李白诗二首
余年寄山水
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2021年01月21日 05:58
最佳经验
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古代建筑结构-
李白诗二首
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
《月下独酌》
一、教学要求
1
．引导学生疏通诗歌文意，体会诗歌所蕴涵的复杂的思想感情。
2
．引导学生掌握这两首诗的艺术特色，进而了解李白诗歌的风格和特点。
3
．诵读、体味、欣赏这两首诗。
二、学习要点
：
掌握关于“诗仙”李白的基本文学常识。
体会诗歌所蕴涵的复杂的思想感情。
体会李白诗歌的写作特点。
体会“月亮”这个意象在李白笔下呈现出的丰富意境。
三、作者生平
1
．作者图片及其他图像资料
（可参见本课
PPT
）
2
．作者生平
李白（
701
－
762
）
，字太白，号青莲居士。我国古代伟大的诗人，有“诗仙”美誉，也
与杜甫齐名，世称“李杜”
。他一生壮游天下，特立独行，诗风豪逸浪漫，有《李太白集》
。
李白的家 世和出生地至今还是个谜，
学术界说法不一。
一说李白祖籍陇西成纪
（今甘肃
静宁西南）
，生于碎叶城（唐时属安西都护府，
在今吉尔吉斯斯坦共和国境内）
。少时 随父客
居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。少年即显露才华，吟诗作赋，博学广览，并好行使。从
二十五岁起离川，壮游天下，对社会生活多所体验。其间曾任唐玄宗翰林供奉。
综观李白一 生，其经历可分为四个时期：
（一）读书和漫游时期（四十二岁以前）
。李白
“十五观 奇书，作赋凌相如”，同时“十五游神仙”、“十五好剑术”。二十岁以后，他便
漫游蜀中。
这 对李白豪放的性格和诗风的形成有重要影响。他足迹所及，几半中国。并先后
与元丹丘、孔巢父和道士吴 筠等隐居嵩山、徂徕山和郯中。
（二）长安三年（四十二至四十
五岁）
。天宝元年，终 因吴筠推荐，玄宗下诏征赴长安。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿
人！”（
《南陵别儿童入京 》
）贺知章见之，叹其为“谪仙人”，名动朝野。然玄宗只是用他
来点缀太平，
故其感 到政治理想破灭。
李白蔑视权贵，
传说他喝醉酒后曾在玄宗面前使高力
士给他脱靴。< br>高力士认为这是很大的耻辱，
就摘取李白诗句激怒杨贵妃。
“揄扬九重万乘主，
谑浪赤墀青琐贤”，
其蔑视帝王权贵的傲然作风，
终为人所不容，
故其再度出山。三年翰林，
使他认识到了统治访华团的腐朽和现实政治的黑暗，
故开始写出一些抒发愤懑，
抨击现实的
诗篇。
（三）再度漫游（四十五至五十五岁）
。“一朝去京国，十 载客梁园。”出京后，在洛
阳与结交杜甫。至汴州，再逢高适，三人同游梁宋。李杜结下了深厚的友谊。 其间，“归来
无产业，生事如飘蓬”，
其生活十分窘困。且因天宝年间政治的日益黑暗，
其心情也十分悲
愤。但他相信自己“才力犹可倚，不愧世上英”。
所以揭露现实的作品愈来愈 多，
反抗精神
也愈来愈强，成为他这一时期创作的显著特色。
（四）不幸的是年（五十 五岁至卒）
。安史乱
起，
李白隐于庐山。
永王璘起兵，
军过浔阳，< br>辟他为幕府。
本怀平乱志愿，
却因兵败遭牵累，
流放夜郎。“平生不下泪，于此 泣无穷。”（
《江夏别宋之悌》
）途中遇赦东还。晚年飘泊困
苦，卒于当途（今安徽当 涂）
。
李白一生绝大部分时间是在玄宗统治的盛唐，
即开元、
天宝 年间度过的。
玄宗天宝十四
1
载（公元
755
