元代文学笔记
玛丽莲梦兔
563次浏览
2021年01月25日 00:48
最佳经验
本文由作者推荐
高中化学说课稿-
第四章
话本小说
一、基本知识
1
、说话：在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活
动，即“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。
2
、话本：就是 宋代说话人说话（说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用
浅近的文言讲述历史上的帝王将相 的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
1
、宋代的讲史话本主要有哪些？
参考答案：
宋代的讲史话本主要 有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五
种》等。
2
、宋代小说话本的主要特点是什么？主要的代表作是什么？
参考答案：< br>宋代小说话本一般为短篇故事，
多表现现实生活，
其中爱情和公案题材比较
多。 作品人物多为下层百姓中的平凡人物，形象鲜明，颇具个性色彩，善于通过行动、对话
表现人物性格和心 理。
女性形象塑造尤为成功，
如
《快嘴李翠莲》
中的李翠莲、
《碾玉 观音》
中的璩秀秀等。情节安排曲折生动，脉络清晰，引人入胜。基本运用白话，通俗简明，生动
活泼，有浓郁的生活气息。代表作有《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《志诚张主管》、《闹
樊楼多情周 胜仙》等。
3
、宋代话本的地位如何？
参考答案：
鲁迅 先生曾经指出，宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”
（
《中
国小说史的历史 变迁》
）
。
宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不
同 ，
它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作。
在人物塑造上，
宋代话本 小
说以平凡人物为主，
不再将非凡人物作为主要的塑造对象，
这是中国小说进一步走向 平民化
的标志。
另外，
宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述 方式，
这样
的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。
以上几个方面对于明清小说 、
白话小说的影
响都是非常巨大的。
第六编
辽金元文学
第一章
辽金文学
名词解释
国朝文派
一．金大定、明昌年间，涌现出一 批在金朝领土上成长起来的作家，
使金代文学的发展
进入了一个繁荣阶段。
代表作家有 蔡珪、
党怀英和王庭筠。
他们的创作风格与由宋入金的文
人不同，属于真正的金代作家 ，元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”
。
二．
蔡珪：
他 的文学成就主要在散文方面，
他的散文具有北国雄健诗风；
党怀英：
在诗、
文 、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文学
成就是多方面的 ，诗文书画并成卓绝。他作诗以黄庭坚为法，
诗律精严生新，却没有险怪生
涩之病，很少用典。
国朝文派出现后，标志着金代文学的真正开始。
诸宫调
所谓“诸宫调”
，指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套
联结成 长篇的说唱体文学形式，
它由韵文与散文两部分组成，
采用歌唱与说白相间的方式演
说 故事，
基本上属于叙事体，
但它的唱词中有接近代言的成分，
对戏剧艺术的发展有重要 影
响。
简述元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观
元好问是金代文坛最杰出的大家，他的《诗论三十首》是唐宋以来最系统、
最全面的 一
组诗论绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。
一．元好问在《论诗三十首 》中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，
故其论诗绝
句，按时间顺序分论魏晋南北朝、唐 、宋三个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。
二．他颂扬魏晋风骨，又特别强调诗歌 创作要出自天然，天然，质朴和有英雄气。他比
较形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手法 方面的特点，褒多于贬。
三．
对于宋人的诗歌创作则颇多微辞，
认为宋诗之 病在于不与古人同而一味求奇。
他批
评宋诗的沧海横流和翻新出奇，
认为以偏离了古诗 正体而走到尽头。
矛头所指苏、
黄后学一
味求新求变的“更出奇”
，明确表示 自己不愿意作江西诗派中人。
简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格
元好问是金代文坛最杰出的大家。
一．元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量最多，艺术成就也最高。
二．元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍
凉沉郁而悲愤高亢 的特点，从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。
三．
元好问擅长写各种诗体，
而以七律和七绝成就最为突出。
在晚年还写了不少咏物诗、
山水诗等，技巧更成熟，且 不失其一贯的豪健之气，但艺术感染力已远不如丧乱诗了。
第二章
前期元杂剧
1
、元杂剧在体制上有何特色？
参考答案 ：
元代的杂剧在体制上有自己的特点：
用北曲演唱，一般一本四折，有的还有
楔子，< br>用作交代人物、
剧情或串联两折。
每折限用同一宫调，
而且一韵到底，
中间不能换韵。
剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只 能
由一人主唱，
其他人一般只能说白。角色除旦、末外，
还有副末、
冲末、< br>外末、贴旦、老旦、
外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情 、渲染，往往
写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。
