江南春精美书法
巡山小妖精
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2021年01月24日 00:48
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江南春精美书法
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江南春精美书
法欣赏江南春精美书法图片
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江南春精美书法图 片
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江南春精美书法
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江南春精美书法图片
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书法艺术形式美之方圆圆为规以象天，
方为矩以象地，不以规矩，便不能成方圆。
故方圆者，规矩法度之准绳也。
所谓
“< br>圆即用笔于起止处不露锋锰，藏头护尾，灭迹隐端，以转为
主。
《曾文正公全集
·
家训》曰：
“
无论古今何等文人，其下笔造句，总
以珠圆玉润为主。
无论古今何等书家，其落笔结体，亦以珠圆玉润为主。
事实上 也只有如此，才能表现出一种婉转圆润，含蓄蕴藉，浑厚
丰腆，灵和融畅的审美特性。
所谓
“
方即起止、转折、钩挑、波捺处有棱角，以折为主，从而 表
现出一种峻利沉着，雄强端严，清劲峭拔，骨力凝重的审美特性。
用笔不外乎方圆，圆笔出自篆法中锋，方笔出自隶法侧锋。
圆笔便于作草，方笔便于作楷，而行书则方圆并用。
以方笔为 主者，兼用转法，正书无圆笔则无荡逸之势
;
以圆笔为主
者，兼用折法，草书无方笔则 无雄强之神。
朱履贞《书学捷要》谓：
“
圆者，用笔 盘旋，空中作势是也
……
书贵
圆活。
圆活者，书之态度流丽也。
楷书笔断意连，以点画为形质，其盘行纤虚，为无形之使转，体
虽方而笔势圆。
以此法写楷书便可得活泼流利之态。
方 圆又贵出之自然，直须涵泳，不可显露，故方不必合乎矩，圆
不必中于规，张怀瓘《评书药石论》中谓：
“
夫良工理材，斤斧无迹，
才子序事，潜刃其间，书能人流，含于和气，宛与理会，曲 若天成，
刻角耀锋，无利余害。
故过方过圆。
。
纯方纯圆，皆为用笔之弊病。
过方则刚而不韵，有刻板之弊< br>;
过圆则弱而无骨，摧媚俗之病
;
纯方
者有斧凿之气，纯圆者有蛇蚓之 态。
古人刻碑，丹书上古，木有自然笔意，如刻手不精，一经凿刀斜< br>人，便露棱角，如《龙门二十品》
，每有匠气，故临写此种碑刻，当破
方为圆，恢复其本 来面目。
又如欧阳询《九成宫酸泉铭》
，此碑为奉救之书，故 极为着意，矩
镬森严，又经勒石，更添一分匠气。
此石在陕西 省麟游，千余年来，人工的不断椎拓，风雨的长期侵
蚀，石质磨泐，字亦由肥渐瘦，临写此碑时，若依样 描画，则未有不
致刻板者，故又当力求恢复其自然的笔意，特别是发笔收笔时偶而露
出的锋芒、 棱角、牵丝、折搭等，虽极微妙，却往往是笔意流动之关
键处。
王肯堂《郁冈斋笔尘
)
中谓：
“
刻石手唐人为最，今世所传宋拓木，
神采飞动，恍如真迹，如《云麾将军》
、
《九成宫铭》
、
《圣教序》之类，
皆唐刻也，其转折波碟处，俱棱角分明，故锋颖虽露，而古人运笔意
象，隐然在目，后世摹勒者 ，亦妄意藏锋，而转折波碟处，俱以圆浑
为工，故成无骨之身，无干之树，
《停云》
、
《戏鸿》之刻手固劣，亦书
家误之也。
六朝的楷书，由于刚从隶书蜕变而来，处于一种尚未完全成熟的
过渡时期，
极其错综变化，
既有篆法之圆，
又有隶法之方，
蕴蓄宏探，
包孕茂密，继魏晋 之余绪，开唐书之先声，若学之得法，往往能受益
无穷。
方圆在用笔上亦各有特点。
方笔外拓，画之中段较细。
圆笔中含，画之中段浑劲，粗细的变化并不十分明显。
汪楼《 书法管见》中云：
“
夫魏晋之不可及处，全在瘦劲，一气转
舒，无甚粗细，顿挫抑扬， 略分轻重。
这种现象，不独表现在行草中，亦在楷书中体现出来。
虞世南的楷书中含篆法，纯用中锋，圆润丰美。
欧阳询的楷书笔形虽方，用笔实圆，画之中段，极其丰实，正如