张夫也《外国工艺美术史》资料共享
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2021年01月23日 14:57
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-个人学习小结
张夫也《外国工艺美术史》
古代埃及工艺美术
一、概述
(
一
)
历史
美尼斯
(Menese)
于公元前
3000
年统一上下埃及
(
双国
)
，建 立了埃及历史上的第
1
王朝，
标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生。
根据埃及编年史家、祭司马尼托记载
:
从美尼斯
(
上埃及国王
)
统一埃及起——公元前
525< br>年埃及被波斯帝国征服止，先后有
26
个王朝进行统治。后又被马其顿亚力山大统治(
前
332
年始
)
300
年。至公元前
30
年，又被
罗马统治。
埃及上古史
:
早期王国
1
—
2
王朝
(
约公元前
3000
—
2686) [
原始
]
古王国
3
—
6
王朝
(
约公元前
2686
—
2181) [
原始
]
第一中间期
7
—
10
王朝
(
约公元前
2181
—
2133) [
原始
]
中王国
11
—
12
王朝
(
约公元前
2133
—
1786) [
夏
]
第二中间期
13
—
17
王朝
(
约公元前
1786
—
1567) [
商
]
新王国
18
—
20
王朝
(
约公元前
1567
—
1085) [
商
]
后期王国
21
—
26
王朝
(
约前
1085
—
525) [
西周—春秋
]
(
二
)
环境
封闭型的地理特征
由尼罗河引发的种种情况
6
月
17
日夜——“掉落之夜”
(
三
)
宗教
泛神论
(
多神教
)
相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在
(
四
)
信念
再生
永恒
不变
视死如归
二、工艺美术
(
一
)
陶工艺
1
、黑顶陶器
(
自然纹样
)
2
、明地暗花彩陶
(
刻意装饰、丰富、人物、动物、植物
)
3
、暗地明花彩陶
4
、釉陶
(
蓝釉为主
)
(
二
)
石工艺
1
、化妆石板
2
、内脏壶
3
、灯具
4
、装饰
(
三
)
玻璃工艺
1
、动物形容器
2
、抽象形容器
3
、首饰
(
四
)
金属工艺
1
、宗教器具
2
、首饰
3
、棺具
4
、陪葬品
(
五
)
木工艺
1
、装饰器具
2
、家具
三、小结
1
、古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人 类历史上工艺美术全面发
展的第一个浪潮。
2
、古代埃及工艺美术虽然历史 悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体
表现手法上，
蕴含着某些现代审美意 识和现代工艺的要素。
譬如几何形体与几何纹样的应用、
形态的变形处理和刻意的装饰性表现等 。
3
、古代埃及工艺美术涉及到非常广泛的材质，并取得辉煌的成就。特别是玻璃的 发明，不
仅对人类工艺文化产生了巨大影响，而且也表明了古埃及人的智慧和能量。
4
、就整体而言，古代埃及工艺美术注重装饰性的表现，强调精神上的作用，工艺作品的实
用功 能并非是最根本的目的。
大量的工艺制品不是为满足人们的日常生活需求而产生，
而是
为死者能够在来世继续“享用”而存在。
5
、纵观古代埃及的工艺美术，始终充满着 静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵，同时伴随着浓
郁的神秘主义色彩和宗教气息。
6< br>、埃及人“永恒”和“不变”的信念直接影响了工艺美术的创作观念和作品风格。贯穿于
古代埃及 工艺美术中的“常存的秩序”和“恒定的伦理”使其形成独特的“埃及风格”。
这
虽说是古代埃 及工艺美术的特点
(
或者说是优点
)
所在，但同时也可以说是其缺陷，因为它
或许阻碍了古代埃及工艺美术的更大发展。
阿玛那
(Amarna)
风格
阿蒙霍特普
(Amenhotep)
四世
阿蒙(Amon) →阿顿
(Atom) (
