外国文学专题形成性考核册答案剖析
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2021年01月21日 20:05
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尹约-
外国文学专题形成性考核册答案
作业一
一、填空题
1
、
在
30
年代欧洲文坛向左转的时期，英国出现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧
作家
旭恩
.
奥
凯西
和小说家威斯坦
.
休
.
奥登。
。
2
、
“愤怒的青年”得名于约翰
.
奥斯本的剧本
《愤怒的回顾》
3
、
多丽丝
.
莱辛是一位杰出的女作家，她于
60
年代创作的长篇小说是
《
金色笔记》
。
4
、
罗曼
.
罗兰的代表作是长篇小说
《约翰
.
克利斯朵夫》
。
5
、
安德烈
.
马尔罗是作家又是政治活动家，
曾多次来到中国。
他著有两部描写中国工人罢工
和起义的
作品：
《制服者》和《人的状况》
。
。小说以客观的状态、生动细腻的笔法描写战争
6
、
雷马克最著名的作品是《西线无战事》
的残酷场景，写年青的士兵的经历和感受，因而具有震撼人心
的力量。
7
、
美国小说家德莱塞的主要作品有《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》“欲望三部曲”和《美国的悲剧》。
8
、
“迷惘的一代”的代表之一是菲兹杰拉德，他的代表作是小说《了不起的盖茨比》
。
。
9
、
女作家玛格丽特
.
米切尔的代表作是《飘》，作品写美国南北战争时期的历史
10
、
20
世纪美国在戏剧方面的主要成就除奥尼尔的作品外，还有阿瑟
.
米勒的《推销员
之死》和威廉斯
的《欲望号街车》等名剧。
11
、
萧伯纳在《巴巴拉少校》中塑造了一个大军火商的形象，他名叫安德谢夫。
12
、
《赫索格》的作者是索尔
.
贝娄。
13
、
契科夫主要的戏剧作品有《三姐妹》和《樱桃园》等。
。
14
、
肖洛霍夫的代表作是长篇小说《静静的顿河》
二、简答题
1
、
20
世纪欧美现实主义文学有那哪些基本特征？
p11-14
首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。
20
世纪上半叶，“罗兰主 义”是现实主义作家
的基本立场。他们猛烈抨击不人道的社会现实，批判社会对人的异化，谴责统治者的 残忍和法西斯主义的
暴行，同情受侮辱受损害的下层人民，同情无产阶级革命，向往没有人压迫人的美好 未来。但由于把“博
爱”当作出发点和终点，宣扬“爱能拯救一切”，视贫富均等为最终目标，因此在本 质上因袭了
19
世纪的
传统而没能达到新的高度。
其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。以现实的、具体 的、变化中的人的精神
世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的 审美反映。他们以巨大
的热情和批判的眼光审视复杂、残酷的现实，历史主义地表现客观世界的发展过程 ，力图通过对人物的性
格、命运和环境的艺术概括，回答“老是存在而又无法解决”的问题，令人信服地 揭示旧制度、旧生活无
可挽回地走向衰亡的趋势。许多作品，在反映现实之中寄托了改变现实的愿望，又 使作品的政治色彩十分
鲜明。
第三，描 写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。
“向内心世纪掘进”是
20世纪欧
美文学和美学的一股潮流。作家们在综合中不断创新，既融会了自然主义的客观写实手法，又 汲取了象征
主义手法、意识流手法等现代主义的艺术技巧。诸如内心独白、梦幻描写。潜意识表现、性心 理描述、时
序颠倒、荒诞变形、多角度的情节发展和多层次的结构形式等等，这些在传统现实主义中不被 采用甚或遭
到排斥的艺术手段，在二十世纪的现实主义作品中已是屡见不鲜、习以为常了。
第四，
人物塑造上强调性格的多重性， 淡化典型性格描写。
理性信念的失落是
20
世纪西方文化的
一个根本特征。< br>而现实主义作家素以直面人生为本色，
他们在考察和分析的过程中强化了客观务实的立场，
疏远或放弃了理想化、单一化的思维方式。因此在他们的作品中，高大完美的英雄人物逐渐消失，代之而
