唐诗宋词人文解读笔记
余年寄山水
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2021年01月21日 06:20
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1
．
唐诗繁荣的原因：
1.
经济条件（稳定，繁荣）
2.
政治条件（清明
+
帝王的个人爱好形成社会风气）
3.
科举制度（诗赋取士）
4.
活跃的社会思想（侠—风骨（人格精神），儒—兴寄（政治方向），释—兴
象，道—文辞）
5.
深厚的文化基础（别裁伪体
+
转益多师）
6.
社会条件（庞大的寒士【魏晋南北朝时指出生低微出生庶族阶层的读 书人；
唐代指地主阶级里处于中下层的文士】群体）
2.
唐诗繁荣的表现：
1.
创作队伍庞大，
创作成果丰硕
（现 所保存的唐诗共
3200
多位诗人，
50000
多首诗歌）
2.
唐诗体裁大备，名家辈出，流派众多，风格各异
衡量文学是否繁荣的四个参数：诗体，作家，流派，风格
唐诗是唐代文学的重要代表，是唐代文学的最高成就！
3.
唐诗发展四阶段：
初唐（的情怀）：张若虚【 孤篇横绝，竟为大家】（宇宙观，礼赞自然
+
礼赞
生命，消灭人生短暂的感慨），陈子 昂（建安风骨，感遇诗三类型：咏史咏怀感
世），初唐四杰（王勃，卢照邻，骆宾王，杨炯）
盛唐（的气象）：大李杜，高适，岑参
中唐（的格调）：白居易（诗分三类型：讽喻 ；醒世；感伤，有《长恨歌》，
《琵琶行》），元稹，韦应物，韩愈（诗歌以丑为美，《落齿》写的气势 磅礴）
晚唐（的风韵）：小李杜，李商隐，杜牧，温庭筠，韦庄
4.词诞生于隋唐之际（理论依据：词是音乐文学，词是配合燕乐而生，燕乐隋唐
才有
+
事实依据：《云谣集》）
5.
唐宋精神气质不同之处：
唐朝是封建时代上升期，宋朝是成熟期。
唐代和宋代好比于牡丹和梅花（外内在）< br>；
宋代：
注重内心精神世界，理学发展大成（朱熹，张载，陆九渊）
；唐诗>
宋诗
>
宋词【指成就】
唐诗注重风神情韵，宋诗重筋骨思理
6.
在唐诗中，汉即为唐！
7.
词的特点：
1.
词是音乐文学，起 源隋唐时，雅乐（古代）清乐（魏晋南北朝）燕乐（隋唐）
，词配合
燕乐而生
2
．词是城市文学，世俗性，这是词作为新兴文学的本质所在（宋词的“ 俗”
，是世俗的
俗，
宋代文学的俗，
是以市民阶层的审美情趣和价值取向为代 表的被传统士大夫阶层所排斥
的民间文化的新兴）
2.
词
是南方文学，
作词的人
（唐圭璋《两宋词人占籍 考》
）
，
词中所言之物绝大多数都是南
方有的江南景象，有地域性
词牌《忆江南》
，又叫《梦江南》
、
《梦江梅》
、
《望江南 》
3.
词
是女性文学，女词人很少，男 词人因为
“
男子作闺音
”
【出自清代徐嗟凤的《词正》
】
，
借此表达自己的思想感情
8.
有关爱情的诗词和名言举例：
9.
底层女子大胆直率的追求爱情的是有《敦煌曲子词》的《 菩萨蛮》和《乐府》的《上邪》
，
韦庄的《思帝乡》等
视频中所举爱美人不爱江山的例子：爱德华八世和辛普森夫人，李隆基和杨玉环
10 .
白居易对李杨爱情有那么深的感悟是因为他自己也有段扯入心扉的爱情（湘灵姑娘）
11
．爱情的三角理论（美国耶鲁大学社会心理学家罗伯特< br>.
斯坦伯格）
12.
爱情四境界：
李商隐娶王茂元女儿 有私心，
属于功利境界；
李清照与赵明诚属第三境界；
泰坦尼克号，
梁祝，贾 宝玉和林黛玉都是第四境界。
13.
