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2021年1月21日发(作者：昝凌)
外国文学史下名词解释
+
简答
+
论述题

一、名词解释

1
、威塞克斯小说

威塞克斯就是英国后期 批判现实主义作家哈代家乡
-----
英国西南部农村的古称。哈代以
此为背景
,
写了一系列小说
,
反映资本主义入侵农村的情况以及广大破产农民的悲惨生活。< br>1912
年
,
哈代在编撰自己的散文全集就是
,
把这些小说称 为
“
性格与环境小说
”
。其中著名作品
有《绿萌下》
、《远离尘嚣》
、
《还乡》
、
《卡斯特桥市长》
、
《德伯 家的苔丝》
。

2
、
“
多余人
”

出现在俄国文学中的一个艺术形象、
沙皇专制下的农奴制社会政治、
经济、
文化都很 落
后
,
优秀的知识分子受西方启蒙思想的影响
,
试图有所作为
,
但又找不到出路
,
于就是苦闷、彷
徨、
忧郁、
痛苦。< br>她们大都富有才华
,
不满现状
,
愤世嫉俗
,
同时又性 格脆弱
,
对人生采取消极态
度。
她们有时寻找刺激
,
在伤害 别人的同时也伤害自己
,
有时沉溺于无奈伤感情绪中不可自拔
,
成为社会的< br>“
多余人
”
。著名形象有奥涅金
,
毕巧林等。

俄国文学史的
“
多余人
”
形象系列

第一个
“
多余人
”
典型代表就是普希金的《叶甫盖尼
·
奥涅金》

第二个
“
多余人
”
就是莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林

第三个就是屠格涅夫《罗亭》中的罗亭

最后一个塑造
“
多余人”
形象的就是冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》




“< br>奥勃洛摩夫性格
”:
懒惰、麻木、没有自信、贪图享乐、对生活缺乏激情

3
、小人物

19
世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生 活在底层的小人物的典型形象。
她们在社会中官阶
,
地位极低下
,
生 活困苦
,
但又逆来顺受
,
安分守己
,
性格儒弱
,< br>胆小怕事
;
因此
成为
“
小人物
”
统治下被侮 辱的牺牲者。

俄国文学史上的
“
小人物
”
系列
:

1.

普希金《驿站长》中的淮林

2.

果戈理《外套》中的亚卡基

3.

陀斯妥耶夫斯基《穷人》的杰武什金

4.

契诃夫《万卡》的万卡

4
、忏悔的贵族


主要 出现在
19
世纪俄国文学史中
,
一般就是理想的贵族知识分子
,她们思想进步
,
有较高
的精神追求
,
但就是由于腐朽堕落的贵族 生活环境对她们的影响
,
有意无意也就会做下一些事
,
伤害了别人。当她们在 特殊事件的触发下
,
认识到自己自私行为的恶果后
,
即会产生忏悔的心
理变化
,
忏悔自己的所作所为
,
最终转本立场
,
批评贵族 阶级的罪恶本质
,
如
《复活》
中的聂赫留
朵夫。

5
、社会问题剧
(
欧洲现代戏剧之父
:
易卜生
)
就是易卜生在
19
世纪中后期所创作的旨在提出社会问题的剧本。

她以资产阶级民主主
义立场出发
,
透过资本主义社会虚伪的外衣
,
揭 示出种种黑暗与罪恶
,
从而提出许多重大的社
会问题
,
代表作有《社 会支柱》
、
《玩偶之家》等。

6
、
“
长河小说
”

由法国作家罗曼
·
罗兰从《约翰
·
克里斯朵夫》开创。

它以小说的主人公的个人生涯为
主线
,
构成基本情节。其她次要人物虽然各有 独特的命运
,
但需依赖主线存在
,
不能独立成篇。
小说的框架结构宛 如一条由许多支流汇聚而成的大河
,
奔腾向前。

这一新的体裁继承了古代
流浪汉小说
,
对后面作家产生了巨大影响。

7
、
“
迷惘的一代
”——“
迷惘的
”
的文 学主题

外国文学史下名词解释
+
简答
+
论述题

用来指第一次世界大战前后
,
以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎
,< br>她们在战争中
饱受创伤
,
失去了理想与生活目标
,
找不到生命 的意义
,
精神抑郁
,
心灵抑郁
,
心灵空虚
,
消极苦闷
,
常常在醉生梦死中消磨日子。作家