年）爆发 的一场席卷半个中国的大战乱——安史之乱，长达八年。战乱使黄河
流域的社会生产遭到严重摧残，广大人民惨遭浩劫。从此以后，唐朝就开始走向衰落。
李白
一生也处在这个唐朝由全盛到急 剧衰落的历史时期。
他是这个时期许多重大事件的目击者和
见证人。安史之乱期间，李白和杜甫 一样，其诗歌被看作爱国精神的体现。
四、作者作品
（引导学生回忆）
1
．作品概述
李白是我国唐代伟大的 诗人，被誉为“诗仙”。在李白流传下来的九百多首诗中，有对
封建权贵的轻蔑的鲜明表现，
有 对当时民生疾苦的反映和对政治黑暗的揭露和抨击，
也有对
祖国壮丽山川的赞美。他的诗风豪迈 瑰丽，想象丰富，语言清晰明快，音律和谐多变，是古
典浪漫主义诗歌的颠峰作品。除本课诗二首外，李 白代表作还有《静夜思》
、
《早发白帝城》
、
《行路难》
、
《蜀道难》
、
《梦游天姥吟留别》
、
《将进酒》
、
《丁都护 歌》
、
《秋浦歌》
、
《望庐山瀑
布》
、
《望天门山 》等。
2
．重点作品
2.1
五言绝句：
《静夜思》
（图见
PPT
）
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
2.2
七言绝句：
《望庐山瀑布》
（图见
PPT
）
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
2.3
七言绝句：
《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。
2.4
七言律诗：
《登金陵凤凰台》
：
（图见
PPT
）
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
2
凤凰台上曾有凤凰翔游，
凤凰飞去了，而今凤凰台空，长江 水依然不停地流着。吴国昔
日繁华的宫廷已经荒芜。
东晋贵族早已进入坟墓。
三山矗立 在天边，若隐若现。白鹭把江水
分为两道。浮云总是遮蔽日月，不能回到长安，内心沉痛忧郁。
李白年轻时第一次来到黄鹤楼，站在楼上看长江远景，心潮澎湃，诗性大发。怎奈“眼
前有景道 不得，崔颢题诗在心头”
。尽管如此，李白始终没有忘记这件事，也没有忘记《黄
鹤楼》这首诗 。后来，李白登金陵凤凰台时，用崔颢这首诗的韵律写下了《登金陵凤凰台》
。
金陵 为六朝古都。诗人登上凤凰台，观赏壮美的长江，凭吊历史、感慨当今，所有的人
都会成为匆匆的历史过 客，
惟有眼前的自然美景是永恒不变的。
全诗将历史与现实、
自然的
景与个人 的情完美地结合在一起，一气呵成，
抒发了有志难酬的感慨。
其颈联气势磅礴、构
思巧 妙、对仗精工，佳句天成。
2.5
歌行体：
《蜀道难》
噫吁嚱，
危乎高哉！
蜀道之难难于上青天。
蚕丛及鱼凫，
开国何茫然 。
尔来四万八千岁，
始与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，
可以横绝峨嵋巅。地崩山摧壮 士死，然后天梯石栈相钩
连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁 攀缘。青泥
何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，畏途岩不< br>可攀。
但见悲鸟号古木，
雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，
愁空山。
蜀道之难难于上青天，
使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧，石 冰崖转石万壑雷。
其险也若此，嗟尔远道之人，胡为呼来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所 守或