男女爱情观之不同，及其差异的原因
女子：愿得一人心，白首不相离
男子：两情若在久长时，又岂在朝朝暮暮
原因：
和中国古代社会两性的基本格局有关：
①男尊女卑——不可逾越的角色定位；
（生
男孩为弄璋【一种玉】之喜，生女孩为弄瓦之喜【瓦是纺纱捶】
）②男外女内——不可改变
的社会分工；
唐代把女道姑这一行业推 向高峰，行业代表分两拨，一为公主派（玉真公主）
，一为才女派
（鱼玄机，李冶）
14
．
吃醋的由来（房玄龄及其妻子，唐太宗）
；苏轼朋友陈季常（河东狮吼）
15
．
八至（中唐李冶——“茶圣”陆羽追求，她喜欢皎然）
至近至远东西，至深至浅清溪，至高至明日月，至亲至疏夫妻。
16.
词人笔下的女子美丽且多情，成为填词俗套：
17.
歌儿舞女在文人心目中不重要的例子：
< br>男人兴致所到可将某女子转赠给他人，比如说姜夔因为他的词《暗香》、《疏影》得到范成
大的欢 心，
所以范成大就把家伎小红赠送给姜夔，
比如辛弃疾请医生给他的妻子看病，
结果就 把
家伎整整作为酬劳送给了医生
戴复古的例子：
18.
在中国文人的笔下，像清人沈复《浮生六记 》式记录夫妇闺房情爱的作品是极为罕见，以
爱情为题材的诗词作品，
大多是写婚外恋情，唯一让我们觉得写夫妻之情而备受赞誉的是杜甫的
《月夜》
杜甫之《月夜》
（写夫妻之情而备受赞誉）
即使写夫妻恋情亦
极少正面写闺房之乐
此算是悼亡诗的佳作。
这是悼亡诗、悼亡词的极品
19.
当婚姻阻断了色欲和情感的实现通道的 时候，文人便向婚外寻求理想的爱情，因此传统文
人的心灵深处，
总有一种难以言表的青楼情结 和春梦情怀，
青楼是传统文人爱情的现实实现场域，
而春梦是传统文人色欲的幻想展示空间，< br>古代中国的爱情文学，
主要不写老夫老妻的性情，
也比
较少涉及少男少女的恋情 ，
更多着墨于成年男女间的婚外情，
所以有人说秦楼楚馆是中国式爱情
的大尾闾和大市 场，传统中国的爱情文学，在一定意义上它就是青楼文学
20.
解读晏几道：
在宋词里面
晏几道是 一个做梦做的比较多的一个词人，晏几道是
“
古之伤心人
”
，以《小山词》< br>饮誉词坛，寓意颇深，晏几道是一个沉湎在睡梦中的词人，它的《小山词》里面，
“
梦< br>”
字竟然出
现了六十多次，
在晏几道的生平之中，
有几件事情是比较重 要的，
这几件事对他一生是比较重要
的，
他曾经是晏殊的小儿子，
而享受过繁 华的早年生活，
可是生活的需要粗暴地结束了晏几道童
年的梦幻，晏几道带着预先的美好设想踏 入社会，马上显得手足无措
处处碰壁，后期词人家境
日衰，父亲去世了
< br>而许多曾经看着他父亲面子的官员也不理他了，又曾因为他的朋友郑侠案牵
累而入狱，历尽了仕途 的风波，世态炎凉伤透了词人的心，茫茫人海
知音难觅，无人赏识其才
华，无人理解 其痛苦，所以词人期待，在这种冷酷的现实面前，他被迫提前致仕，
“
退居京城赐
第， 不践诸贵之门
”
，前后生活的骤转，带来了内心的巨变，晏几道他的性格本身就偏于懦弱，他无力挽回颓境，也无法应付现实，
无能为自己命运而抗争，因此便从自信跌入自卑，
心理 就失
去了平衡，颓唐自任
及时行乐，在醉乡里寻求自我陶醉和安慰，然仍无法摆脱< br>“
愁
”
与
“
恨
”
，这是
另一种一相 情愿、自欺欺人的方式，他高呼要挣脱
“
虚名
”
，恰恰是被
“
虚名
”
所牢笼，所以说词人
的故作姿态正好从反面说明了问题，
晏几道很少 回到现实世界，
更擅长在无形的精神世界里获得
真正的稳定，
为自己编织五彩的爱情梦 幻，
这些梦幻缓解了他的紧张的精神状态，
安慰了他因巨
变而受伤的心灵，在幻觉中依 然支撑着他的优越感和自豪感，使他再度的自尊、
自爱，
并再度感
受到他人对自己的高 度评价，
心理上因此得以补偿，