太阳神、最高神、主神
)
底比斯(Thebes) →阿玛那
(Amarna) (
国都
)
阿赫塔顿
(
阿顿的境界
)
阿蒙霍特普→阿肯那顿
(Ikhnaton) (
阿顿的光辉
) (
国王名
)
古代两河流域工艺美术
一、概述
(
一
)
自然环境
美索不达米亚（
Mesopotamia
）
N
亚西里亚
/
亚述（
Assyria
）
S
巴比伦尼亚（
Babylonia
）
N
阿卡德（
Akkad
）
S
苏美尔（
Sumer
）
(
二
)
民族
苏美尔人（
Sumerians
）
塞姆人
/
闪米特人（
Semites
）
阿卡德人
亚述人
阿摩利人
迦勒底人
(
三
)
历史
苏美尔城市国家（约公元前
3000
—前
2371
）
掌握铜、银等金属的热工冶炼、纺织、轮制陶器、造车、造船等技能
泥板文书
嵌饰徽牌
楔形文字
阿卡德王国（约公元前
2371
—前
2191
）
萨尔贡一世（
Sargon 1
，约公元前
2371
—前
2316
）
天下四方之王
古巴比伦王国（约公元前
1894
—前
689
）
汉谟拉比（
Hammurabi
）
王中之王
统一两河
人类首部成文法典——汉谟拉比法典碑
亚述帝国（约公元前
3000
—前
612
）
公元前
10
世纪进入铁器时代，并成为大帝国
公元前
8
世纪—前
7
世纪进入繁盛期
尼尼微（< br>Nineveh
）国家档案库
20000
余块泥板文书
亚述版→亚述学（
Assyriology
）
新巴比伦王国
/
迦勒底王国（公元前
626
—前
538
）
尼布甲尼撒二世（
Nebuchadnezzar II,?
—前
562
）在位期间为鼎盛期
为巩固与米堤亚（
Media
）的联盟，与米堤亚公主结婚
兴筑横跨两河平原的长城
扩建巴比伦城
建造空中花园（悬苑）
(
四
)
宗教
多神教（泛神论）
二、工艺美术
(
一
)
陶工艺
世界上最早出现陶工艺的地区之一。
因为
:1
优质粘土
2
农耕定居生活
装饰手法
:
刻纹陶、彩绘陶、刻纹填色陶
品种
:1
生活用器皿
2
祭器
3
人像（母神）
形式多样、格调轻松、风格古朴（具有现世性）
(
二
)
石工艺
石材匮乏
故小型石工艺作品较多，但有很重要作品问世
品种
:1
器皿（杯、碗、钵）
2
石碑（法典碑、界碑）
3
石印章
风格古拙、典雅
④ 护身符
清新活泼
⑤ 装饰、陈设品（等器、祭品、建筑装饰、雕塑）
(
三
)
金属工艺
1
器物装饰（竖琴、门扉、建筑）
2
祭器（纪念像）
3
陈设品（动物）
④ 用具（头盔、武器）
(
四
)
象牙工艺
1
装饰品
2
陈设品
☆ 材料突破——原始沥青
三、小结
1
、古代两河流域的工艺美术历史悠久，在距今
6
、
7
千年以前已经在陶器、石器、金属等工
艺方面取得了惊人的成就。
这些 精美的工艺美术作品，
一方面满足了人们的物质生活之需求，
另一方面又满足了人们精神生活的 需要
（包括祭祀与欣赏）
。
更重要的是，
这些作品构成了
西亚文明的 主体，不少工艺制品成为后人研究古代文明发展史的珍贵文物资料。
2
、由于历史和 地理原因，古代两河流域工艺美术在某些方面形成了与古代埃及相近似的风
格
:
首先， 这种相似表现在数千年来工艺美术的风格基本保持着原始的传统；其次，在各类
工艺美术创作的形式法则 与技法上的表现较为程式化；
再次，
类似古埃及的“正身侧面律”
的表现形式在各种工 艺制品的装饰中较为广泛应用。
3
、两河流域工艺美术所表现出的独特风格主要在于 更多地注重人们现世生活的表现。这不
仅反映在各类工艺制品的功用与造型上，
也在大量的装饰 纹样内容中得以充分体现
（如现实
中的争战、狩猎、劳作等情节的表现）。另外一个特征就是， 两河流域工艺美术作品受其多
神教的宗教的影响，
表现形式丰富多样，
且带有很强的世 俗性。
人们并未将目光只投向国王
或主神的身上，而是更多地反映人们的世俗生活。实际上，这 是一种原始的现实主义风格。
4
、两河流域工艺美术的形式丰富多彩，品种繁多，技 艺精湛，风格古朴典雅。材料的应用
十分广泛，
并已注重材质与表现形式和内容的关系。
善于利用多种材质互相搭配而制作工艺
美术作品，
是两河流域工艺美术的一大特色，
反映了工匠们综合把握材质与作品内容表现的
能力。
5
