而不滑,软而不脆。宣纸,作画墨色层次清晰,滋润有韵,历来被视为佳品。

宣纸分生宣和 熟宣两类。熟宣是用矾水加工制过的,水墨不易渗透,可作工整
细致的描绘,可反复渲染上色,适宜画青 绿重彩的工笔山水,表现金碧辉映的艺术
效果。生宣是没有经过加工的,吸水性和沁水性都强,易产生丰 富的墨韵变化,以
之行泼墨法、积墨法,能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。熟宣作画容易掌握水墨,但也容易产生光滑板滞的毛病。生宣作画虽多墨趣,但落笔
即定,水墨渗沁迅 速,不易掌握。故一般画山水者喜用半生半熟的宣纸,因其既有
墨韵变化,又不过分渗沁,皴、擦、点、 染都易掌握,可以表现复杂丰富的笔情墨
趣。这种纸可以自己制作
:
用少许明矾溶入冷 水中,用排笔蘸水均匀地刷在生宣
上,注意刷满,不可有漏痕。矾水的浓度。决定宣纸的生熟程度,刷前 可蘸点矾水
在舌上尝一尝,有轻微涩味即可,若过涩即成熟宣了。宣纸湿后极易破裂,可用旧
报 纸垫在下面,刷后连报纸一起揭下晾干。

宣纸价格较贵,可选用东北的高丽纸、四川的夹江 宣纸、江西的六吉纸,以及
陕西、四川、贵州等地的夹皮纸来代替。它们价廉且性近于半生半熟的宣纸< br>


砚的艺术

我国最有名的砚是端砚与歙砚。端砚产于 广东高要县,歙砚产于安
徽歙县。最好的砚莹洁细腻,纹美色佳,加上精湛的雕刻工艺,是可以作为珍贵 的
艺术品来收藏的。据载,宋代大书画家米芾得到一方“龙尾歙砚”,竟用它换得苏
仲恭一座价 值百万金的豪华宅邸,可见名砚价值之昂贵。一般的书画用砚各地都有
出产,选择其质地细致,易于发墨 ,不吸水,有实用价值就行了。砚用后要及时洗
尽,保持清洁,切忌曝晒、火烤。不用时要盖好,以免灰 尘沾附。

山水画中的用墨方法

墨分五色
:
在中国画 里,“墨”并不是只被看成一种黑色。在一幅水墨画里,
即使只用单一的墨色,也可使画面产生色彩的变 化,完美地表现物象。“墨分五
色”,那墨色有“干、湿、浓、淡、黑”五种,如果加上“白”,就是“ 六彩”。
其中“干”与“湿”是水分多少的比较;“浓”与“淡”是色度深浅的比
较;“黑”, 在色度上深于“浓”;“白”,指纸上的空白,二者形成对比。各种墨
色的特点及用途如下
:
“干墨” 墨中水分少,常用于山石的皴擦,可产生苍劲、虚灵的意趣。

“湿墨” 墨中加水多,与水调匀运用,多用于渲染,或雨景中的点叶、点
苔、使画面具有湿润之感,或用于泼墨法 ,表现水墨淋漓的韵味。

“淡墨” 墨色淡而不暗,不论干淡或湿淡,都要淡而有神,多用于画远的物
象或物体的明亮面。

“浓墨” 为浓黑色,多用以画近的物象或物体的阴暗面。

“黑墨” 比浓墨更黑 ,用于笔蘸上极黑之墨是为焦墨,常用来突出画面最浓
黑处,或勾点或皴擦,可收提神醒目的功效。
常用墨法
:
破墨法——唐代王维、张燥等人的山水画,改单线平涂的画法 为墨色有深浅层
次的画法,当时称为“破墨山水”。后世说的破墨法,是专指作画时,当前一墨迹


未干之际,又画上另一墨色,以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。破墨法又可分
为四法
(
浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、墨破色、色破墨
)
,各有不同的特点。

泼墨法——泼墨法创始于唐代王洽
(
又名王墨、王默
)
,《唐代名画录》、《历
代名画记》都有记载。王洽喜豪饮,醉后解衣磅礴,激清迸发,用墨泼在绢上, 然
后根据墨迹的形态,画成山石林泉,云雨迷茫,浑然一体,时人称他为“王泼
墨”。后世所谓 泼墨法,是指落笔大胆、点画淋漓、水墨浑融、气势磅礴的写意画
法。行此法,毛笔要大一些。用饱含水 的笔头,蘸上浓淡得宜的墨汁,大胆落笔,
点拓出山石的形体。运笔要胸有成竹,轻重得宜,可以重笔, 也可有飞白,随物形
而变化,自然可获得墨色丰富、滋润生动的效果。

积墨法—— 积墨,即层层加墨。这种墨法一般由淡开始,待第一次墨迹稍干,
再画第二次第三次,可以反复皴擦点染 许多次,甚至上了颜色后还可再皴、再勾、
画足为止,使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。用积墨法, 行笔要灵活,无论用
中锋还是侧锋,笔线都应参差交错,聚散得宜,切忌堆叠死板。要注意第一次墨色< br>与第二次墨色之间的差别,色度的浓淡相差略大一些,才能看得出笔痕,不至于干
后糊涂一片。用 得好的积墨法始终保持墨的光泽,积墨愈多,光彩愈足
;
如果干后
出现灰色的死墨,积 墨法就失败了。成功的关键决定于笔法,笔笔有力,行笔有
度,墨色才能有神彩。总之,积墨法既要浑然 一体,又要有笔迹墨痕可寻,墨色生
动,光彩焕发,忌灰暗板滞。

浓墨法——描绘 物象,落墨较重,可使画面厚重有神。用浓墨要“薄”,即笔
法灵活,只有干、湿、深、浅变化有致,才 能浓而不凝滞。

焦墨法——浓墨之极为焦。在一幅画完成时,在极需突出的地方,用干笔蘸 上
焦墨勾勒点擢,能起开醒提神的作用。也有一幅画全用焦墨画出的,显得苍劲有
力。例如黄宾 虹的有些山水画全是用浓墨、焦墨画成,黑、密、重、厚,表现了山
的真面目。

韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是


韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是


韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是


韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是


韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是


韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是


韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是


韩国我是歌手第一季-119消防宣传活动日是