起的主人公大体可以分为两类。一类是正面人物，他们有对生活目标的执著追求和高度的社会责任感，但
内心世界复杂，另一类是有缺陷有弱点的普通人，他们低能、笨拙、脆弱，有时还怯懦；对生活有点浑浑
噩噩，或许还带点玩世不恭；但他们是好人，并不为非作歹，并不损人利己，而是实实在在地干了不少被
人忽视、被人不屑却有益于社会的事，世界正是由他们组成的。
2
、托马斯·曼的现实主义和传统主义有哪些不同？
p35
象征的人物形象 ；隐喻性的细节描写；意识流的表现手法；小说的非情节化；此外他还运用心理分析、含
蓄的讽刺，甚至 带有荒诞色彩的细节把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交织在一起。
3、布莱希特“叙事剧”理论的主要内容是什么？“叙事剧”在艺术上有什么特点？
p39-40
在布莱希特看来诉戏剧强调戏剧冲突 ，强调戏剧性，这是一种建立在亚里士多德关于命运悲
剧理论基础上的戏剧。也就是说通过模仿引起恐惧 和怜悯的使观众的思想产生恐惧和怜悯，从而在道德上
得到净化。而布莱希特倡导的叙事剧，却是要让观 众产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观
众相信世纪是可变的，从而培养观众积极的处世态 度。
叙事剧在艺术上的特 点，包括“陌生化”的手法，使观众用新的眼光观察和理解司空见惯的
事物。导演和演员借此有意识地在 舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又
是角色的裁判，使观众成为清醒的 旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。
4
、什么是社会主义现实主义？
p61
社会主义现实主义
是在
1934
年
8
月召开的苏联第一次作家代表大会上制定的苏联文学创作和批评的
基本方法。
社会主义 现实主义
要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，
艺术 描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社
会主 义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创作的主动性，
去选择各种各样的形式、
风格和 体裁。
它既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了
20 世纪现实主义小说独属于苏联
的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚 了现实主义小说的空间。五、六十
年代之后这种状况有所改观。
三、分析《静静的顿河》的主人公格利高里·麦列霍夫的形象？
P68
一、格利高里的性格特征
葛利高里是出生在美丽的大草原上的哥萨克
,
他热爱劳动
,
淳朴热情
,
心地善良
,
割草时误伤一只小野
鸭
,
“心里发生了一种突然袭来的非常怜悯的感情”
。他本来过着宁静的生活
,
可战争爆发了
,
接踵而来
的是大革命年代
,
“人都变得比狼还坏
,
四周都是仇恨”
,
然而
,
葛利高里却努力保持着人的自尊和自
信
,
从未丧失良知和同情心
,
没有堕落为野兽。他第一次砍死一名奥地利士兵
,
内心受到极大的震
动
,
深沉的痛苦使他“人都变得瘦了”。他同情惨死于战争的人
,
尤其对被盲目的仇恨和偏狭心理所支
配的滥杀俘虏和反人道行为感到气愤和痛心
,
因此
,
一个哥萨克残忍地劈砍俘虏时
,
他气急之中朝他
开了一枪
;
哥萨克士兵轮奸波兰姑娘
,
他出于义愤挺身解救
;
情敌司捷潘在战场上落马遇险
,
他冒死救
下这个几次蓄意杀害自己的人
;
当红军军官波特捷尔柯夫不经审判枪杀白军军官时
,
他大为震惊
,
竟
离开红军队伍。作为一名叛军首领
,
他率队疯狂向红军冲杀
,
心里却苦恼万分
;
他不仅自己从不抢
劫
,
严禁部下抢劫
,
连他的父亲要趁机捞一把
,
也遭到他的斥责制止
;
他公然违抗上级命令
,
放走
被囚的红军
,
保护他们的妻儿老小
,
骂杀死红军战士的嫂子是“好狠毒的娘们”。尽管生活的残酷一度
让他迷惘
,
与狼共舞
,
但他并没有变成狼
,
在人性泯灭的时代
,
他人性依存
,
执着于真善美
,
显示了
他的人格魅力。
他越来越感到屠杀红军是不可饶恕的罪恶行径
,
发出了凄惨的呼喊
:
“砍死我吧
!
