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2021年1月20日发(作者：方声洞)


李白的将进酒赏析



《将进酒






》
通篇都讲饮酒，
字面上诗人 是在宣扬纵酒行乐，
而且诗中用欣赏肯定的态
度，用豪迈的气势来写饮酒，把它写得很壮美，也 确实有某种消极作用，不过反
映了诗人当时找不到对抗黑暗势力的有效武器。






将进酒






唐代：李白












君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。



君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。



人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。



天生我材必有用，千金散尽还复来。



烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。



岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。



与君歌一曲，请君为我倾耳听。
(
倾耳听

一作：侧耳听
)


钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
(
不足贵

一作：何足贵
;
不复醒

一作：
不愿醒
/
不用醒
)


古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
(
古来

一作：自古
;
惟

通：唯
)


陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。



主人何为言少钱，径须沽取对君酌。



五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。



赏析






将进酒，
唐代 以前乐府歌曲的一个题目，
内容大多咏唱饮酒放歌之事。
在这
首诗里，
李白< br>“
借题发挥
”
借酒浇愁，
抒发自己的愤激情 绪。
这首诗
非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲
;
一
方面在政治前途出现波折后，
又流露出纵情享乐之情。
全诗气势豪迈，< br>感情奔放，
语言流畅，具有很强的感染力。



李白咏酒的 诗篇极能表现他的个性，
这类诗固然属长安放还以后所作，
思想
内容更为深沉，艺术表 现更为成熟。《将进酒》即其代表作。



《将进酒》
原是汉乐府 短箫铙歌的曲调，
题目意绎即
“
劝酒歌
”
，
故古词有
“
将进酒，乘大白
”
云。作者 这首
“
填之以申己意
”(
萧士赟《分类补注李太白 诗》
)
的名篇，约作于天宝十一载
(752)
，他当
时与友人岑勋在 嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴
(
《酬岑
勋见寻就元丹丘对酒相 待以诗见招》：
“
不以千里遥，命驾来相招。中逢
元丹丘，登岭宴碧霄。 对酒忽思我，长啸临清飙。
”)
。人生快事莫若置酒
会友，
作者 又正值
“
抱用世之才而不遇合
”(
萧士赟
)
之际，
于是满腔
不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。



诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。
&ldqu o;
君不
见黄河之水天上来，奔流到海不复回
”
，颍阳去黄河不 远，登高纵目，故
借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此
壮阔景象，
绝对不是肉眼可以看到的，
作者是幻想的，
“
自道 所得
”
，
言语带有夸张。上句写大河之来，势不可挡
;
下句写大河之去，势不可回。一涨
一消，
形成舒卷往复的咏叹味，
是短促的单句
(
如
“
黄河落天走东海
”)
所没有的。 紧接着，
“
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪
”，
恰似一波未平、
一波又起。
如果说前二句为空间范畴的夸张，
这二句则 是时间范
畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说
“
高堂明镜 悲白发
”
，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全< br>过程说成
“
朝
”“
暮
”
之事，把本来短暂的说得更短暂，
与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，
是
“
反向
”
的夸张。
于是，
开篇
的这组排比长句既有比意
——
以河水一去不返喻人生易逝，
又有反衬
作用
——
以黄河的伟大永恒形出生命的渺 小脆弱。
这个开端可谓悲感
已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量 ，同时也是
由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如
“< br>弃我
去者，昨日之日不可留
;
乱我心者，今日之日多烦忧
&rdquo ;(
《宣城谢朓楼饯别
校书叔云》
)
，沈德潜说：
“< br>此种格调，太白从心化出
”
，可见其颇
具创造性。此诗两作
“
君不见
”
的呼告
(
一般乐府诗只于篇 首或篇末
偶一用之
)
，又使诗句






感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。


< br>“
夫天地者，
万物之逆旅也
;
光阴者，
百代之过 客也
”(
《春夜宴
从弟桃李园序》
)
，悲感虽然不免， 但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只
要
“
人生得意
&rd quo;
便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，
由
“
悲
”
而翻作
“
欢
”&ld quo;
乐
”
。从此直到
“
杯莫停
”
，诗情渐趋狂放。
“
人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼
”(
《梁园吟》
)
，
行乐不可无酒，
这就入题。
但句中未直写杯中之物，
而用
“
金樽
&rd quo;“
对月
”
的形象语言出之，
不特生动，< br>更将
饮酒诗意化了
;
未直写应该痛饮狂欢，
而以
&ldquo ;
莫使
”“
空
”
的双重否定 句式代替直陈，
语气更为强调。
“
人生得意须尽欢
&rdquo ;
，
这
似乎是宣扬及时行乐的思想，
然而只不过是现象而已。
诗人< br>“
得意
”
过
没
有
?&ld quo;
凤
凰
初
下
紫
泥
诏
，
谒< br>帝
称
觞
登
御
筵
”(
《
玉
壶
吟》
)——
似乎得意过
;
然 而那不过是一场幻影，
“
弹剑作歌奏
苦声，曳裾王门不称情
&r dquo;——
又似乎并没有得意，有的是失望
与愤慨。但并不就此 消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：
“
天生我材必有用
”
，这是一个令人击节赞叹的句子