从不平衡过渡到新的平衡，
这是晏几道沉溺
在
“
睡梦
”
中的根本原因，因为只有在梦中方可无拘无束，不受现实的检验，完 全服从快乐原则的
支配，沉醉在这样的白日梦里，晏几道美化眷恋的异性，就是在间接地美化自我
自抬身价，我
们可以看他的《临江仙》，
“
小苹
”
屡屡 浮现于词人的脑际，小苹已经成为词人心目中无忧无虑、
清丽脱俗的理想异性的化身，莲、鸿、苹、云等 已成为他旧日逍遥舒适生活的象征，他的回忆留
恋，
一边是在重温往日的富贵繁华，
一 边是在编织新梦欺骗自己，
这种白日梦蕴涵着眼前的失落，
而背后是一种深沉的凄凉悲哀。有一 个事情可以反应这件事
：第一
晏几道拐
了一个弯，以他家从前的声势为夸耀 资本，颇有
“
老子也曾阔过
”
的意味，第二
他借此来逃避现
实，矜持做作
满足虚荣，维持优越感，这种
“酸葡萄
”
的态度，恰恰泄露出他内心的极度自卑，
要知道苏轼在元祐中已经名满天 下，晏几道不顾
“
以文会友
”
的礼节，酸溜溜地拒绝会面，连最起
码 的接人待物的文雅大方的态度也维持不了，
他宁愿与职位、
名望较低的黄庭坚结交，
也 不愿与
声名显赫、官场亨通的苏轼见面，变态心理一目了然
21.
青楼和春梦的不同：
文人在青楼赏 识
“
艺妓
”
，而在春梦则是遭遇
“
奔女
”
，在青楼
艺妓是
被动的，而在春梦里
奔女是主动的，从《高唐赋 》《神女赋》到《牡丹亭》《红楼梦》，我们
看到一个大致近似的叙述模式，奔女怎么样呢？
22.
古代中国是一个男权社会，众多的春梦是男性编撰的，因此春梦故事大多是以女性为欲 望
对象的男性春梦，唯独《牡丹亭》例外
23.
四喜诗（南宋洪迈）
：久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时
24.
25.
参
加
科
举
考
试
的
条
件
：
26.
李白为什么没参加科举考试：
他都不能参加科举考试！
27.
推断李白家是商户的根据：
商户
or
自己家犯罪被遣还，
28.
元稹被冤枉是害得李贺不能参加科举考试的罪魁祸首的理由：
故
事
由
来
：
29.
李贺简介：
30.
行卷：送诗文；问卷：一次不行就再送诗文
31.
省试
（会试）
：
试于尚书省，
由礼部主持的进士考 试。
考试时所写的诗歌叫：
试帖诗。
殿试（延试，御试，延对）
— —
宋（金），元，明，清科举考试之一，由皇
帝出题。
32.< br>方镇：指掌握兵权，镇守一方的军事长官，在唐代主要指节度使（安史之乱前只有边疆
有，只有发 展到内地）
，观察使，方镇下有幕府
文人入幕高潮在唐肃宗到唐德宗年间，
也就是安史之乱之后。
安史之乱之前，
节度使缘边而
设，数量很少，由于战士需要，入幕者以武人居多，军旅之事非儒生所长
讲唐代城市繁华常用一词“扬一益二（益为成都）
”
33.
文人入幕的心理特征：①求名躁进
盛唐的时候
入幕只是文人取得功名的特殊手段，
一般是在正常仕途不得意的情况下才走向边幕
< br>②为了纵情娱乐（举杜牧在牛增儒幕下任掌书记的例子）
；③逐利趋势（但还有讲究义利之
分的人，如张籍《节妇吟》
，用以拒绝李师道）
34.
文人入幕与边塞诗
入幕与不入幕，入近幕与入远幕 对文人的影响都不同，将导致其风格，看问
题的角度不同，
比如没入幕的一般只是单纯想象边塞 艰苦，
战争残酷，
闺怨和妇
愁，人民生活在水深火热中，而且常以
“
从军行
”
为题。
入幕与游边的区别：
用游边来代替入幕
既可以满足士人寻求新鲜的心理和求取边工的热情
又可以少受边塞之苦寒和离家太久的孤独
第四句有抄袭的嫌疑，王维这首 诗不算好，算“有句无篇”
，只有一句精彩。首联两句和颔
联两句还犯了“合掌”
（两 句话讲同一件事，同一个意思）病。还犯了很多地理概念错误，
这就是没出塞的原因
35.
