适合镇尺的诗句
绝世美人儿
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2021年01月24日 03:38
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中队委竞选稿-记叙文题目
适合镇尺的诗句
【篇一：适合镇尺的诗句】
秋色墨迹与镇纸题诗：【四壁书声小邹鲁，一庭秋色古黄虞】
（一）
雨滴山无声，卷帘花醉月。坐看一阵雨水洗涤后的青山，在与飘浮
过的云霞对照时
,
平时常态的宁静，立刻显现出一种生机勃勃的景象；
这种感悟就如同一件事物，若能静下心来， 从不同的角度去看或更
深入一点去看，就会有不同的意义和体会。
这里说的是笔者手 头上，收藏的一对木雕诗文镇纸，上有隶书诗文：
“
四壁书声小邹鲁，一庭秋色古黄虞
“
（实物见附图）。
那是笔者多年前在苏州文庙地摊上淘宝买的。当时摊主介绍说这 样
精美的镇纸诗文，整个文庙只剩下他这一件了，卖一件少一件，以
后不会再有了；还特别解说 这是黄杨木的，质地很好，色泽明亮，
纹理清透，二块黄杨木对敲铿锵有声，说着还把黄杨木的边角，在
一张白纸上大力捺划出一条条褐红的深深线条，以显示黄杨木的正
品，没有褪色缺角的情况；当 时笔者确是喜欢收藏好的木头石块，
个人感觉比框裱的字画更好把玩，当然古朴淳厚的隶书诗文，笔者< br>也很喜欢，砍价不下，在文庙走了几圈就买了下来。后来就一直搁
置在书房桌上，有一阵子也拿到 办公室放在桌上作文件界区，职员
都知道镇纸之内的桌面文档是严禁挪动的。当时心头也曾闪过一丝猜想：这对黄杨木镇纸该是前代哪位文人墨客的文房清供呢？十多
年下来的疑惑，直得最近才兴起探 究之意。
（二）
根据资料查悉，
“
四壁书声小邹鲁，一 庭秋色古黄虞
”
这诗句，是清
代诗书画家奚冈
(1746
—
1803)
的自题联，后来也作为奚姓宗祠其中
一个通用联；至于这首对联的原创来处，则无从 知晓，笔者只查到
同时代的的接近联文有：
在雍正二年
(1724
年
)
官升至宰相的田从典，特别题赠给广东的下属
张鼎臣一幅木刻上面楹刻着
“
满屋书声小邹鲁
,
一堂和气古唐虞
”
对联，
后者从此就它 作为祖训。
浙江的童氏也秉持和传承
“
四壁书声小邹鲁，一庭和气古唐虞。 西园
翰墨嗟凌落，当日家风想友于
”
的家风。
其他接近的还有“
四壁书声人初静，一帘花影月正明
”
描绘的却是另
一种情调。
（三）
先说说这位写自题联的清代诗书画家名叫奚冈的，到底是谁，之后
再 研究
“
四壁书声小邹鲁；一庭秋色古黄虞
”
蕴含的意思。
奚冈
(1746~1803)
原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍歙
县（今属安徽），寓浙江杭州西湖 ，是清代少有在诗书画印多个方
面造诣精深的文人艺术家，亦是中国篆刻史上重要的人物，在乾嘉
时期也是画坛有影响的人物。奚冈工书法，擅篆刻治印，宗秦汉，
9
岁就能隶书，后来书兼工 四体
-
行、草、篆、隶，无一不精，真书法
褚遂良，古隶笔意超逸。与丁敬、黄易、 蒋仁齐名，为杭郡四名家，
再加陈豫锺、陈鸿寿、赵之琛、钱松合为西泠八家。
由于 奚冈性情旷达耿介，因此虽权贵求画，亦不得其人，遭到拒绝。
曾有轶事说乾隆皇帝多次巡游江南，浙江 督抚为迎接圣驾在西湖岸
边建造了一座行宫，由于奚冈的名气较大，地方官员就请奚冈前去
宫内 作画。奚冈对此坚决回绝，督抚一怒之下，就派人执械将他押
至行宫。奚冈不畏权势，坚决地说：
“
焉有画而系之者？头可斩，画
不可得！
”
督抚的幕僚十分钦佩他这种勇气 ，赞道：
“
尔非童生，乃
铁生也
”
，此后，奚冈便以
“铁生
”
为号。在艺苑中传为佳话。亦有赠
“
孝廉方正
”
为条件聘为幕宾，也被婉言谢绝。这些虽然是轶事，也
从侧面说明奚冈的气节，以及他流传作品不多的原 因。
笔者在所有可能的资料上，没找到奚冈书写的
“
四璧书声小邹鲁，一< br>庭秋色古黄虞
“”