、值得强调的是，古 代两河流域工艺美术与当时人们生存环境的联系十分密切。不论在工
艺制品的造型上，
还是在其 装饰纹样中，
皆始终离不开以动物形态为主要内容的基本创作方
法，这种方法代表了整个古代世 界，尤其是古代东方工艺美术创作的风格特征。
古代波斯工艺美术
一、概述
波斯（
Persia
）——“马夫”、“骑士”之意（古塞姆语、梵文）
1935
年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人”之意）
（一）历史
1
、埃兰
Elam
（公元前
20—前
7
世纪）兴起于伊朗西部扎格罗斯（
Zagros
）山区的古国，与
两河流域关系密切。
2
、米堤亚
/
米底
Medi a
（公元前
7
—前
5
世纪）
兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达，风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
3
、
阿克美尼德王朝
Achaemenidae
（公元前
550< br>—前
330
年）
古代波斯最强盛的王朝
工艺美
术全面发展并取德辉煌成就
大流士一世（
Darius / Dareios
）实行军政改革，并建立起完
备的中央集权君主专制的国家制度。
形成 地跨欧、
亚、
非三大洲的大帝国，
为东方专制政体
之典型。
（
1
）政体方面
:
1
把地方划分为
23
个省，分别规定纳税的种类和数目
2
各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘书”，国王给总督的命令由秘书宣读
3
将名为“国王的耳目”的侦察官派往各地，以观察和监督地方军、政官员的活动
（
2
）军体方面
1
将全国划分为
5
个大军区，下设省军区
2
军队由国王直接控制，将领由国王任免
3
地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职）
④国王另有“无敌近卫军”12000
人，其成员从波斯人中挑选，是波斯军队的核心
⑤为了便于调遣军队，
传达命令，
修筑设有驿站的大道，
其中最长的一条由首 都苏萨直至小
亚细亚海岸的以弗所城，全程约
2400KM
（
3
）经济制度方面
1
只有国王有权制造名为“大流克” （
daric
）的金币，通行全国
2
各省只能铸造银币
3
各自治城市只能铸造铜币
这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度
4
、
帕提亚王朝
/
安息
Parthia
（公元前
247
—公元
22 6
年）
在伊朗东北部形成的奴隶制大国，
工艺美术风格古朴而富于艺术趣味
5
、萨珊王朝
/
新波斯王朝
Sasan
（
226< br>—
651
年）由阿尔达希尔（
Ardashir
）建立的新波斯王朝，工艺美术十分发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出
（二）宗教
在阿克美尼德王朝之前，
波斯各古国和王朝基本都有各自的多神教，
从大流士一世将琐罗亚
斯德教定为波斯的国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行宗教活动。
琐罗亚斯德教（
Zoroaster
）祆教
波斯教
拜火教（
fire worship
）
善恶二元论
马兹达（
Mazda
）——善神（光明之神）智慧、主宰
阿希拉姆——恶神（黑暗之神）邪恶黑暗
该教于南北朝时传入中国，并称其为“祆教”
二、工艺美术
（一）陶工艺
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器。
造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括。造型饱满。
富于动感，制作工艺精良。
（二）金属工艺
为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种。
特点
:
善以动物形态 与器皿相结合，造型生动，大胆夸张，做工精细，材质丰富。
风格
:
豪华而典雅，强烈奔放
前波斯时期