”
正是
主人公身上那战争也不能摧毁的同情心和正义感
,
使我们看到了葛利高里人性的光辉与做人的尊严。
展现在我们面前的葛利高里是复杂的、矛盾的
,
既有反抗旧的传统观念的一面
,
又有和哥萨克传统意识
相妥协的一面。
哥萨克
,
这个帝俄时代特殊的军事农民阶层
,
有着勤劳、勇敢、
独立不羁的性格
,
也有
愚昧、
保守、< br>宗法制的特点。
对葛利高里这个哥萨克无法单一地用美或丑、
善或恶来界定
,
他善良、
正直
,
却又凶狠、
暴烈
,
酷爱自由
,
向往正义
,
勇于探索真理
,
然而又左右摇摆。
他大胆追求爱情
,
忠于爱
情
,
但同时又屈从父命娶娜达莉亚为妻
,
婚后对她冷酷无情
,
在两性关系上也不无放荡行为。
他既为革
命效过力
,
又屠杀过革命者
,
他有着与普通劳动人民血肉相连的崇高人格。
但是
,
他的思想认识水平却
停留在原始的层次上。
他性格的善恶美丑并不是简单的并列或彼此割裂、
泾渭分明
,
而是互相依存、
互相转化、
互相映衬的
,
主
人公的心灵是个战场
,
上帝与魔鬼在此搏斗。
葛利高里很羡慕坚 定的革命者珂晒沃依和反动透顶的白军军
官李斯特尼茨基
,
“他们从一开头就什么都清 清楚楚
,
可是我到如今还是什么都糊糊涂涂”
,
其实
,
这
恰是他卓尔不群的地方。
肖洛霍夫通过葛利高里形象揭示了人的多面性和丰富性
,
真与假、
善与恶、
美与
丑的交织交融
,
很难去判断它的是与非
,
但需要有一个属于自己的灵魂。这就是人格魅力所在。
二、格利高里的形象典型
格利高里是一个探索追求的典型。
这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。
他身上又带着哥萨克时代的种种偏见。
哥萨克是俄罗斯民族中一个特殊的群体
,
在长期的历史发展中
,
形成热爱劳动、崇尚自由、粗犷善战的
特质
,
在沙皇愚民政策下哥萨克阶层又保留着许多中世纪生活特点和风俗习惯
,
一种盲目的优越感体现
在葛利高里身上。
一方面
,
可以看到哥萨克中下层人民的优秀品质如勇敢善战、
勤劳热情、诚实正直和富
有同情心。
另一方面
,
他又受到哥萨克落后传统和道德偏见的影响
,
盲目崇拜军人荣誉
,
把争取哥萨克
人的生存权和自制权看得高于一切。葛利高里堕入匪帮
,
是历史悲剧在葛利高里身上的体现
,
是国内战
争中哥萨克悲剧性曲折道路的延伸和深化
,
而这种历史悲剧是带有 历史的必然性的。
葛利高里之所以毅然
脱离匪帮
,
是具有历史的必然性。正因 为这样造成他认识真理和接受革命的艰难
,
他寻找中间道路的幻想
在现实生活中一再碰壁
,
在不到五年的时间里
,
葛利高里两次参加红军
,
三次投入白军和叛军
,
同各
种社会力量代表人物都发生过冲突。葛利高里的 矛盾和痛苦显然与他所属的那个特定群体不可分开。透过
他的悲剧命运
,
反映在苏维埃政权的建设中一部分哥萨克农民主义现实主义的框架的命运。
三、格利高里悲剧根源性
格利高里的悲剧根源性主要来自两个方面及社会根源和家庭根源。
格利高里在很大程 度上想超越和反抗周围的环境
,
因为这个环境贬低生命的意义
,
漠视生命的尊 严。他不停
地追求
,
但他始终处于一种自我否定之中。
对人的爱与恨
,
对他所做的事情的憎恶与疑惑