旗亭画壁的故事！（王昌龄，高适，王之涣）
36.
《登鹳雀楼》不是王之涣的根据：
南宋的时候范成大编撰的《吴郡志》里面曾经引用了唐人所著的《翰林盛事》中的一段记载，记
载什么事 情呢
?
说有一次
武则天吟诗，吟到
“
白日依山尽
”
，问是谁的诗歌，当时李峤回答说是御
史朱佐日的诗
最早把《登鸛雀楼》这首诗放在王之涣名下的
大概是在宋代的《文苑英华》里
37.
为什么说岑参的边塞诗比高适的更有特色：
高适和岑参诗歌风格迥然不同重要的原因就在于高适是重传统的
风格比较质朴和传统边塞诗以
道德评判为主是一致的，
可是岑参重创新，
能够突破传 统乐府诗的范式，
以描写奇异风光和自我
感受为主，大大地拓宽了边塞诗的内容，这正是他力图 超越当代诗人的地方。
38.
晏殊其人：
39.
知己分为两方面：
1.
知赏，因自己文学才华而 获得知赏第一人是司马相如，凭《子虚赋》获汉武帝
赏识。
知赏与文人士大夫的经世致用、立功 立德的传统密不可分。它是
“
知己情结
”
中比较官方
的，
比 较功利的一个部分，
士阶层中的主动进取跟被选择的矛盾，
正是知赏意识产生的一个重要
的原因。文人总是希望得到上级的赏识，知赏情节是古代文人的一个重要的内心隐蔽的心理
例子：李白《与韩荆州书》，毛遂自荐，却并未受到韩朝宗的赏识
2.
知音 ，
不需要任何言语而能达到心灵的共鸣与精神的契合。
青楼歌女就成了词人诉说衷肠的对
象，
也成了词人的知己，
她们的存在使词人在风花雪月中不显得孤单，
所以她们的柔 情与义气也
是难能可贵的。
比知己更高的境界，
是知己与知彼的双向进行，
就是所谓的相知，
相知便要求人与人的精神及个
性的差异要达到最小，
精神世 界的高度达到统一，
双方之间能够达到完全的信任与认可，
而这个
是需要机缘
是需要时间的
40.
四大悲：
寡妇携儿泣，将军被敌擒。失恩宫女面，下第举子心。
宫女失恩：
班婕妤是著名史学家班固的祖姑。
长信，长门的意义：
在唐诗
特别是关于宫怨的内容方面
是经常会被提及的
但是提到长信或者长门有时候还不仅仅是宫女的哀怨
有时候文人也会在借用这两个典故
来发抒自己的怀才不遇、不受重用
或者通过宫怨诗表达对宫女的关注，及对统治者的嘲讽
长信宫 （班婕妤
——
班固的祖姑的故事）
——
白居易（长信秋词）；长门（陈阿娇
——
金屋藏娇的主人公的故事）
——
司马相如，李白（长门怨）
41
．
云英未嫁（罗隐，钟陵妓）
举子落第故事还有：
此人外号“诗虎”
42.
落第的原因：
客观：
1.
应考举子多，录取率低
2.
集权的干预（王维和玉真公主）
3.
考官取人的随意性（方干
——
兔唇）
主观：
1.
考生性格问题（罗隐傲慢，贾岛狂狷）
2.
考场上捣蛋
（温庭筠
——”
温八叉
“
，
好帮助旁边的同学，
《北梦琐 言》
有记载他的故事）
43.
士子落第后的归宿：
1.
归隐（罗隐）
2.
入幕（殷尧藩）
3.
再考（殷尧藩，陈子昂）
4.
浪迹天涯，不考了（黄巢）
44．唐宋时期文人遭贬大多是因为党争，比如牛李党争，或者如韩愈一般反对
迎佛骨，惹帝王不快而遭 贬到潮州
贬谪情况总结：
文人被贬之处：
岭南，湖湘，巴蜀
放逐之臣不宜居善地
——
张九龄说的（也是诗人为什么被贬到那些不善之地
的原因 ）
45.
韩愈虽然位列
“
唐宋八大家
”之首，文起八代之衰，但人品方面的的确确也有很多的不足
46.
疾病对诗歌的影响：①描绘病痛的症状，抒发内心的苦痛；