:
古朴典雅——铜器优
阿克美尼德王朝时期
:
豪华壮观——金器优
萨珊时期
:
优雅细腻——银器优
内容
:
餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具
翼狮形角杯
八曲长杯
（三）染织工艺
图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多（植物纹、几何纹居多）
（四）石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻
作为装饰的多，具有实用功能者少
（五）建筑装饰
成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响
动物人物居多
内容
:
守护神、人首动物多
形式
:
秩序美感
三、小结
1
、
巨大的包容能力。
波斯工艺美术从纵向的时间和横向的地域，
全方位地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料，融合了东西方艺术的
精华，< br>形成了波斯的具有鲜明个性，
同时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。
2
、强烈的造型意识。波斯工艺美术注重造型的重要性，不论是什么材质的制品，皆以造型为本，
精益求精。
不论是宏观的还是微观的制品造型，
也都全力以赴，
以 达尽精微而致广大
的境地。
巨大的建筑装饰和精巧入微的工艺小品具有同等重要的造型意义。< br>因此波斯工艺美
术中反映出的造型意识精深而博大、生动而壮美。
3
、浓郁的装饰情趣。波斯工艺美术自始至终洋溢着东方艺术的气息。在造型与装饰上，注
重平面化的表现 手法和程式化的形式运用。
对人物、
动物和植物等形象加以变形处理，
以符
合 装饰形式的需求。同时，注重强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰性表现。
4
、
鲜明的形式美感。
注重工艺美术作品的形式美感，
强调和谐统一的造型和装饰美学 观念，
因而作品富于韵律感，令人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5
、丰富的材质肌理。纵观波斯工艺美术的发展，各种材质被广泛应用，并根据不同的材料
进行设计加工，
从而产生了一些新的加工技术和新的工艺品种。
因此，
波斯的工艺美术 以品
种繁多、丰富多彩而为人所知。
6
、浓厚的世俗气息。波斯工艺美术基 本摆脱了神秘的来世观念的气质和单纯的宗教信仰的
影响，
充满了浓厚的人间情调和世俗气息，
具有一定的原始人文主义思想的特征，
作品往往
表现出一种强劲而乐观的情绪。
古代印度工艺美术
一、概述
“印度” （
India
）《史记》——“身毒”《汉书》——“天竺”《大唐西域记》——“印
度”来源于印度河（
Indws
）
（一）自然环境
复杂、南亚次大陆各部落或国家的总称
印度河
恒河（
Ganges
）
（上古文明）
（二）历史
△哈拉帕文化（
Harappa
）
1
、达罗毗荼人·印度河流域城市国家（约公元前
3000
—前
1750）
2
、孟达人·恒河流域城市国家（森林土著居民）（约公元前
200 0
—前
1000
）
3
、雅利安人·印度河及恒河流域城市 国家（约公元前
1000
—前
400
）
△婆罗门教形成
△种始制度形成
4
、孔雀王朝（
Maurya
）（约公元前
324
—前
187
）
△印度历史上第一个统一的帝国
△阿育王统治的
40
多年为极盛时期
因创立者旃陀罗笈多出身于为国王养孔雀之家族而得名
艺术:△阿育王大石柱
△桑奇窣睹波（佛塔）
△舍利容器
初期佛教艺术
5
、贵霸帝国
Kus han
（
1~5
世纪）迦尼色加统治时为鼎盛时期
艺术
:
犍陀罗艺术
Gandhara
盛期佛教艺术
< br>6
、笈多王朝
Gupta
（
5
世纪）佛教、耆那教、印度教并 行大力发展印度中世纪历史的灿烂时
代
艺术
:
阿旃陀石窟（公元前
1
世纪—前
7
世纪）长
550M
八百年建成共
29
窟
（
5
拜、
24
居）
1819
年被英军官偶然发现
（中国云岗（
460
