汪曾祺与京剧《沙家浜》的前前后后
玛丽莲梦兔
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2021年01月25日 00:44
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汪曾祺与京剧《沙家浜》的前前后后
汪曾祺（
1920
―
1997
）
，江苏高邮人。 他自称是“两
栖类”
，写小说，也写戏剧。在将沪剧《芦荡火种》改编为
现代京剧《沙 家浜》的过程中，他是主要执笔者。如今，提
起《沙家浜》
，人们就会自然地想到汪曾祺
;
对中国广大普通
老百姓来说更是如此，他们可能不知道汪曾祺，但他们不可
能不知 道京剧《沙家浜》
。
江青先后看中沪剧《红灯记》和《芦荡火种》
< br>1962
年
1
月，摘掉右派帽子的汪曾祺，结束在张家口
沙岭子农业科 学研究所长达三年的“流放”生活，在朋友们
的帮助下回到北京，调任北京京剧团专职编剧。
1 963
年冬，
他参与改编沪剧
《芦荡火种》
为现代京剧，
如同林斤澜 所说：
“由此揭开了他与样板戏、与江青十多年的恩怨与纠结，构
成他一生写作中最奇异、最复 杂、最微妙的特殊时期。
”
从某个角度 说来，所谓“八个样板戏”
，首先是源于现
代京剧《红灯记》和《沙家浜》
，这两个戏 都是由沪剧改编
而成，并且，这两个沪剧本都是由江青看中，进而于
1963
年先后分 别推荐给中国京剧院和北京京剧团的。江青有把握
断定，把这两个戏抓好了，既肯定能得到毛泽东的支持 ，也
定然能推动本人政治地位的上升，为她后来成为“文艺革命
旗手”积累一笔重要的政治资本 。当时，江青还不能直接发
号施令，她把任务交给了中宣部副部长兼文化部副部长林默
涵，由林 默涵出面具体操作。
其时，北京京剧一团刚从香 港成功演出后载誉归来，
接到上级交来的沪剧《芦荡火种》剧本后，从领导到演员都
很高兴，下 决心改编好、演出好这出戏。首先成立了剧本的
改编创作组，由四人组成，除汪曾祺外，另外三人是：剧 团
党委书记薛恩厚，副团长肖甲，编剧兼艺术室主任杨毓珉。
编创人员被特地安排住入颐和园龙 王庙，除了写作环境宜
人，生活安排上也很好。创作人员的写作情绪也十分高涨，
多年后，汪曾 祺在题为《关于〈沙家浜〉
》的文章中这样记
述道：
“我和肖甲、杨毓珉去改编，住颐 和园龙王庙。天已
经冷了，
颐和园游人稀少，
风景萧瑟。
连来带去，
一个星期，
就把剧本改好了。实际写作只有五天。初稿定名为《地下联
络员》
，因为这 个剧名有点传奇性，可以‘叫座’
。
”
从《地下联络员》到《沙家浜》
，汪曾祺逐步被明确为
主要执笔者
剧本《地下联络员》完成后，北京京剧团趁热打铁，
立即投入 排练。全团有一个共同的急切的想法，抓紧时间把
这个戏排好，早点与观众见面。这其中还有一个重要原 因，
全国京剧现代戏观摩演出大会已决定于
1964
年
6
月在北京< br>举行。中国京剧院同样是从沪剧移植改编过来的、由阿甲执
导的《红灯记》
，早已紧锣密 鼓地投入排练之中，与此同时，
全国其他省市的京剧团体也都投入大量人力、物力积极排演
现代 戏，
准备到北京亮相。
北京京剧团由此承受了巨大压力，
情急之下，他们也只有把希望 寄托在仅用五天时间匆忙移植
改编出来的《地下联络员》这出戏上。
但《地下联络员》首场彩排的效果不很理想。北京市
市长彭真、总参谋长 罗瑞卿以及江青等都来看了。全剧演完
后，
反映一般。
江青尤感失望，
上台接 见演员时，
她冷着脸，
一句话也不说。虽然北京京剧团归北京市领导，而且彭真认
