只有一个地球教案-

2021年1月21日发(作者：闵珪)













对竹笛学习者在基本功方面练习的一点建议

华南师范大学音乐学院

马强

学习任何一门艺术，
基本功 都是十分重要的。
一栋大楼所能建造的高度取决于其地基的深度，
只有根基打下的深度越深，< br>向上的高度才能越高。同样，我们想要在竹笛艺术的求索之路中越走越远，非要好好打一番基本功不行。但 是，有许多人在
学习竹笛之初未能认识到基本功的重要性，还有许多笛友长期自学，未能接触到专业、系 统的训练方法，不知该如何练习基
本功，
导致了许多学习者练习到一定程度，
虽能演奏 许多独奏曲，
但是连基本的音色，
手指和一些简单技巧都存在很大问题，
时间花费不少 ，效果却不尽如人意。其实这些都是基本功尚未过关所导致。那么，在竹笛演奏当中，基本功都有哪些，并且每一项基本功练习应该注意什么问题，
并且该如何练习呢？下面笔者依照自己的一些演奏、学习经验 ，
简单对此进行分析和
提出自己的一些建议。

首先，
基本功分为那 几个项目呢？笔者认为可为三项——气息，
手指，
舌头。
为何如此划分？首先，
笛子是由气奏响的。
没有气的进入，笛子就无法发出声音，气息不好，就会直接影响到音色，所以气息 很重要。然后，有了气息，吹出了声音，
但是手指若是不动，便无法奏出音阶，只有手指灵活自如，才能 把音符吹奏准确。如果想要奏出快速变化的音符，完美的叠
打赠颤音，
吹出准确的半音阶，手指的作用最为关键。
最后，
有了气息和手指，
若不运用舌头，
音符就无 法做出有效的断连，
跳跃的吐音也无法奏出，这样我们只能把音符演奏成一条连线，这样显然不符合音乐 的正常表现。所以，舌头控制着音符的
断与连，并且负责演奏各种吐音，以及像花舌这样的技巧，这在笛 子演奏中占有不小的比例。

因此，气息，手指，舌头构成了笛子基本功的三大项，其所包含的 技术练习要作为每天必练的日常练习。

一、气息

气息的基本功训练主要是 进行长音训练，常规音阶及八度转换训练。我们在演奏乐曲时，气息要具备一定的长度，才能
完整吹好每 一个乐句。那么，我们一口气所能吹奏的时间越长，对我们演奏就越有利。我们先来谈谈长音的训练，这里提供< br>两种练习方法。在做气息练习时，尽量使用自己所有的最大的一支笛子（
C
调或以下）< br>：

1.
长音练习（
1
）




































































（下行从高音
6
回到低音
5
，略）

第一种练习方 法是纯粹的长音练习，
要求每个音用舌点出，把气吸足但不要吸到极限以致无法控制。
在练习时 我们每次
要有意识地多吸一些气，这样气量才能越练大。吹奏的时间约
8
秒至
12
秒，随着熟练程度增加可以逐渐增加长度。但是，
需要注意的是，长音练习最重要的是“质 ”
（音质）而非“量”
（长度）
。不管我们能吹八秒还是六秒，我们首先要保证的是< br>吹出好的声音。有了“质”做基础，
“量”会随着不断练习，自然增加。

那么 长音练习的音质
该如何把握和检验呢？首先，整个气息要畅通，要把声音吹饱满，吹通透，不能有憋闷的 感觉。呼
．．
出的气要向外走，
不能再向里收或者嘴巴收紧得太死以至气息受到阻碍。 气息就好像水龙头里流出来的水，无论水龙头开多
大或多小，水总是从阀门里均匀、顺畅地流出。其次， 要注意长音的稳定性。音头要饱满圆润，中间要平直无任何抖动，结
束音要整齐切断不能有向下掉的感觉 。整个长音要像一条直线，粗细均匀，无任何抖动。长音的音量越大越好，但要建立在
自然平和、放松吹 奏的基础上。

长音练习（
2
）































































（下行从高音
6
回到低音
5
，略）

这一条练习与 前一条的区别是每一个长音前面都加入了四个短音。
为什么要这样设计呢？我们知道，
吹一个短 音要比长
音容易，我们用好的短音来带动好的长音，并检验长音，先把短音先吹好，随后长音与其统一。 短音与长音是竹笛里两种最
基本的音符，所以要同时重视起来。

吹奏此条练习要求全 都不用舌，直接用气呼出，把声音吹响，找到通畅的、响亮的感觉，后面的长音与第一条练习要求
一致。 此条练习速度不宜过快，不超过每分钟
60
拍，第四个短音可吹奏的短一些，以保证长音前的充 分吸气，这同时也要
求整体速度放慢一些。在练习时，要注意短音短吸，长音长吸。

2.
音阶与八度转换练习

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