匪亲，
化为狼与豺。
朝避猛虎，
夕避长蛇。
磨牙吮血，
杀人如麻。
锦城虽云乐，
不如早还家。
蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。
这首诗是借用乐府旧题表达人生道路的艰难。
全诗紧紧围绕一个“难”
字，以豪放雄健
的笔触，神奇丰富的想象，大胆巧妙的夸张，
长短错落的句式与和谐多变的韵律 ，
十分形象
地描绘了蜀道的雄伟壮丽、
峥嵘突兀、
奇异险绝的景状和不可凌越 的磅礴气势。
这是一篇融
注着浓厚的浪漫主义激情的优秀诗章。
李白在这首诗中，根据他在蜀地丰富的生活经验，
驰
骋其丰富的想象，以生动的语言，夸张的手法，惊异的形 象，
极力描绘出了一幅蜀地山川奇
险图，展现了蜀地山川的壮秀和祖国山河的雄伟壮丽。
至于本诗是否有更深的寓意，历代有各种不同看法。本处就诗论诗，不强析其寓意。
本诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗结构严谨，层次分明
而又变幻莫测 ，随着内容需要不断变换句式和韵律，使诗歌气势更加自由奔放，雄健有力。
诗中“道之难难于上青天，
”三次出现，鲜明地突出了全诗抒情的基调和旋律，从而在关联
呼应、一唱三叹、回环反复中， 将蜀道的峰高谷险层层叠叠描绘至极，把诗人的强烈情感，
渐渐推向令人神往的宏大意境。
3
五、写作背景与诗文赏析：
（一）
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
1
．写作背景：
< br>《宣州谢朓楼饯别校书叔云》又作《陪侍御叔华登楼歌》
。这首诗是天宝末年（
755< br>年）
李白在宣城饯别秘书省校书郎李云所作。宣州，今安徽宣城。谢朓楼，又名谢公楼或北楼。< br>相传为南朝齐诗人谢朓任宣城太守时所建，
唐时重建。
校书叔云，
或即李云。< br>李云，
又名华，
李白的族叔，是当时著名的散文家，曾任秘书省校书郎
，天宝十一年任监察御史。为官刚
直清正，不畏权贵。
这首诗是在李云行至 宣城与李白相遇并同登谢朓楼时，
李白为之饯行而作。
李白此时正
在宣城隐居，自天宝 三载（
744
年）离别长安，已近十年。十年中，虽然他高言放世，访名
山，受道箓， 但内心深处却无时不在祈望着再度奉召，一展其“王霸”之图。但十年竟成蹉
跎，这就是他深重的“昨日 愁”
。由于与李云相知甚深，故而能与饯别席上倾吐心曲，挥洒
愤激。全诗辞语慷慨豪放，抒发 了诗人怀才不遇的激烈愤懑。既表达了诗人的自信与抱负，
也有诗人对理想的向往与追求。
2
．诗文赏析：
1
）诗歌朗读欣赏（参见
PPT
，该声音文件包括两首诗，此处可听第一首）
。
2
）诗歌朗读（请学生读）
。
3
）诗文分析
（
1
）释诗：
抛弃我而去的昨日的时光已不可挽留；
扰乱 我心绪的今日的时光令人极为烦忧。
长风万
里吹送着南归的秋雁，
面对此景，
正好可以登上高楼开怀酣饮。
你的文章就像蓬莱宫中储藏
的仙文一样高深渊博，同时还兼具建安 文学的风骨。而我的诗风，也像谢朓那样清新秀丽、
飘逸豪放。
你与我也都满怀逸兴，
遨游的神思像要腾空飞上高高的青天，
摘取那皎洁的明月。
然而每当想起人生的际遇，就忧从中 来。好像抽出宝刀去砍流水一样，水不但没有被斩断，
反而流得更猛了。我举起酒杯痛饮，
本想 借酒排遣烦忧，
结果反倒愁上加愁。人生在世竟然
如此不称心如意，还不如明天就披散了头发， 乘一只小舟在江湖之上自在地漂流。
（
2
）诗意赏析：
诗旨在以蓬莱文章比李云，以小谢清发自喻。
借送别以赞对方，惜其生不称世。充分体
现了诗 人豪放坦率的性格和怀才不遇却无可奈何的心态。
结构上的大跨度跳跃与诗人的情感
变化相一致 。
①（弃我去者……多烦忧）