年）、龙门石窟（
493
年）均为
5
世纪）
☆种姓
Caste
（英语）瓦 尔那
Varna
（梵语）
1
婆罗门
Brahmana
——“ 人间之神”，最胜种
姓。僧侣
2
刹帝利
Ksatriya
——武士贵族，掌握军政大权
3
吠舍
Vaisya
——平民、农、牧、商、工（雅利安人）
再生族
④首陀罗
Sudra
——土著居民、雅利安人中贫、破者
一生族
※旃陀罗
Gandala
——最底层
山林地区落后部落或不同种族
结婚后生的子女，“最卑贱者”
（三）宗教
△吠陀教
Veda
约公元前
20
世纪 雅利安部落的信仰演化而成、
信仰多神，
自然物象均被幻化
为神。
△婆罗门教
Brahman
源于吠陀教公元前
7
世纪形成。信仰多神，突出三 神
梵天
Brahma
——创造之神
毗湿奴
Vishnu
——保护之神
湿婆
Shiva
——毁灭之神
三大主神
主张
:
善恶有因果、人生有轮回之说
认为
:
达到“梵我同一”即可使人获得解脱。
△印度教
Hindu
（新婆罗门教）教徒占总人口之
83%
约
4
世纪婆罗门教吸收佛教、耆那教等教义和民间信仰演化而成。
8
、
9
世纪逐渐形成现代雏形
基本教义与婆罗门教同
信多神、突出三神
※特点
:
对种种神化了的自然力量和祖先进行崇拜
△佛教
Buddhism 500
万
80
年代中期
乔达摩·悉答多
创立公元前
6
世纪
柏拉图（公元前
427
—前
347
）
孔丘（公元前
551
—前
479
）
迦毗罗卫国国王之子
属刹帝利种姓
乔达摩（约公元前
5 66
—前
486
）释迦（族名“能”）牟尼（寂静、仁、儒、忍）
佛陀（觉悟者）
※四谛
:
苦、集、灭、道
苦谛——一切皆苦
集谛——欲动业果
灭谛——灭欲、
道谛——修行，实行五戒、八正道
※大乘佛教
Mahayana
（ 北传）大（大道、大业）乘（运载、流、度）普渡众生
革新→
※小乘佛教
Hinayana
（南传）
保守
△ 耆那教
Jaina
（胜利者的宗教）胜利者
/
完成修行的人
尼乾陀子创立、故译有
:
尼乾外道
公元前
6
世 纪—
5
世纪与佛教同时兴起，故自称是最古老的宗教。
基本教义
:
业报轮回、灵魂解脱，非暴力、苦行主义。
特征
:1
不杀生
2
实行苦行主义
※五戒
1
不杀生
2
不妄语
3
不偷盗
④不淫
⑤无所得
※三宝
1
正智（认识真理）< br>2
正信（信仰真理）
3
正行（实践真理）
公元
1
世纪
分为两派
1
天衣派（裸体）
2
白衣派（穿白袍）
二、工艺美术
（一）陶工艺
最早见哈拉帕文明
特点
:
祭器、陶俑多、器皿较少、雕塑感强（母神尤多、瘤牛其次）
风格
:
古朴大方，具有大写意风采、夸张变形、强调艺术感受、充满活力
（二）石工艺
成就突出
特点
:
神像及建筑装饰多、实用者少，完全依附于宗教，体现宗教精神
风格
:
造型优美、生动、线条流畅，注重节奏变化，创造了东方神像造型法则及标准，具有
世俗性。
※水晶
（三）金属工艺
特点
:
祭器（神像、舍利容器等）生活用具
风格
:
精致典雅、神像造型优美、富于世俗情调
※货币
（四）建筑装饰
特点
:
注重建筑的外部装饰，主要是宗教建筑，全 面装饰，装饰精致，像雕刻和工艺作品
风格
:
装饰繁缛、对比强烈、层次丰富，纹饰生动活泼
（五）其他
木制乐器
三、小结
1
、 宗教性。古代印度工艺美术可以说自始至终充满着宗教色彩。宗教性可算作是其工艺美
术最突出的特性。
大量工艺美术作品证实了这样一个规律，
即古代印度的工匠们将宗教作为
工艺美术创作 的动力，并通过工艺美术创作来加强对宗教的信仰。
2
、丰富性。古代印度工艺美术 表现出极度丰富的形式和内涵，有许多创作表现出一定的矛
盾，如表现形式上，我们既能看到它的单一性 ，又能感觉到它的多样性；在风格上，既有强
烈的民族性，
又具浓郁的国际意义；
既反 映出禁欲的一面，
又表现出纵欲的一面，
从而将宗
教的、世俗的文化融入工艺美术的各 个方面；从表现手法上来看，虽有更多的装饰性表现，
但也有不少写实性的表现。
总之，
其风格特征是多方面的。
这与印度复杂的地理环境、
民族
成分及宗教的影响有着直接 的关系。
3
、象征性。任何一种宗教都是一定历史阶段的文化现象，它是由物质世界 中抽象出来的一
种道德规范。
但宗教又是从主观精神出发，