为不 妨先演几场，听听意见。但江青看完彩排后，不仅让秘
书打来电话，传达她的指示，说还要改，改好了再 演
;
甚至自
己还亲自赶到排练现场，声色俱厉地批评了剧团匆忙赶戏的
做法， 当场下令把已经刊登的广告撤了。她说，就这样匆匆
忙忙把戏搞出来，不行！
江青的阻止给正在兴头上的北京京剧团兜头一盆凉透
心的冷水 ，全团弥漫着一股看不见、却人人感受得到的灰心
丧气的氛围。万幸的是，市委、市政府依然明确支持， 认为
这出戏基础不错，只要及时总结经验教训，再下一番扎实功
夫，就一定能把这个戏改好。彭 真市长虽然工作很忙，但他
一有工夫就来看望演员，还多次鼓励大家：
“我看这个戏能
改好，你们不要泄气。
”这样，北京京剧团的劲头又鼓起来
了，决定重排，首先重写剧本。
1964
年初春，改编者们移师广渠门文化 局招待所，仍
沿用最初定下的每人分头改几场、然后由汪曾祺统稿的办
法。
但这一次，
杨毓珉病了，
另两位，
一位是剧团党委书记，
另一位是副团长。事情明摆在那 里，汪曾祺无可选择，再重
的担子也得挑起来。他，作为主要执笔者的身份从此确立。
汪曾祺想借助北京京剧团这个平台有所作为，毛泽东为
《芦荡火种》改戏名
在局外人看来，全国京剧现代戏观摩演出大会正式举
行的日期 一天天迫近，汪曾祺身负主要执笔者的重任，首当
其冲，
压力很大，
但汪曾祺本人，< br>并不十分紧张。
究其原因，
江青早期抓现代戏时，对剧本不是抓得很紧，这就无意中给< br>了创作人员一点创作自由，汪曾祺正可利用将沪剧《芦荡火
种》改编为京剧的机会，实践他久藏心 中的关于京剧本写作
的一些想法。在汪曾祺看来，古老的京剧，存在四大弊病，
这就是，陈旧的 历史观，人物性格的简单化，结构松散，语
言粗糙。重写剧本时，他在精心构思核心唱段、仔细推敲人< br>物唱词的同时，汪曾祺更在人物塑造和场次及情节设计上下
功夫。既吸收了原来剧本中塑造人物的 长处，又进行了大量
的发展与提高，使剧中人物性格进一步丰富、多侧面起来。
如阿庆嫂，既写 好她作为茶馆老板娘的干练、泼辣、精明，
又写好她作为党的地下工作者的机警、
聪明、
多思
;
既着力写
她对党的事业的无限忠诚，又用心写她对人民群众的似火真
情。
如郭建光，
写他在敌人面前是横眉冷对的无产阶级战士，
在以沙奶奶为代表的人民 群众面前是甘为孺子牛的人民子
弟兵
;
对战士，他既是果断、英明的指挥员，也是情同 手足的
好兄长。对胡传魁、刁德一这两个反面人物，也决不作简单
的漫画式处理，
特别 是刁德一，
甚至写出他过人的分析特长，
这就表现了他狐狸般的狡诈与阴险，从而进一步地反衬 出始
终与其针锋相对的阿庆嫂、郭建光，能制服任何狡猾狐狸的
大智大勇和一往无前的革命精神 。
在对剧中人物塑造下工夫时，汪曾祺注意吸收 传统京
剧折子戏的长处，尽可能把每场戏写得集中、紧凑，防止松
散、拖沓。如今，这出戏中的 《智斗》
、
《授计》
、
《斥敌》等
场都已成为久演不衰、
脍 炙人口的折子戏，
它们既独立成篇，
又是全剧中不可分割的核心组成部分，在全剧中闪烁出熠熠
发光的迷人风采。
这次改写 ，前后花十多天时间，
改定后，恢复了沪剧原名《芦荡火种》
。
1964
年< br>7
月
23
日，
毛泽东出席观看京剧《芦荡火种》
，这不仅对北 京京剧团是
一次巨大的鼓舞，也把正在进行中的全国京剧现代戏观摩演
出活动推向高潮。此后毛 泽东先后对京剧《芦荡火种》作出
具体的修改意见，其中之一，即是将剧名改为《沙家浜》
。< br>他说：
“故事发生在沙家浜，中国有许多戏用地名为戏名，
这出戏就叫《沙家浜》吧。< br>”
汪曾祺深厚的文学功力给江青留下深刻印象