,
对历史事件的拥护
与反抗
,
回避与投入
,
一道要求主宰着他的灵魂
,
揉碎着他的心。葛利高里作为生命 个体
,
有着美好的个性
,
他的向往和探索体现了人的价值和意义。但是顿河地 区独特的地位和军事生活形成的哥萨克强烈的自我意
识、整体感、内聚力、优越感和排外性一直左右着他
,
使他不可能彻底超越。他在颠沛流离中一直试图将自
己融入到时代斗争、人民大众的 洪流当中去
,
但他顽固的个性主义和怀疑一切的立场
,
使他最终未能实现与< br>人民的结合。他在奋斗与挣扎中最后失败
,
不仅仅反映出一个个性主义者的生命悲剧,
更重要的是反映出理
想与现实的距离。他有着对生命的无限热情和渴望
,
只是这种渴望无所着落。在经历了人生各种苦难之后
,
葛利高里将原始的激情消磨殆尽
,
也没有找到精神的归宿。
他在个人生活中，格利高里动摇于妻子娜塔莉亚与情人 婀克西妮亚之间，两次回到妻子身边，三次投入情
人怀抱，
使这两个都深爱他的女人为他死得异 常悲惨——娜塔莉亚痛恨丈夫的不忠，私自堕胎身亡，
然而，
她到临死前，仍然是原谅他了，仍 然那样深刻的爱着他，但小说却没有安排格利高里和娜塔莉亚最后的诀
别，没有爱，没有恨，然而却留下 了深深的遗憾和悲伤；另一面在婀克西妮亚与葛利高里逃亡途中，原以
为两个人可以度过难关，逃到另外 一个地方好好生活，然而却被枪打死了。肖洛霍夫最终失去了生命中最
重要的两个女人，这样的爱情结局 确实让人心痛。
格利高里的悲剧，还在于他骨子里的那份善良之心。是的，曾经的他是一个十 分冷淡，残酷无礼，冲动草
率的哥萨克小伙子。然而他对人民却又爱得那样的深沉，这份感情直接导致着 他悲剧的发生。小说中展示
的战争是极端残酷的，而生活在战争中的哥萨克们更只能如此，为了生存，他 们生活在生死之间，在仇恨
与怜爱之间，在一次次放下武器，然而又一次次被当时环境而被迫重新拿起武 器之间。诚然，他在如此独
立而孤傲的世界中，结果只能是一个悲剧。
四、格利高里人性魅力
从
1928
年《静静的顿河》第一部问世起
,
人们对小说主人公葛利高里的兴趣经久不衰。究其原因
,
主
要是由于这一形象所具有的独特人格魅力。
1957
年
,
肖洛霍夫在接受采访时透露
:
“对于作家来说——他
本身首先需要的是把人的心灵的 运动表达出来。我在葛利高里·
麦列霍夫身上就想表现出人的这种魅力。
”
通读《静静的顿河》
,
让我们意识到作家并不是单单想以浓重的手笔来描述一个小人物的悲剧人生
,
更
重要的是想通过主人公葛利高里这个人物来表现些什么
,
我想这就是本文的核心主题
;
通过人物的命运
来体现人性的魅力
,
以小人物的悲剧人生来折射本文的主题。作者明确表示要通过这个形象的“心灵运动”
来体现人 的魅力
,
人物的悲剧性和人格魅力有机交织
,
构成这一形象特异的色彩。 葛利高里的魅力就在
于痛苦地抗挣战争对他的人性腐蚀和扭曲
,
就在于他的人格力量超出其他人。
这是因为在这里历史伦理标
准被悬置
,
代之以审美标准。
作业二
一、填空题
1.
《鬼魂奏鸣曲》是表现主义戏剧的经典作品，它的作者是斯特林堡。
2
、
德国的表现主义戏剧作品主要有格奥尔格
.
凯泽的
《
从清晨到午夜》
弗朗
.
魏德金德的
《
春
情萌动》
；
恩斯特
.