全诗以唱叹起调，从杳远处领脉，感慨去日 苦多。开首二句，以两个长达
11
字的长句
发端，不写叙别，不写楼，却直抒郁结，道 出心中烦忧。
“弃”字，
“不可留”字，备极悲愤；
然而所苦为何？并不接说，却由“ 昨日”引起“今日”之“乱”
，之“烦忧”
，定下一诗基调：
今而忆昨，由昨及今，无 非是乱丝一般，摆不去，脱不开的烦恼与愁忧。
②（长风万里……酣高楼）
诗至此，昨日之愁虽还是悬念，
但它加深了今日之忧——离别之忧，则已可知，于是由
昨今双 起而侧注于今日，顺势转入登楼送别之事。
“长风”句突作转折，从苦闷中转到爽朗
壮阔的境界 ，展开了一幅秋空送雁图，借景抒情。一
“送”，一“酣”，点出了“饯别”
4
的主题。长风万里，秋雁高翔，行人也将离去，此情此景，正可于百尺楼头，一醉方休！这
景象虽有送别的惋惜，但色调是高朗的。
“酣高楼”是一诗关锁，既收束上文，说明诗人似受到秋景感召，努力振作，想以浩然一饮，消去长愁，又乘兴借醉，引发下文之逸兴。
③（蓬莱文章……览明月）
“蓬莱”二句，先笔分两面，切题面的叔侄关系，说校书 叔文章老成，远追两汉蓬莱东
观，得建安风骨；自己则正如建楼之谢朓，诗文清新秀发。这样写出登楼引 发的感慨，也是
李白与族叔李云酒酣耳热之后谈话的中心。
表达了对他对理想的追求，
同时也表现了诗人的
文艺观。
“中间”
两字更可注意，
使这两个比拟在由汉以 来文学史的长河中展开，紧密关连，
因而由分而合。更说今人古人逸兴同怀，壮思远飞，可共上青天揽取 明月。至此，在历史的
纵深感中，由“酣高楼”生发的酒兴似已高到了极致，先前的烦忧在青天揽月的想 象中，似
已烟消云散。
④（抽刀断水……弄扁舟）
但是，这逸兴 正如来得如此突然那样，它去得也如此迅疾，而愁思，却重又猛然袭来。
末四句抒写感慨，
理想 与现实不可调和，
不免烦忧苦闷，
只好在“弄扁舟” 中去寻求寄托。
诗人忽以“抽刀 断水水更流”作垫衬，比喻“举杯消愁愁更愁”
，
“举杯”字回应“酣高楼”
，
将飞越天外的想象拉回到送别的现实，
而此时想消也消不去的烦愁却加倍地深重了，
以至不< br>禁发出了
“人生在世不称意”
的浩叹。
于是，
所谓
“昨日”< br>之愁的悬念解开了，
原来都为
“不
称意”
；中间一节铺张逸兴的用意也 明白了，原来所以不称意者，都为高才绝世而反为时世
久久所“弃”
。也许诗人这时想起了陶渊 明的箴言：
“悟已往之不谏，知来者之可追”
，他要
追回在京华尘世间失去的自我，< br>明朝起解冠泛舟，
浮游江湖，
在自然的怀抱中得到真正的解
脱。这抒发了壮志难 酬的悲慨。
（
3
）艺术特色
本诗是李白自然与豪放和谐 结合的歌行体的代表作。
如前所述，
李白作此诗时离别长安
已近十年。
此时正 在宣城隐居，
十年中，
虽高言放世，
但内心深处无时不在企望着再度奉召，
一 展其“王霸”之图。但十年竟成蹉跎，这就是他深重的“昨日愁”
。但李白言愁，从来不
肯以低 调出之，
而总是以狂放的形态——往往是借酒宣泄，
愁苦与狂放的交战，
使他的诗如< br>歌如诉，情感跌宕起伏，表现出一系列个性特征：
首先是结构的大起大落而一气呵成。
本诗写的是
“今日”
饯别，
但不泥于题目，
却以
“今
日”为中心，前由“昨日”遥遥领起，末以“明朝”迢迢而去。在这一主脉中，又间以两处
似断而续的 跳跃。
“长风”两句入题，突如其来，是以景物的感召，空间运神，由抑而扬。
“欲上青天”后 ，戛然而断，却是借醉中人意态，落到更深的愁苦中去。扬而又抑后，更从
第二次的低谷中振起，发为“ 明朝”之高唱，便有一种冲决一切的气魄。
同时他又在愁思中运用一系列亮色调的意象，“长风万里”
、
“高楼”
，仙气氤氲的蓬莱，
“清新秀发”的“小谢”< br>，乃至一洗无垢的清天明月。这就使愁思中流荡有一股清越之气。
全诗艺术结构腾挪跌 宕，