真迹原版，但明清名家楹联书法集粹一书中，说
（清）吴石潜 （
1867-1922
）有缩摹本。吴石潜工书画，好金石，尤
善调制印泥，他是近代 印学家、篆刻家，西泠印社创社
“
四君子
”
之
一。
（四）
笔者手上的黄杨木镇纸诗文，是不是奚冈的雕刻原作呢，先了解一
下 何为
“
隶书
”
。
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄 重的字体，书写效果略微
宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究
“
蚕头雁尾、一波 三折
”
。
隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界
有
“
汉隶唐楷
”
之称。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中
国 的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，
奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工 整、精巧。到东汉时，撇、
捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。
汉 隶在笔画上具有波、磔之美。所谓
“
波
”
，指笔画左行如曲波，后
楷 书中变为撇；所谓
“
磔
”
只右行笔画的笔锋开张，形如
“
燕 尾
”
的捺
笔。写长横时，起笔逆
锋切入如
“
蚕头
”
，中间行笔有波势俯仰，收
尾有磔尾。这样一来在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备 ，笔势飞
动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变
为横势扁方汉隶具有 雄阔严整
而又舒展灵动的气度。根据沙孟海先
生总结，汉隶的特征为：取横势，突出 横画，横平竖直．其结构类
型类似于平画宽结类。给人以雄放洒脱，浑厚深沉之感，
“
蚕头雁尾
”
为其典型特征。
笔者对照一下（清）吴石潜缩摹奚冈书法的“
四壁书声小邹鲁，一庭
秋色古黄虞
”
字体，和笔者手上的黄杨木镇纸刻 本，个人觉得刻本比
书法本更为淳厚古朴，刀法利落劲实。但镇纸刻文之古体的
“
秋< br>”
字，
则有异常态，因为隶书的书写如一字中有数横相迭时，一般是最末
一横写 成带蚕头雁尾其余都是短横。如一字中既有长横又有长捺，
一般是长捺用蚕头雁尾，长横不用，如
“
大
”
的写法就是。如横在别
的笔画包围之中，横的写法也不用蚕头雁尾。 就是说，蚕头雁尾在
一个字中只能出现一次，否则就会影响字的美观，所以前人说
“
蚕 无
二色，雁不双飞
”
这古体的
“
秋
”
的 禾字却形成
“
雁双飞
”
的情况，镇纸的文物真伪及价
值，只好留给专 家去研究。
（五）
“
四壁书声小邹鲁；一庭秋色古黄虞
”
表达的是什么意思？
前句
-
四壁书声小邹鲁。邹是孟子故乡，鲁是孔子故乡。邹鲁喻指文
化昌盛 之地。四壁书声小邹鲁绝对是形容儒家门风，家门四壁读书
声不绝于耳。另说浙江金华古代称婺州，历史 上曾称为
“
小邹鲁
”
，
这称呼的由来众说纷纭，一些书刊认为金华自 古文人荟萃
,
在历史上
的确涌现出一大批名垂青史的杰出人物，比如宋代大儒吕祖谦 和明
代大儒章懋，
“
邹鲁
”
是大儒的故乡，是儒学教育研究的中心， 所以
金华又称为
“
小邹鲁
”
，但奚冈寓居杭州而非金华，故而这里的 小邹
鲁应该泛指儒家门风，更何况奚姓源自山东（鲁）。
晋左思《吴都赋》云：“
永嘉之后，帝室东迁，衣冠避难，多所萃止，
艺文儒术，斯之为盛
”
， 浙
江诸多诗礼传家、家学渊源颇为久远的书香门第，儒雅文明之风，
一定要把其子培 养成熟读圣贤书的读书人，并为此设计了一条走科
举考功名之路。文脉已传承数代的文人家庭里，接受正 规而系统的