。
“
有用
”
而
&ld quo;
必
”
，
非常自信，
简直像是人的价值
宣言，而这个人
——“
我
”&m dash;—
是须大写的。
于此，
从貌似消极的现象中露出了深藏其内的 一种怀才不遇而又渴望入世的积极
的本质内容来。
正是
“
长风破 浪会有时
”
，
应为这样的未来痛饮高歌，
破费又算得了什么——“
千金散尽还复来
!”
这又是一个
高度自信的惊人之句，
能驱使金钱而不为金钱所使，
真足令一切凡夫俗子们 咋舌。
诗如其人，想诗人
“
曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万
”(
《上
安州裴长史书》
)
，是何等豪举。故此句深蕴在骨子 里的豪情，绝非装腔作势者
可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是
&ld quo;
菜要一碟
乎，两碟乎
?
酒要一壶乎，两壶乎
?&rdquo ;
而是整头整头地
“
烹羊宰牛
”
，不喝上
“
三百杯
”
决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪
壮的诗句
!
至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃
然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：
“
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫
停
!”
几个短句忽然加入，不但使诗歌






节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不
但
“
忘形到尔汝
”
，
诗人甚而忘却是在 写诗，
笔下之诗似乎还原为生
活，
他还要
“
与君歌一曲 ，
请君为我倾耳听
”
。
以下八句就是诗中之
歌了。这着 想奇之又奇，纯系神来之笔。



“
钟鼓馔玉
”
意即富贵生活
(
富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精
美如玉< br>)
，可诗人以为
“
不足贵
”
，并放 言
“
但愿长醉不复醒
”
。诗情至此，便分明由狂放 转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且
是酒后吐真言了。
以
“
我
”
天生有用之才，
本当位至卿相，
飞黄腾达，
然而
“
大道如青天，我独不得出
”(
《行路难》
)
。说富贵
“
不
足贵
”
，乃出于愤慨。
以下
“
古来圣贤皆寂寞
”
二句亦属愤语。
诗人曾喟叹
“
自言管葛竟谁许
”
，所以说古人
“
寂寞
”
，
也表现 出自己
“
寂寞
”
。
因此才愿长醉不醒了。
这里，
诗人已是用古
人酒杯，浇自己块垒了。说到
“
唯 有饮者留其名
”
，便举出
“
陈王
&rdq uo;
曹植作代表。并化用其《名都篇》
“
归来宴平乐，美酒斗十千”
之句。古来酒徒历历，而偏举
“
陈王
&rd quo;
，这与李白一向自命
不凡分不开，
他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，
而这类人物中，
“
陈王
”
与酒联系较多。 这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再
者，
“
陈王
& rdquo;
曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的
同情。
一提
“
古来圣贤
”
，
二提
“< br>陈王
”
曹植，
满纸不平
之气。
此诗开始似只涉人 生感慨，
而不染政治色彩，
其实全篇饱含一种深广的忧
愤和对自我的信念。诗情所以悲 而不伤，悲而能壮，即根源于此。



刚露一点深衷，又回到说酒了，而且 看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，
而且愈来愈狂。
“
主人何为言少钱
”
，
既照应
“
千金散尽
&rdq uo;
句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝
物
——“
五花马
”(
毛色作五花 纹的良马
)
、
“
千金
裘
”
来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于
“
呼儿
&rdqu o;“
与尔
”
，
口气甚大
;
而且 具有一种作者一时可能觉察不到的
将宾作主的任诞情态。
须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，
气
使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是
“< br>主人
”
。浪漫色彩极浓。
快人快语，
非不拘形迹的豪迈知 交断不能出此。
诗情至此狂放至极，
令人嗟叹咏
歌，直欲
“手之舞之，足之蹈之
”
。情犹未已，诗已告终，突然又迸
出一句“
与尔同销万古愁
”
，与开篇之
&ldquo ;
悲
”
关合，而
“
万古愁
&rd quo;
的含义更其深沉。
这
“
白云从空，
随风变灭< br>”
的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔< br>不办。



《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣 墨饱，情极悲愤而
作狂放，
语极豪纵而又沉着。
诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手
法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字
(“
千金”
、
“
三百杯
”
、“
斗酒十千
”
、
“
千金 裘
”
、
“
万古愁
”
等等
)
表现豪迈诗情，
同时，
又不给人空洞浮夸感，
其根源就在于它 那充
实深厚的内在感情，
那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。
此外，
全篇 大起大
落，
诗情忽翕忽张，
由悲转乐、
转狂放、
转愤激、
再 转狂放、
最后结穴于
“
万古愁
”
，回应篇 首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能
扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、< br>“
绝去笔墨畦径
”
之妙，
既非鑱刻能学，< br>又非率尔可到。
通篇以七言为主，
而以三、
五十言句
“< br>破
”
之，极参差错综之致
;
诗句以散行为主，又以短小的 对仗语点染
(
如
“
岑夫子，丹丘生
”，
“
五花马，千金裘
”)
，节奏疾徐
尽变，奔放而不流易。《唐诗






别裁》 谓
“
读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面
目
”
，此篇足以当之。

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