托勒的《转变》等。
3
、卡夫卡的主要作品有《变形记》《审判》《城堡》等。
、
、
4
、
《天边外》是奠定奥尼尔（填作家名）美国重要戏剧家地位的作品。剧本写两个乡下青年
故事。
5
、
“意识流”最初是心理学术语，由美国心理学家威廉
.
詹姆斯在
1884
年发表的《论内省心
理学所忽
略的几个问题》一文中首先使用。法国哲学家 亨利
.
柏格森从哲学的角度提出了意
识的“绵延说”“直觉
主义”和“心理时间观”
、
。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说
的核心和支柱是无意性和性本能
的理论。
6
、乔伊斯的主要小说作品有小说集《都柏林人》
（
1914
）《青年艺术家的肖像》
、
（
1933
）
、写
作
时间持续
16
年之久的《为菲尼根守灵》
。他的代表作是长篇小说《尤利西斯》
。
7
、
《到灯塔去》的作者是吴尔夫。
8
、
“约克纳帕塔法”
是美国作家福克纳虚构的一个小说世界。< br>其中最著名的长篇小说是
《喧
哗与骚动》
。
这部小说也是意识流小说的代表作品。
简答题
1
、表现主义文学有哪些基本特征？
p91
表现主义这一概念的来源：最初是运用在给画评论中，后运用于文学批评界。表现主义是一种反传
统的 现代主义流派，它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的表现。其特征为；
(1)
类型化的人物形象；
(2)
如梦似幻的情节；
(3)
表现内在的激情；
(4)
强烈的反差对比；
(5)
使用突破常规的表现手段。
2
、《城堡》的多解性是如何表现的？
p100
《城堡》是一部具有多重解释的作品，是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。
神学观点：虽然都是持神学观点，但 他们得出的结论不尽相同。
1
）城堡是神和神的恩典的
象征，
K
追求 的是最高的和绝对的拯救。
2
）
以城堡比喻神，
然而
K
的种 种行经都是旨在反对这种现有秩序，
想证明神是不存在的。
3
）城堡根本不代表神，假 若城堡里有神，这也是一位躲藏起来不见人的神。
4
）
K
处于基督教义上的信 与不信之间，代表没有神可以依赖的人类的悲哀。
5
）
K
的处境就是犹太教、 犹太人的
处境，一切的努力在于得到非犹太世界的承认。
心理学观点：城堡客观上并不存在，它是
K
自由意识的外在折射，是
K
真实的外在反映。
存在主义观点：城堡是荒诞世界的一种形式，是现代人的危机。
K
被任意摆布而不能自主，
他挣扎着，意欲追求自我和存在的自由，他徒劳地努力，从而代表 了人类的生存状态。
< br>社会学观点：城堡中官僚主义严重，效率极低，城堡里的官员既无能又腐败，彼此之间充
满矛盾， 代表着崩溃前夕的奥匈帝国的官僚主义作风，同时又是作者对法西斯统治者罪行的预感，表现了
现代集权 统治的症状。
马克思主义文艺观：同样持马克思主义文艺观的人，也有不同的看法：
1
）
K
的恐惧来自
于个人与物化了的外在世界之间的矛盾。小说将个人的恐惧感普通化，将个人的困境 作为历史和人类普遍
的困境，对于促进社会发展没有益处，不符合马克思主义积极向上的文艺观。
2
）
《城堡》中描写的不只是
历史的真实，在社会主义世界中也有现实主义，并且< br>K
努力克服自己的处境，要求自己的权利，有积极向
上的一面。
形而上学的观点：
1
）
K
努力追求和探索的，是深层的不可知的秘密。他在寻找生命的终极
意义。
2
）城堡的一切出自善意，由于
K
不了解城堡而不能真正认识它。
3
）
K
的目标不明确，他只是为了
寻求而寻求，而寻求是必要的，需求可以显出生命的 强力，可以显出人格的力量。
实证主义观点：详细考证作者生平，以此说明作品产生的背景。指出《城堡》中的人物、