2
、元杂剧的发展情况如何？各阶段的代表作家有哪些？
参考答案：元杂剧的发展以大德（
1300
年前后）为界大致经历了前后两个阶段。前期
的创 作中心在大都
（今北京）
，
后期的创作中心在杭州。
前期的主要作家有关汉卿 、
王实甫、
白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期；后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、 秦简夫
等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。
名词解释
元杂剧
元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：
1
．
由“四折一楔子”构成；
2
．
一折里用同一宫调的一套曲子；
3
．
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；
4
．
在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，
只由正旦一人独 唱到底，
其它角色都
不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达 到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、
马致远、关汉卿等，
多为金入元的文人。元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，
成为中国戏剧文
学史上最为光彩夺目的黄金时代。
简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意
1
．
最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，
是善于表现患难
< br>后的寂寞和衰残中的孤愤。它直接取材于《长恨歌》
，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
2
．
“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在 这样一种急
剧变化的历史背静上表现，
抒写了人世沧桑之感，
将一个众人熟知的历史故 事，
处理得寓意
深刻，不同凡响。
3
．
该剧之 所以动人，
还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，
借剧中人物表
达自己的感 受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格
1
．
白朴 《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧、以紧凑、生动的情节安排和
鲜明的人物形象刻画见长。
2
．
剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动， 因此她一遇到意中人就
敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。< br>
3
．
这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作 品，
人物生动，
剧情
活泼、艺术风格轻松，与《梧桐雨》的凝重迥然不同。
试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色
著名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材昭君出塞的故事。
1
．
把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，借昭君之恨 抒发了反抗
民族压迫的情绪，并在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。
2
．
在剧情描写中，
作者把悲剧的根源推倒奸臣毛延寿及满朝文武 身上，
有意或无意地
对汉元帝做了“美化”的处理，把他写成一个忠于“爱情”的风流才子式的 人物，并在剧中
以大量的篇幅表现汉元帝失去王昭君时的悲愁别恨。
3
．
艺术上：剧中许多唱词写得声情并茂，以塞北风光和宫中秋景，衬托离 别之恨和思
念之苦，意境优美，音节嘹亮跌宕，极富艺术感染力。
试叙《西厢记》的艺术成就：
一．简述《西厢记》在体制上的突破
1
．
突破了元杂剧一本四折的体制，
采用五本二十一折的长篇巨制 ，
像是用多本杂剧连
演一个故事的连台本。
2
．打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
二．试叙《西厢记》的人物塑造艺术
王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形 象，是其获得艺术上成功的重要因素，
这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。
1
．
张生：随是一介，但却能不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐， 一见到意中
美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。
2
．
崔莺莺，是个性格复杂的人物。出身名门，可她风情和作派却不象淑女 。一方面对
于男女自由恋爱有一种本能的渴望，
希望有人爱自己，
自己也去爱别人，< br>她对张生的爱是很
主动、大胆的，敢于突破禁区。另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自 己的身份，
有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。
3
．
红娘，是剧中最光彩的人物。虽出身低贱，却显得比女主人更有主见， 而且机智、
泼辣。富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺< br>身而出，
指责老夫人背义忘恩，
又巧妙地将老夫人制服。
她的名字成了那种不计 个人得失而
乐于成全他人的助人者的象征。
三．简述《西厢记》的词章之美
王实甫的《西厢记》在语言上，达到了很高的水平。
1
．
人物语言都是充分戏剧化和个性化的，
形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的
道白语言， 具有很高的文学价值。