田园诗句赏析
巡山小妖精
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2021年01月26日 05:57
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田园诗句赏析
【篇一：田园诗句赏析】
田园诗欣赏作者：
中国的山水田园源远流长，诗人们以山水田园为审美对象，把细腻
的笔触投向静谧的山林，辽阔的田野，创造出一种田园牧歌式的生
活，借以表达对现实的不满， 对宁静悠闲生活的向往。早
在《诗经》中就有描写山水田园的诗句，后来至全力写田园诗，是
田园诗的第一座丰碑，南朝的、谢眺等诗人大量写山水诗。此后，
山水田园便成了诗人们经常表 现的题材。到了盛唐
时代，山水田园诗进入了繁荣时期，出现了以写山水田园诗为主的
诗人群，人们称之为
“
山水田园诗派
”
，主要代表是和，此外还
有 、、、等人。盛唐诗人继承了前代
山水田园诗人的成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具化 工肖物
之妙，又能以清新的语言传田园之趣味、山水之精神。在山川风物
中融入诗人的感情，即 景会心，浑然天成。
山水田园诗的盛行有它的社会基础和思想基础。唐代开元、天宝年
间，经济空前繁荣，社会安定，南北统一，给人们提供了怡情山水
的物质条件，使人们能四处游览，对 自然美的鉴赏能力也不断提高，
漫游之风在文人中间吹开。另外，隐逸之风在唐代也很盛行，唐代
士人把隐居待仕当作与应举求官并行的政治道路，而隐士的生活正
是与山水田园分不开的。加上统治阶 级内部的矛盾斗争，使得一些
文人身在官场而心存江湖，向往到山水田园中荡涤污浊，平息纷争，
求得安宁。这些构成
了山水田园诗流行的基础。
鉴赏山水田园诗可重点从以下两方面把握：
一、体味诗歌情景交融的意境
意境是诗的核心，意境的把握是诗的形象的深层理解和感悟。中国
古典诗词最常用的艺术手法就 是通过形象或描写的景物来抒发感情，
或借景抒情，或融情于景。自然景物一经诗人摄人笔端，就必然会
带上诗人的感情色彩，为表达诗人的特定感情服务，从而使诗歌产
生意境。体味诗歌的意境，要 能把握诗中描写了什么样的景物，什
么样的生活画面，画面组合所表现的情境氛围，或恬淡宁谧，或清< br>新淡雅，或明丽绚烂，或雄浑壮丽，从而把握诗歌的感情，或是热
爱自然钟情于山水，或是淡泊宁 静、不与世俗同流合污的高洁的情
怀，或是对污浊官场的厌恶，对隐逸生活的向往，或是复返自然后的一种宁静闲适的生活情趣等。
鉴赏示例一：
村夜
自居易
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
独出门前望野田，月明荞麦花如雪。
“
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝< br>”
两句写景，信手拈来，气氛淡
雅凄清，给人寂寞萧条之感，从侧面反映出诗人的孤独寂 寞的感情，
寓情于景，而非直接抒情。寂寞的诗人
“
独出门前望野田
”
，似乎想
凭此排解烦闷，
“
月明养麦花如雪
”
，写景转为轻快明丽 ，诗人的心
情肯定也立即欣慰。
．
全诗前后的写景，色调气氛不 同，形成鲜明的对比。诗人巧妙地借
助景物色调的变化，反映出诗人情绪的微妙变化。转换灵活自如，< br>不着痕迹，朴实无华，浑然天成。
鉴赏示例二：
辋川闲居赠裴秀才迪
王维
转苍翠，秋水日潺瑗。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
这是一首诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景 ，描绘辋
川附近山水田园的深秋暮色，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季
节和时间特征的景物 ，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。
但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是在画人的 眼里，人在画
图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联和
尾联写人，刻画 诗人和裴迪两个隐士的形象，柴门之外，倚杖临风，
听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，神 态安逸，闲情
潇洒，既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊
!
风光人物，< br>交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写
诗人的闲居之乐和对友人的真切 情谊。
二、分析诗歌描写景物的手法
山水田园诗一般通过写景来抒情，所 以要善于分析诗歌描写景物的
方法，才能准确把握所写景物的特点，从而把握诗歌的感情。山水
田园诗写景的方法很多，要留意作者观察景物和描写景物的角度，
如高、低、远、近，要把握和分析作者 描写景物的具体方法，常见
描写手法有侧面描写、动静结合、以动衬静、以明衬暗、渲染、白
描 等。
侧面描写，是指通过描写对象周围的事物，使对象更为鲜明突出。
例如自居易的 《夜雪》：
“
已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，
时闻折竹声。
”
诗人从触觉、视觉、听觉几个角度，生动传神地写了
一场夜雪，全诗写雪，却不见一个雪字。
动静结合，是指对景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成
一种情趣。例如《绝句》中的 三、四两句：
“
泥融飞燕子，沙暖睡鸳
鸯。
”
诗人工笔细描衔泥飞燕 、静睡鸳鸯，动静相间，相映成趣。
以动衬静，是指用动态的景物、喧闹的声音来衬托环境的 静谧，以
明衬暗是指用光亮来反衬环境的幽深。例如王维的《鹿柴》：
“
空山
不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
”
一、二句以
“
响
”
衬
“
寂
”
，空谷传音，愈见空山之空，空山人语，愈见空山之寂； 三、
四句以
“
明
”
衬
“
暗
”
，余 晖射入深林的一小片光影和大片的无边的幽
暗构成强烈的对比，反而使深林的幽暗更加突出。
渲染，是指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘，以突出形象。
例如杜甫的《江畔独步寻花》 ：
“
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
”
此诗从形态、声音的
角度对江畔春景进行了非常细微的刻画，辅之以数量词、叠词 、拟
声词色彩浓丽，声音喧闹，渲染出春意闹的情趣。
白描是指用最简洁的笔墨，不 加烘托，描绘出鲜明生动的形象。例
如的《逢雪宿芙蓉山主人》：
“
日暮苍山远，天寒 白屋贫。柴门闻犬
吠，风雪夜归人。
”
这首诗用极其凝练的诗笔，描绘出
< br>一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一
个独立的画面，没有浓墨重彩的 描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，
诗中有画，画外见情。
鉴赏示例三：
鸟鸣涧
王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。