要求信仰者按照宗教戒规行 事，
并为此创造出符
合这种主张的形象来象征教义的永恒与万能。
古代印度工艺美术所 反映出的佛教、
印度教等
宗教的精神和象征形象，比起基督教和伊斯兰教来，似乎有更大的神秘 感和隐喻性。
4
、神秘性。古老而富于哲理的宗教，赋予印度工艺美术以神秘性，这 种神秘性来自工艺制
作中的繁缛精致的纹饰，
和变化多端的线条，
以及抽象意味的造型 和含蓄的色彩效果，
但极
端的单纯形式也是神秘性的来源之一。
5
、官能性。对生殖的崇拜及对性的直观表现，是古代印度工艺美术的另一特征，这一点，
主要反映在建筑 装饰纹样中的人物形象和情节上。
从某种意义上讲，
这一特征带有一定人文
主义色彩。
对人的歌颂或将神赋予人的品格，
表现和赞美人体，
歌颂人的生命，
都表明了 古
代印度工艺美术中流露出来的这一特质。
6
、韵律性。许多工艺美术作品 都反映出印度艺术所特有的浪漫主义色彩，造型夸张、纹饰
活泼，
线条富于动感，
对比 强烈。
尤其是装饰纹样中所表现出来的节律和韵味，
给古代印度
工艺美术注入了清新、 活泼、典雅、瑰丽的风韵。
中世纪工艺美术
Art & Craft of Middle Ages
概述
n
时间
:47 6
年西罗马帝国灭亡——
14
世纪文艺复兴运动。
n
阶段
:
黑暗时期（
Dark Ages
）
罗马风式（
Romanesque
）
——
西欧
哥特式（
Gothic
）
拜占庭帝国（
Byzantine Empire
）——
东欧
基督教
n
基督教（
Christiani ty
）指信仰耶稣基督的教派，
2
世纪初从犹太教分离出来。
n
现分为东正教、天主教和耶稣教三大教派。
n
目前世界上影响最大的宗教，教徒约
15
亿人。
罗马的灭亡
n313
年，米兰赦令，基督教取得合法地位。
n330
年，君士坦丁堡建立，帝国中心转移。
n395
年，东、西罗马帝国分裂，帝国灭亡前兆。
n476
年，西罗马帝国灭亡，古典时代的终结。
拜占庭帝国工艺美术
n
延续古典主义的深度空间造型手法。
n
对光与色的充分运用。
n
善于营造辉煌的视觉效果。
风格来源
n
本质核心——基督教文化
n
精神气质——东方艺术
拜占庭艺术风格
n
表现形式——希腊化艺术
象牙双连板
n4~6
世纪，出现献给执政官的可折合双连板雕刻品
n
到拜占庭帝国，发展为献给帝王的宗教礼仪用品
n
一般用来置于祭坛后作屏风的装饰，保持着严格的对称
黑暗时期工艺美术
n
时间
:
公元
476
年西罗马灭亡——公元
1000
年。
n
地中海文化与日耳曼文化、北欧维京文化、草原文化、东方文化在冲撞中融合。
蛮族入侵浪潮
n
第一轮浪潮
:
公元
5~6
世纪前后
东、西哥特人、法兰克人、匈奴人
n
第二轮浪潮
:
公元
8~10
世纪前后
阿拉伯、北欧维京人、匈牙利人
英伦三岛工艺美术
n
爱尔兰本土克尔特人工艺美术
n
侵入英格兰的盎格鲁
-
撒克逊人工艺美术
n
诺森伯里亚文艺复兴与“爱尔兰
-
撒克逊艺术”
n
维京人入侵后的“温彻斯特风格”
加洛林文艺复兴工艺美术
n
加洛林王朝（
Carolingian Empire
）
:
法兰克国王查理曼（
Charlemagne
，
768
—
814< br>）
n
目标
:
恢复罗马帝国辉煌
n
发展中心
:
宫廷
n
风格特点
:
创作上表现出对古典主义的兴趣
维京人（
Viking
）工艺美术
n
布尔风格（
840~980
）奥斯陆船葬
n
耶灵风格（
870~1000
）耶灵石
n
曼门风格（
960~1020
）班堡珍宝盒
n
灵厄里克风格（
986~1090
）青铜风向标
n
乌尔尼斯风格（
11
世纪以后）教堂的木雕装饰
奥托（
Otto
）文艺复兴工艺美术
n962
年奥托一世（
Otto the Great
）加冕称帝，神圣罗马帝国建立
n
目标
:
恢复加洛林时代的辉煌
n
发展中心
:
基督教会
n
工艺成就
:
书籍装饰——引入叙事性绘画
罗马风式工艺美术
n
罗马风式（
Romanesque
），
1825
年使用，指的是罗马语系各个国家的艺术样式。
n
第一个全欧洲的国际化艺术风格，融合了各种艺术传统，遍及所有西欧国家。
n
发展于
11
世纪，成熟于
12
世纪上半叶，衰退于
1 3
世纪。