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2021年1月20日发(作者：武忠弼)


李白诗将进酒全文



李白






咏酒诗篇《将进酒






》，发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来 。
“
君不
见黄河之水天上来，奔流到海不复回
”< br>，颍阳去黄河不远，登高纵目，故
借以起兴。






将进酒






唐代：李白






君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。



君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。



人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。



天生我材必有用，千金散尽还复来。



烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。



岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。



与君歌一曲，请君为我倾耳听。
(
倾耳听

一作：侧耳听
)


钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
(
不足贵

一作：何足贵
;
不复醒

一作：
不愿醒
/
不用醒
)


古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
(
古来

一作：自古
;
惟

通：唯
)


陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。



主人何为言少钱，径须沽取对君酌。



五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。



注释






⑴将进酒：属乐府旧题。将(qiāng)：请。



⑵君不见： 乐府中常用的一种夸语。天上来：黄河发源于青海，因那里地势
极高，故称。



⑶高堂：高堂：房屋的正室厅堂。一说指父母。一作
“
床头< br>”
。
青丝：
喻柔软的黑发。
一作
“
青云
”
。
成雪：
一作
“
如雪
”
。



⑷得意：适意高兴的时候。



⑸会须：正应当。



⑹岑夫子：岑勋。丹丘生：元丹丘。二人均为李白的好友。



⑺杯莫停：一作
“
君莫停
”
。



⑻与君：给你们，为你们。君，指岑、元二人。



⑼倾耳听：一作
“
侧耳听
”
。



⑽钟鼓：
富贵人家宴会中奏乐使用的乐器。
馔
(zhu àn)
玉：
形容食物
如玉一样精美。



⑾不复醒：也有版本为
“
不用醒
”
或“
不愿醒
”
。



⑿陈王：指陈思王曹植。平乐：观名。在洛阳西门外，为汉代富豪显贵的娱
乐场所。恣



季深业书法《将进酒》季深业书法《将进酒》


< br>：
纵情任意。
谑
(xuè)
：
戏。
⒀ 言少钱：
一作
“
言钱少
”
。



⒁径须：干脆，只管。沽：买。



⒂五花马：指名贵的马。一说毛色作五花纹，一说颈上长毛修剪成五瓣。



⒃尔：你。销：同
“
消
”
。



⒄也有说法作
“
但愿长醉不愿醒
&rdq uo;
。



鉴赏






将进酒，
唐代以前乐府歌曲的一个题目，
内容大多咏唱饮酒放歌 之事。
在这
首诗里，
李白
“
借题发挥
&rdq uo;
借酒浇愁，
抒发自己的愤激情绪。
这首诗
非常形象的表现了李白桀骜不 驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲
;
一
方面在政治前途出现波折后，
又流露出纵情享乐之情。
全诗气势豪迈，
感情奔放，
语言流畅，具有很强的感染力。



李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，
这类诗固然属长安放还以 后所作，
思想
内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。



《将进酒》
原是汉乐府短箫铙歌的曲调，
题目意绎即
&ldquo ;
劝酒歌
”
，
故古词有
“
将进酒 ，乘大白
”
云。作者这首
“
填之以申己意
”(
萧士赟《分类补注李太白诗》
)
的名篇，约作于天宝十一载
(752)
，他当
时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴
(
《酬岑
勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：
“
不以千里遥 ，命驾来相招。中逢
元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。
”)
。人生快事莫若置酒
会友，
作者又正值
“
抱用世之才而不遇合
”(
萧士赟
)
之际，
于是满腔
不合时宜借酒兴 诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。



诗篇发端就是两组排比长句，如挟天 风海雨向读者迎面扑来。
“
君不
见黄河之水天上来，奔流到海不复回”
，颍阳去黄河不远，登高纵目，故
借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如 从天而降，一泻千里，东走大海。如此
壮阔景象，
绝对不是肉眼可以看到的，
作者是幻 想的，
“
自道所得
”
，
言语带有夸张。上 句写大河之来，势不可挡
;
下句写大河之去，势不可回。一涨
一消，
形成舒卷 往复的咏叹味，
是短促的单句
(
如
“
黄河落天走东海< br>”)
所没有的。紧接着，
“
君不见高堂明镜悲白发， 朝如青丝暮成雪
”
，
恰似一波未平、
一波又起。
如果说 前二句为空间范畴的夸张，
这二句则是时间范
畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却 说
“
高堂明镜悲白发
”
，一种搔首顾影、徒呼奈何 的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全
过程说成
“
朝
&rd quo;“
暮
”
之事，把本来短暂的说得更短暂，
与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，
是
“
反向
”< br>的夸张。
于是，
开篇
的这组排比长句既有比意
—&mda sh;
以河水一去不返喻人生易逝，
又有反衬
作用
—&mdas h;
以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。
这个开端可谓悲感
已极，却不堕纤弱，可 说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是
由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手 法作者常用，他如
“
弃我
去者，昨日之日不可留
;
乱我 心者，今日之日多烦忧
”(
《宣城谢朓楼饯别
校书叔云》
)，沈德潜说：
“
此种格调，太白从心化出
”
， 可见其颇
具创造性。此诗两作
“
君不见
”
的呼告
(
一般乐府诗只于篇首或篇末
偶一用之
)
，又使诗句






