蒹葭诗句赏析
玛丽莲梦兔
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2021年01月26日 05:54
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包饺子日记-
篇一：《蒹葭》诗词赏析
（全面
）
2
．《蒹葭》
1.
这首诗的内容是什么？
[
这首诗描写了一个热恋者对心中爱人的追求。
2.
追求爱情，他有怎样的精神？
[
表现主人公对爱情的执着追求的精神。
]
3.
他追求到了吗，他的心情是怎样的？
[
主人公反复去寻求心爱之人，可“伊人”宛在“水中央”、“水
中
坻
”、“水
中
沚
”。恍
]
惚迷离，咫尺天涯，可望而不可即。所以主人公的心情是惆怅、失落的。
]
4.
这首诗是如何起兴的或本诗描写了什么样的景物？作用？
[
蒹
葭
苍
苍
，白
露
为
霜
。
??
蒹
葭
萋
萋
，白
露
未
晞
。
??
蒹
葭
采
采
，
白
露
未
已
。
展现一幅萧瑟冷清的秋景，渲染了凄清落寞的气氛，烘托了主人公凄婉惆怅的感情。
] 5
．诗中哪些句子表
明诗人的意中人是可望而不可即的？
[
宛在水中央（坻、沚），极强的渲染可望而不可即的现实，有很强的表达效果。
6
、这首诗是怎样表现诗人执着的爱情追求的？
[
从内容来看，每 章前两句写景，点明节令，烘托气氛；后六句写寻求“伊人”的情况。全诗
回旋三叠，反复歌咏。诗人热烈地追求其所爱慕的“伊人”，虽然在大河上下反复寻求，可望
而不可即，仍然神魂颠
倒，执著专一。
]
7
、 这首诗各章的基本内容是相同的，仅仅是换了几个词语，你认为这样写是否重复？为什
么？请简要说说
你的理由
[
注意景与情的结合。全诗情调凄婉动人 ，意境朦胧深邃。苍苍的芦花，露结的白霜，茫茫的
秋水，曲折的
河流，水中的小洲，宛然在目而又见之无踪的伊人
和执著追求融为一体。（注意起兴）
]
8
．所
谓
伊
人
”指的仅仅是一个美丽的女子吗？
[
诗以清秋为背景，抒发了诗人企慕和怅 然若失的情
感，揭示了人类永存的企慕情感。钱钟书
在《管锥篇》中引用陈启源“夫 说之必求之，然为可见而不可
求，则慕说益至”的观点，解说
了《蒹葭》的这一艺术情境。
“在水一方”揭示了人类现实与理想的距离。
“溯洄从之，道阻且长”是寻求理想的艰难长途。
“伊人”之境让我们感到希望与理想乃是一个若有若无、可望不可及的影子。
诗篇从 哲学的高度反映了人
类理想追求与个体生命短促的矛盾引起的困惑，反映了人类对完美
境界永无止境的追求。
]
9
．诗的主人公是怎样一个形象？
[
为自己的理想目标而上下求索，不怕艰难险阻，矢志不渝的青年。
10
．诗中的美表现在哪些方面？
[
含蓄美
1
、文字简约：没有直接抒写主人公对心上人的
思念之情，只写他左右求索、寻找恋
]
??
这一切都与诗人的彷徨失望
]
人的行
动，但那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的
痛苦都含蓄地表现出来。
2
、形象可感：虽未刻画双方形象，但主人公的
3
、余音饶梁：只写追求之难，伊人“宛在”，结
执着、“伊人”的高洁我们可以清晰感知。
果如何，给读者留下想象余地
朦胧美：作品没有直叙心情，而采用曲笔作写意式的远距离的勾勒。距离产生美感。主人公和
伊人的身
份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧飘渺。本诗到底
是写爱情，还是写理
想、写隐士，还存在争议意境美：
情难解难分
2
、深秋一派萧瑟的景象和主人公惆怅失意的心情浑然一体。
3
、主人公的执着追求和伊人宛在、觅之无踪
的境界相互映衬。
4
、“伊人”高洁而有魅力的气质被蒹葭露白、秋水澄明的景致烘托出来。
11
．比较《关雎》与《蒹葭》的艺术特点有什么不同？
[1
、内容上：《关雎》重于叙事，从诗中可以看到小伙子从爱上淑女到追求她，追求不到又在
< br>幻想中得到
她这样一条线索。《蒹葭》中却没有明确的故事，三章反复咏叹，突出主人公追寻
之路的艰险与漫长，渲
染主人公感情的绵长持久，表现出主人公不能句走近伊人，又永远 点亮
希望的情感状态。情感韵味更浓
郁。
2
、
艺术手法上：《蒹葭》比《关雎》的“兴”的特点更加突出。“蒹葭”“水”和“伊人” 的