起落无端，
断续无迹。
诗人的情绪在自然流水的无情与借酒消
愁的无奈中 达到了高潮。
悲怆的乐曲中贯注了诗人豪迈慷慨的情怀，
在忧愤苦闷中又有诗人
的调适 与排遣。
诗歌语言豪放自然，
音律和谐统一。“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”
句 ，是千百年来描摹愁绪的名句。
（二）
《月下独酌》
1
．写作背景：
《月下独酌》一共四首，这是第一首，为抒情诗。这首诗虽 然以饮酒赏月为题材，与很
多帮闲文人所写的风花雪月的诗作有根本的不同。
诗中抒发了作者孤 独寂寞、
以酒浇愁的苦
5
闷心情。虽属个人感情的抒发，
但与当 时政治现实密切相关。
李白参加政治活动时，唐王朝
处于皇亲贵宦们当权的黑暗时期。他们纠合 党人，
排挤异己。
李白既“非廊庙器”
（唐玄宗
语）
，又是性格傲慢 ，必不见容。因而在政治上始终不得志。李白既无法实现政治理想，又
无力改变现实，
因而感到 孤寂和苦恼。本诗通过对月独酌，集中反映了这种忧郁、
愤懑的情
绪和对当时现实的不满。此时 诗人离开长安的时间已不远了。
2
．诗文赏析：
1
）诗歌朗读欣赏（参见
PPT
，声音文件的第二首）
。
2
）诗歌朗读（请学生读）
。
3
）诗文分析
（
1
）释诗：
在花丛 中摆上一壶美酒，我自斟自饮，身边没有一个亲友。举杯向天，邀请明
月，与我的影子相对，便成了三人 。
明月既不能理解开怀畅饮之乐，影子也只能默默地跟随
在我的左右。我只得暂时伴着明月、清 影，趁此美景良辰，及时欢娱。我吟诵诗篇，月亮伴
随我徘徊，
我手足舞蹈，
影子便随 我蹁跹。清醒时我与你一同分享欢乐，沉醉后便再也找不
到你们的踪影。让我们结成永恒的友谊，来日相 聚在遥远的云天。
（
2
）诗意赏析：
李白自称“酒中仙 ”
。他乐时以酒助兴，愁时以酒消忧，甚至借酒装疯卖傻，侮弄权贵，
平视帝王。酒更是他诗才 的催化剂，所以杜甫说“李白一斗（酒）诗百篇”
。本诗主题就是
以饮酒为线索展开的。
全诗可分四层意思：首四句（花间……成三人）点题并写在月明花好之夜饮酒。
“独”饮而无人“相亲”
，不免寂寞。这时，忽见月光照身，身影又投向地上，于是寂寞中忽生奇
想，要邀月，对影，凑成三人。
五至八句（月既……及春）承邀月对影而来，
引出及 时行乐的想法。诗人有情邀请月和
影，然而月儿不见举杯，
影子也只是空学着我的样子。诗人的 孤独感排遣不去，于是他执拗
地想，你虽无情，我偏多情，姑且与不饮不语的月和影为伴，开怀痛饮。人 生为乐须及时，
切不可辜负了良辰美景。从这种执拗之态中，不是仿佛可见诗人已颇有几分酒意了吗？< br>
九至十二句（我歌……分散）承上“行乐须及春”直写下来，似乎更见其醉态。想到人
生当及时行乐，诗人兴致勃然，不但自斟自酌，而且载歌载舞。这时奇景忽开，那不饮不语
的月和影，竟 然有情有知起来。
“歌”
、
“舞”两字是互文。
“歌”字兼含“舞”意，“舞”字
兼含“歌”
意。诗人酒意朦胧中感到明月在随着自己的歌舞前后移步，身影也凑趣 似地翩翩
起舞。他正欣喜若狂，却忽然想到“醒”时“月”
、
“影”与我同欢共乐，然 而酩酊大“醉”
后，
“月”
、
“影”不是又将离我而去吗？于是他不觉又悲从 中来。请注意“月”
、
“影”本无
所谓与人交欢，言“醒时同交欢”
，更担心 “醉后各分散”
，可见已由微醉而入酩酊。酩酊大
醉中还想紧紧抓住虚无的“月”和“影”，诗人真是孤独啊！
最后两句
（永结……云汉）
从低沉中振起，
醉中遐想，
呼应开头，
结出诗旨。
经过了
“月”
、
“影” 和我交欢共舞的热闹场面，诗人再也不愿忍受“醉后各分散”的冷清。那怎么办呢？
他想出了一个绝妙的 主意，那就是庄子所说的“无情”
。
“无情”
，就是“忘情”
，忘掉一切利< br>害关系，