感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。



&l dquo;
夫天地者，
万物之逆旅也
;
光阴者，
百代之过客也
”(
《春夜宴
从弟桃李园序》
)
，悲感虽然不免，但悲观却非 李白性分之所近。在他看来，只
要
“
人生得意
”< br>便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，
由
“
悲
”
而翻作
“
欢
”“< br>乐
”
。从此直到
“
杯莫停
&rdq uo;
，诗情渐趋狂放。
“
人生达命岂暇愁，且饮美酒登
高楼< br>”(
《梁园吟》
)
，
行乐不可无酒，
这就入题。
但句中未直写杯中之物，
而用
“
金樽
”& ldquo;
对月
”
的形象语言出之，
不特生动，
更将
饮酒诗意化了
;
未直写应该痛饮狂欢，
而以
“
莫使
”“
空
”
的双重否定句式代替直 陈，
语气更为强调。
“
人生得意须尽欢
”
，
这
似乎是宣扬及时行乐的思想，
然而只不过是现象而已。
诗人
&l dquo;
得意
”
过
没
有
?“< br>凤
凰
初
下
紫
泥
诏
，
谒
帝< br>称
觞
登
御
筵
”(
《
玉
壶
吟》
)——
似乎得意过
;
然而那不过是 一场幻影，
“
弹剑作歌奏
苦声，曳裾王门不称情
” ——
又似乎并没有得意，有的是失望
与愤慨。但并不就此消沉。诗人 于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：
“
天生我材必有用
&rdq uo;
，这是一个令人击节赞叹的句子






。
“
有用
”
而
“< br>必
”
，
非常自信，
简直像是人的价值
宣言，而这 个人
——“
我
”— —
是须大写的。
于此，
从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不 遇而又渴望入世的积极
的本质内容来。
正是
“
长风破浪会有时< br>”
，
应为这样的未来痛饮高歌，
破费又算得了什么
&md ash;—“
千金散尽还复来
!”
这又是一个
高度自信的惊人之句，
能驱使金钱而不为金钱所使，
真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人
“
曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万
&rdq uo;(
《上
安州裴长史书》
)
，是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情， 绝非装腔作势者
可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是
“< br>菜要一碟
乎，两碟乎
?
酒要一壶乎，两壶乎
?”
而是整头整头地
“
烹羊宰牛
”
，不喝上
& ldquo;
三百杯
”
决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪
壮 的诗句
!
至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃
然纸上， 恍然使人如闻其高声劝酒：
“
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫
停
!”
几个短句忽然加入，不但使诗歌






节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不
但
“
忘形到尔汝
”
，
诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生
活，
他还要
“
与君歌一曲，
请君为我倾耳听
”
。
以下八句就是诗中之
歌了。这着想奇之又奇 ，纯系神来之笔。



“
钟鼓馔玉
&rdq uo;
意即富贵生活
(
富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精
美如玉
)< br>，可诗人以为
“
不足贵
”
，并放言
“
但愿长醉不复醒
”
。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激 。这里不仅是酒后吐狂言，而且
是酒后吐真言了。
以
“
我
”
天生有用之才，
本当位至卿相，
飞黄腾达，
然而
& ldquo;
大道如青天，我独不得出
”(
《行路难》
)
。说富贵
“
不
足贵
”
，
乃出于 愤慨。
以下
“
古来圣贤皆寂寞
”
二句亦属 愤语。
诗人曾喟叹
“
自言管葛竟谁许
”
， 所以说古人
“
寂寞
”
，
也表现出自己“
寂寞
”
。
因此才愿长醉不醒了。
这 里，
诗人已是用古
人酒杯，浇自己块垒了。说到
“
唯有饮者留其 名
”
，便举出
“
陈王
”曹植作代表。并化用其《名都篇》
“
归来宴平乐，美酒斗十千
&rd quo;
之句。古来酒徒历历，而偏举
“
陈王
”< br>，这与李白一向自命
不凡分不开，
他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，
而 这类人物中，
“
陈王
”
与酒联系较多。这样写便有 气派，与前文极度自信的口吻一贯。再
者，
“
陈王
&rdquo ;
曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的
同情。
一提
&ldq uo;
古来圣贤
”
，
二提
“
陈王
”
曹植，
满纸不平
之气。
此诗开始似只涉人生感慨，< br>而不染政治色彩，
其实全篇饱含一种深广的忧
愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲 而能壮，即根源于此。



刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴 更高。以下诗情再入狂放，
而且愈来愈狂。
“
主人何为言少钱
& rdquo;
，
既照应
“
千金散尽
”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝
物
&mda sh;—“
五花马
”(
毛色作五花纹的良马< br>)
、
“
千金
裘
”
来换取美 酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于
“
呼儿
”&ld quo;
与尔
”
，
口气甚大
;
而且具有一种作 者一时可能觉察不到的
将宾作主的任诞情态。
须知诗人不过是被友招饮的客人，
此刻他 却高踞一席，
气

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