格特鲁德斯泰思对海明威说
:“
您们都就是迷惘的一代
”,
迷惘的一代因此而得名。海明威的《太阳照常 升起》扉页上引此句

为题辞
,
成为迷惘一代的
开山之作。
“
迷惘一代
”
的最高典范
:
《永别了
,
武器》
8
、意识流小说



20
世纪二三年代流 行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。它着力表现人们的
意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界< br>,
打破了传统小说的叙事模式与结构方法
,
以用心理逻辑
去组织故事。 在创作技巧上
,
意识流小说大量运用内心独白、自由联想与象征暗示的手法
,
语
言、文体与标点等方面都有很大的创新。意识流的创作方法以后被现代作家广泛采用
,
成了
现代小说的基本创作方法之一。
英国的詹姆斯·
乔伊斯与美国的威廉·
福克纳就是意识流小
说的接触代表。

9
、
“
约克纳帕塔法世系
”
小说





约克纳帕塔法世一词
,
在印第安语中就是
“
崩陷的土地
”
的意思
,
福克纳用虚构的约克纳帕
塔法县作为 自己的一系列小说的背景。
她以发生在这块土地的若干家族几代人的故事作为脉
络
,< br>贯穿于一生的大部分作品
,
这些作品以
《萨托里斯》
为序
,< br>组成既各自独立
,
又相互联系的规
模宏大的小说总集。文学界称之为
“
约克纳帕塔法世系
”
小说
,
代表作品《喧哗与骚动》。

10
、荒诞派戏剧
:

二十世纪五、六十年代盛行于西方戏剧界的一 个流派
,
最初称“反戏剧派”
,1961
年英国
戏剧评论家马丁·埃 斯林出版的《荒诞派戏剧》一书后
,
才正式定名。它以存在主义哲学为
思想基础
,
以荒诞手法表现非理性世界与非人化人物
,
荒诞的内容与形式达到统一
,
它一反以
情节与对话为基础的戏剧传统
,
思想混乱不堪
,
形 象支离破碎
,
对话语无伦次
,
以表现荒诞的人
生
,
透露出作家对现实的不满与批判
,
代表作家作品有贝克特《等待戈多》、尤奈斯库的《秃
头歌女》、阿尔比的《美国之梦》等。

11
、黑色幽默文学

2 0
世纪
60
年代流行美国的一个文学流派。由美国作家弗里德曼编的、收有
1 2
位当代
美国小说家的作品集《黑色幽默》而得名。
“黑色幽默”作家信奉存在主义哲 学
,
强调世界的
荒谬
,
以及人与社会环境的不协调
,
并以夸张到荒谬程度的幽默手法嘲讽社会与人生
,
反映人
类的灾难与不幸。代表作品 有海勒《第二十二条军规》
、品钦《万有引力之虹》
。

12
、魔幻现实主义文学


20
世纪
50
年代前后在拉丁美洲兴起的一种文学流派。
它通常运用魔幻的形式
,
借助超自
然、超现实的人物与事件
,
力求“变现实为幻想而又不失其真”
,
以曲折地 反映拉丁美洲严酷
的现实生活。代表作家作品有危地马拉的阿斯图里亚斯的《总统先生》
、哥伦 比亚马尔克斯
的《百年孤独》等

二、简答题

1
、
《安娜·卡列尼娜》的心理描写

心灵辩证法的妙用
:
就是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰创作中独特心理描写的概括。托尔
斯泰从来不就是静止地去描写 人物的心理
,
而就是始终细致地描写心理在外界影响下的嬗变
过程。她特别注意描写人 物各种复杂情感的交织与更替
,
思想情绪的瞬息变化
,
通过人物复杂
的矛盾心理过程来反映人的变化与社会的冲突。

(1)
首先
,
注重 于描述人物的心理活动、变化的过程。
(
列文·安娜
)
(2)
第二
,
善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界。一个笑颜、一个眼神与动作。

(3)
第三
,
小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界

外国文学史下名词解释
+
简答
+
论述题

2
、契诃夫的中短篇小说
,
就是对人物
(
小人物
)
的深切关 怀
,
其主旨有以下
:
1
、契诃夫的中短篇小说
,
就是对人物
(
小人物
)
的深切关怀
,
其主旨有以下
:
第一类
,
揭示
“
小人物
”
无望的自我解救(
无产者
)
《万卡》中的万卡