忘掉自身的存在；
忘掉了自身，
不也就没有你我、
彼此之分了 吗？不也就你中有我，
我中有你，
万物同一了吗？不也就无所谓分离了吗？于是他对月和影说：
不要紧，
醉了更好，
让我们把自己都忘了，长相聚，不分离。离开这繁华喧嚣的“人间 世”
，飞升到九天中、银
河里，永作那绝对自由的“逍遥游”
。
全 诗以月明花好之夜为背景，以独饮为线索，层层展开我与“月”与“影”的关系，来
抒发心中的孤独无知 音之感。
“月”照“我”而有“影”
，孤独的我是三者的中心，因此题为
“月下独酌”
。从表面上看，诗人好像真能自得其乐，可是背面却充满着无限的凄凉。诗人
6 < br>孤独到了邀月和影，
可是还不止于此，
甚至连今后的岁月，
也不可能找到同饮之 人了。
所以，
只能与月光身影永远结游，并且约好在天上仙境再见。月下是独，
人群中 也是独，
诗人离开
长安的时间不远了。
（
3
）艺术特色
诗中勾勒了一幅诗人月下独酌情景。
月下 独酌，
本是寂寞的，
但诗人却运用丰富的想象，
把月亮和自己的身影凑合成了所谓的“ 三人”
。
“成三人”
、
“同交欢”
、
“相期”等用语清晰地
幻化出诗人与明月和影子共享良辰美景的欢情。
又从
“花”
字想到
“ 春”
字，
从
“酌”
到
“歌”
、
“舞”
，把 寂寞的环境渲染得十分热闹。但是这月与影毕竟又是“无情”
，
“月影伴说，反复
推勘 ，愈形其独”
（见《唐诗三百首》
）
。由“独”而“不独”
，由“不独”而“ 独”
，诗人虽
能自得其乐，
可是内心深处流露出的则是无限的凄凉。
不仅笔墨 传神，
更重要的是表达了诗
人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。
六、对李白诗的相关评论
杜甫比他以“清新庚开府，俊逸鲍参军”
。
王安石用李白的两句诗比李诗的风格：
“清水出芙蓉，天然去雕饰。
”
严羽说他“飘逸”
。
苏轼说他“飘逸绝尘”
。
苏辙说他“骏发豪放”
。
七、课文难点讨论
“抽刀断水 水更流，举杯消愁愁更愁”和“举杯邀明月，对影成三人”两句一写“愁”
，
一写“独”
，但诗人对“愁”没有正面落笔，对“独”更是没有明言，在这里诗人采用的是
一种怎样的写作手法？
答：反衬手法。写“愁”以消解言之，写“独”以相伴为托，均由反面切入，愈显其情
之深之切，正所谓“以乐景写哀”之法。
八、研习与思考
1
．
分析李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》一诗的艺术特色。
（参见课文讲解部分）
2
．李白是创作歌行体和乐府诗的能手。在这两种诗 歌体裁中，李白独特的艺术个性得
以充分展露。试将《宣州谢朓楼饯别校书叔云》与他的乐府诗名篇《将 进酒》相比较，看看
两者在风格、气势、感情、语言等方面有什么相似之处。
答：风 格：浪慢豪放，浮想联翩；气势：壮大奔放，气势磅礴；感情：粗犷而多变，真
切而浓重；语言：色泽明 朗，自由奔放。
附《将近酒》原文：
君不见黄河之水天上来，奔流到海不 复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用， 千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，
会须一饮三百杯。岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。与君歌一曲， 请君为我侧耳听。钟鼓
馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。陈王昔时宴平 乐，斗酒
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