形象交相辉映，浑然一体，用做起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。
12
．诗歌抒发了一种怎样的思想感情：
[
对意中人的思慕
/
思念以及欲见而不可得的惆怅之情。
]
这首诗
歌抒写了对意中人的倾慕之情，以及欲见而不可得的惆怅之情。歌者思念的 对象可能在
遥远的地方，只能
怀想而无法见面，因而心情惆怅，无法抑制。时间越久 ，阻隔越远，感情越
深。
1
．“蒹葭苍苍，白露为
霜。 所谓伊人，在水一方”这几句一直以来为世人传诵，从文学
的角度和哲学的角度分析其原因。
2
．“道阻且长”、“道阻且跻”、“道 阻且右”都是描写道路的状况的，诗人为何要极力渲
染这一点呢？
【
1
．“蒹葭苍苍，白露为霜”起兴，描写出凄清悲凉的环境，勾勒出男子在河畔遥望的背
景。“所谓伊
人，在水一方” 渲染一种迷离虚幻的优美意境。描写朦胧之感。从侧面表明诗
人对伊人的执著追求，可望
而不可即的现实
2
．诗人极力渲染道路 的状况，目的是以道路的艰难曲折遥远，从侧面来衬托青年男子对他思
念的姑娘的执
著追求，突出男子痛苦而无奈的爱情。】
2
．诗歌采用重章叠句的形式有什么作用？
综观全诗，它巧妙地运用重章叠 句，不仅使诗歌内容层递，逐
步展示主人公急切寻找意中人而
不得见的惆怅之情，起到了加重感情，增强节奏感的艺术效果篇二：蒹葭
赏析
诗经—《蒹葭》赏析
【原文】
]
1
、烟水迷离的景和主人公如醉如痴的
兼葭苍苍⑴，白露为霜⑵。所谓伊人⑶，在水一方⑷。溯洄从之⑸，道阻且长⑹；溯游从之
⑺，宛在水中央⑻。
兼葭凄凄⑼，
白露未晞⑽。
所谓伊人，
在水之湄
(11)
。
溯洄从之，
道阻且跻
(12);
溯游 从之，
宛在
水中坻
(13)
。
兼葭采采
(14),
白露未已
(15)
。
所谓伊人，
在水之涘
(1 6)
。
溯洄从之，
道阻且右
(17);
溯游从之，
宛在
水中
(18)
。
【说明】
《诗经》是我国第一部诗歌总集。收入西周初年至春秋中叶大约五百年间的诗歌三百零五篇。
它原称为
《诗》或《诗三百首》
,
到了西汉初期被尊为儒家经典之后才称为《 诗经》。
经》可分为“风”、“雅”、
“颂”三大类。其中“风”包括十五“国风” ,有诗一百六十
篇；“雅”分为“大雅”、“小雅”有诗一百
零五篇；“颂”分为“ 周颂”、“鲁颂”、“商
颂”有诗四十篇。
在《诗经》中,“国风”的大部分和“小雅”的小部分属于民歌。这些作品真实而广泛地反映
了当时的社会
生活
,
它们无论是从思想性还是艺术性方面衡量
,都是极有价值的
,
是《诗经》
的精华所在,“大雅”和
“颂” 里面的诗则基本上是贵族阶级的作品
,
其中不少作品都是祀神
祭祖的宗教诗
,
有着浑厚的承天受命的
宗法意识和宗教色彩。其特点可用宋人郑樵的话来概括
就是“风土之音曰‘风
',
朝廷之音曰‘雅
',
宗庙之
音曰‘颂'”。
《诗经》的表现手法运用了“赋”、“比”、“兴”三种。所谓“赋”就是铺陈途述的意思
,
是一种直接叙
事物而不假比兴的表现手法；所谓“比”就是比喻
,
比拟
,
用彼一事物来比喻此
一事物
,
以使事物的特征更鲜
明 突出
,
使读者获得更深刻的印象；所谓“兴”,就是起兴的意
思
,
诗人借助别的事物作个开头
,
以引起下面
的所咏之词。
总 之
,
《诗经》是我国现实主义文学传统的光辉起点
,
对后代诗歌的创作产生过 巨大影响。一
些伟大的诗人
如屈原、李白、杜甫、白居易等人
,
都 从中吸取了养分
,
受到启发
,
他们忧国忧
民
,< br>批判黑暗的现实的诗篇
,
在
精神实质上
,
表现手法上都继承了 《诗经》的现实主义传统。
【注释】
⑴兼葭
(
ji Q
兼加
)
辽芦苇。兼：末未长穗的芦苇。葭：初生的芦苇。苍苍：茂盛的样
子；一说老青色。
⑵白露为霜：晶莹的露水凝结成霜花。白露成霜当在深秋的早晨。
⑶所谓：所说，这里指心里所想，伊人：那人。指所爱，所想念的人。
⑷在水一方：在河的那一边。一方、一边、一旁。
⑸溯洄
(
蔬< br>)
：从之，沿着曲折的水边逆流而上去找他。溯洄：逆流而上。从，寻找，追
寻。之：她。
⑹阻：险阻，指道路崎岖难走。
⑺溯游：顺流而下。“游”同“流”指直流的水道。
⑻宛：宛然，仿佛。中央：中间。
⑼凄凄：同“萋萋”，与“苍苍”同义。
(10)
(
x
夕
)
：干。
(11)
湄
(
me
!):
水边，即河的岸边。