《苦恼》中的姚纳

这些人物善良而又无所依靠
,
就是契诃夫深切同 情与悲悯的对象。她们就是生存在社会
最底层的卑微的生命
,
在肉体上承受着各种因物 质匮乏与身份低微而带来的难以想象的苦
痛。但她们又试图冲破孤独
,
渴望满足最基本 的心灵需要。于就是
,
她们开始了无望而又执着
的自我解救。

< br>这一主旨在小说
《万卡》
中体现得很到位。
《万卡》
就是作者反映儿童 悲惨命运的小说。
九岁的男孩万卡受不了在鞋铺老板那儿做学徒、忍饥挨打的苦日子
,
她乘着老板娘外出的机
会
,
给爷爷写信
,
请求爷爷带她离开这儿回家 去。
“亲爱的爷爷
,
发发上帝那样的慈悲
,
带我离开
这儿回 家吧。……我再也受不了啦
,
不然我就要死了。……”只有三个月
,
一个天真 活泼的孩
子就发出这样的哀告
,
足见其受压迫之深。这充满童稚的乞求
,带给我们心灵震颤远远大于对
黑暗童工制度的批判嘲讽。

最后她把这封信皮上写 着“寄交乡下祖父收”的没有地址的信
,
塞进了邮筒。就是夜
,
万
卡 做了一个好梦
,
“梦中她瞧见一个炉台上坐着祖父。
”万卡的梦只能就是儿童玫瑰色的 梦
,
血淋淋的现实仍在等着她。她无望而又执着地进行自我解救。

第二类
,
反思小人物的自贱与自狂

普希金对小人物始于同情
,
终于怜悯《驿站长》

果戈理对小人物始于同情
,
终于惋惜《外套》

陀思妥耶夫斯基对小人物始于同情
,
终于赞美《穷人》

契诃夫对小 人物始于同情
,
终于愤怒《胖子与瘦子》
、
《胜利者的胜利》
在等级森严的文化中
,
当人物质匮乏、
身份卑微时
,
不可避免地 产生了自卑心态
,
并由这种
自卑的心态生出自贱意识
,
这种自贱意识 便就是人性中的奴性心理。对奴性心理的揭露与反
思就是契诃夫小说的主旨之一。

作 品《一个文官之死》的切尔维亚科夫就就是其中的代表人物。她唯唯诺诺。胆小怕事
的小人物形象性格< br>,
以及她的惶惶不可终日的心理状态
,
表现了她自卑自贱的心甘情愿地承受比自己高贵的群体对自己的蔑视与侮辱。但她的身份由低变高后
,
她又无情地在肉体上与精
神上蔑视与侮辱比自己低微的群体。

另外
《变色龙》
也深刻揭露了 这种小人物的自贱与自狂。
契诃夫通过一个富于戏剧性的
街头场面
,
成功地塑 造了一个寡廉鲜耻、欺下媚上的“变色龙”的典型形象
,
对沙皇政权的爪
牙们的专横霸 道、欺压人民、阿谀权贵、瞧风使舵的丑恶行径进行了辛辣的讽刺与揭露
,
同
时也对小 市民们的逆来顺受、安分守己、
“顺应”现实的庸俗生活态度加以批判。

专制制度孕育出民众的奴性。民众的奴性反过来为专制制度的巩固提供了土壤。


第三类
:
批判小人物惶恐中的自缩与自屈

《套中人》
< br>在专制制度下的俄罗斯民众
,
有着深刻的日常惶恐
,
她们整天战战兢兢
,
如履薄冰、
面对这
样的生活状态
,
她们不就是勇于抗战而 就是缩进一个封闭的壳中
,
信奉着一种“苟活”

的生命哲学。她们敏感多疑 、谨小慎微、冷漠内向
,
习惯自己生活在条条框框之中
,
也习惯于
别 人生活在条条框框之中。

这种心理的一种变现就就是愚昧僵化、
面对别人的痛苦充当 冷漠的瞧客或者自己的不幸
不仁。体现在《苦恼》
。小说描写一个马车夫想把丧子的“苦恼”向 人诉说而又被人置之不
理后
,
不得不把这“苦恼”说给那匹小马听。作者通过对无人关 注一个马车夫的“苦恼”的
强调
,
对人了的“苦恼”做了深层次开掘
,
写的就是人与人的隔膜
,
深刻体现了小人物惶恐中的

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